Dans les temps anciens, l'art de la sculpture comprenait la gravure et la sculpture de la pierre, du bois, de l'os et d'autres matériaux. Plus tard, la sculpture a développé et affiné les techniques de modelage de l'argile et du plâtre, et les techniques de moulage et de soudure des métaux et du verre. Au cours du siècle dernier, divers matériaux et techniques supplémentaires ont été utilisés pour l'art de la sculpture, notamment des mousses plastiques, du papier, des matériaux trouvés et plusieurs sources d'énergie telles que la lumière, l'énergie cinétique, etc. L'objectif de nombreux sculpteurs modernes est d'impliquer activement le spectateur.

La sculpture utilise souvent la couleur naturelle du matériau ou traite sa surface pour obtenir une certaine couleur ou pour souligner les caractéristiques naturelles ou pour modifier les reflets de la lumière. Ces techniques appartiennent à la touche finale de l'œuvre d'art. Les risques pour la santé et la sécurité des artistes et de leurs assistants découlent des caractéristiques des matériaux ; de l'utilisation d'outils et d'équipements ; des différentes formes d'énergie (essentiellement électrique) utilisées pour le fonctionnement des outils ; et de la chaleur pour les techniques de soudage et de fusion.

Le manque d'information des artistes et leur focalisation sur le travail conduisent à sous-estimer l'importance de la sécurité ; cela peut entraîner des accidents graves et le développement de maladies professionnelles.

Les risques sont parfois liés à la conception du lieu de travail ou à l'organisation du travail (par exemple, effectuer de nombreuses opérations de travail en même temps). Ces risques sont communs à tous les lieux de travail, mais dans le milieu des arts et de l'artisanat, ils peuvent avoir des conséquences plus graves.

Précautions générales

Celles-ci incluent : une conception appropriée du studio, compte tenu du type de sources d'alimentation utilisées et du placement et du mouvement du matériel artistique ; séparation des opérations dangereuses contrôlée par des affichages d'avertissement adéquats ; installation de systèmes d'échappement pour le contrôle et l'élimination des poudres, gaz, fumées, vapeurs et aérosols; utilisation d'équipements de protection individuelle bien ajustés et pratiques ; des installations de nettoyage efficaces, comme des douches, des lavabos, des douches oculaires, etc.; connaissance des risques liés à l'utilisation de substances chimiques et des réglementations qui régissent leur utilisation, afin d'éviter ou au moins de réduire leurs dommages potentiels ; se tenir informé des risques éventuels d'accidents et des règles d'hygiène et être formé aux premiers secours et. Une ventilation locale pour éliminer les poussières en suspension dans l'air est nécessaire à sa source, lorsqu'elle est produite en abondance. Le nettoyage quotidien à l'aspirateur, humide ou sec, ou le nettoyage humide du sol et des surfaces de travail est fortement recommandé.

Principales techniques de sculpture

La sculpture sur pierre consiste à tailler des pierres dures et tendres, des pierres précieuses, du plâtre, du ciment, etc. La mise en forme de la sculpture implique un travail sur des matériaux plus souples - modelage et moulage de plâtre et d'argile, sculpture sur bois, travail des métaux, soufflage du verre, sculpture plastique, sculpture dans d'autres matériaux et techniques mixtes. Voir aussi les articles « Travail des métaux » et « Travail du bois ». Le soufflage du verre est traité dans le chapitre Verre, céramique et matériaux connexes.

Sculptures en pierre

Les pierres utilisées pour la sculpture peuvent être divisées en pierres tendres et pierres dures. Les pierres tendres peuvent être travaillées manuellement avec des outils tels que des scies, des ciseaux, des marteaux et des râpes, ainsi qu'avec des outils électriques.

Des pierres dures telles que le granit et d'autres matériaux, tels que des blocs de ciment, peuvent être utilisés pour créer des œuvres d'art et des ornements. Cela implique de travailler avec des outils électriques ou pneumatiques. Les dernières étapes du travail peuvent être partiellement exécutées à la main.

Risques

L'inhalation prolongée de grandes quantités de certaines poussières de pierre contenant de la silice cristalline libre, qui s'échappent des surfaces fraîchement taillées, peut entraîner la silicose. Les outils électriques et pneumatiques peuvent provoquer une concentration dans l'air plus élevée de poussières plus fines que celles produites par les outils manuels. Le marbre, le travertin et le calcaire sont des matériaux inertes et non pathogènes pour les poumons ; le plâtre (sulfate de calcium) est irritant pour la peau et les muqueuses.

L'inhalation de fibres d'amiante, même en petites quantités, peut entraîner un risque de cancer du poumon (malignes laryngées, trachéales, bronchiques, pulmonaires et pleurales) et probablement aussi de cancer du tube digestif et d'autres systèmes d'organes. De telles fibres peuvent être trouvées comme impuretés dans la serpentine et dans le talc. L'asbestose (fibrose du poumon) ne peut être contractée que par l'inhalation de fortes doses de fibres d'amiante, ce qui est peu probable dans ce type de travail. Voir le tableau  1 pour une liste des dangers des pierres communes.

Tableau 1. Dangers des pierres communes.

Des niveaux de bruit élevés peuvent être produits par l'utilisation de marteaux pneumatiques, de scies électriques et de ponceuses, ainsi que d'outils manuels. Cela peut entraîner une perte auditive et d'autres effets sur le système nerveux autonome (augmentation du rythme cardiaque, troubles gastriques, etc.), des problèmes psychologiques (irritabilité, déficits d'attention, etc.), ainsi que des problèmes de santé généraux, notamment des maux de tête.

L'utilisation d'outils électriques et pneumatiques peut provoquer des dommages à la micro-circulation des doigts avec possibilité de phénomène de Raynaud, et favoriser les phénomènes dégénératifs de la partie supérieure du bras.

Travailler dans des positions difficiles et soulever des objets lourds peut entraîner des douleurs lombaires, des foulures musculaires, de l'arthrite et des bursites articulaires (genou, coude).

Le risque d'accident est fréquemment lié à l'utilisation d'outils tranchants mûs par des forces puissantes (manuelles, électriques ou pneumatiques). Souvent, des éclats de pierre sont projetés violemment dans l'environnement de travail lors du concassage des pierres ; la chute ou le roulement de blocs ou de surfaces mal fixés se produit également. L'utilisation d'eau peut entraîner des glissades sur des sols mouillés et des décharges électriques.

Les substances pigmentaires et colorantes (notamment de type spray) utilisées pour recouvrir la couche finale (peintures, laques) exposent le travailleur au risque d'inhalation de composés toxiques (plomb, chrome, nickel) ou de composés irritants ou allergènes (acrylique ou résines) . Cela peut affecter les muqueuses ainsi que les voies respiratoires.

L'inhalation de solvants de peinture en évaporation en grandes quantités au cours de la journée de travail ou à des concentrations plus faibles pendant des périodes plus longues, peut provoquer des effets toxiques aigus ou chroniques sur le système nerveux central.

Précautions :

L'albâtre est un substitut plus sûr de la stéatite et d'autres pierres tendres dangereuses.

Des outils pneumatiques ou électriques avec dépoussiéreurs portatifs doivent être utilisés. L'environnement de travail doit être nettoyé fréquemment à l'aide d'aspirateurs ou d'une vadrouille humide ; une ventilation générale adéquate doit être prévue.

Le système respiratoire peut être protégé contre l'inhalation de poussières, de solvants et de vapeurs d'aérosols grâce à l'utilisation de respirateurs appropriés. L'ouïe peut être protégée avec des bouchons d'oreille et les yeux peuvent être protégés avec des lunettes appropriées. Pour réduire le risque d'accidents des mains, des gants en cuir (si nécessaire) ou des gants en caoutchouc plus légers, doublés de coton, doivent être utilisés pour éviter tout contact avec des substances chimiques. Des chaussures antidérapantes et de sécurité doivent être utilisées pour éviter les dommages aux pieds causés par la chute éventuelle d'objets lourds. Lors d'opérations compliquées et longues, des vêtements appropriés doivent être portés; les cravates, les bijoux et les vêtements qui pourraient facilement se coincer dans les machines ne doivent pas être portés. Les cheveux longs doivent être relevés ou sous un bonnet. Une douche doit être prise à la fin de chaque période de travail; les vêtements et les chaussures de travail ne doivent jamais être ramenés à la maison.

Les compresseurs d'outils pneumatiques doivent être placés hors de la zone de travail ; les zones bruyantes doivent être isolées; de nombreuses pauses doivent être prises dans des zones chaudes pendant la journée de travail. Des outils pneumatiques et électriques équipés de poignées confortables (mieux s'ils sont équipés d'amortisseurs mécaniques) capables d'éloigner l'air des mains de l'opérateur doivent être utilisés ; étirements et massages sont suggérés pendant la période de travail.

Les outils tranchants doivent être utilisés aussi loin que possible des mains et du corps ; les outils cassés ne doivent pas être utilisés.

Les substances inflammables (peintures, solvants) doivent être tenues à l'écart des flammes, des cigarettes allumées et des sources de chaleur.

Façonnage de sculptures

Le matériau le plus couramment utilisé pour la mise en forme de la sculpture est l'argile (mélangée avec de l'eau ou de l'argile naturellement molle); la cire, le plâtre, le béton et le plastique (parfois renforcé de fibres de verre) sont également couramment utilisés.

La facilité avec laquelle une sculpture est façonnée est directement proportionnelle à la malléabilité du matériau utilisé. Un outil (bois, métal, plastique) est souvent utilisé.

Certains matériaux, tels que les argiles, peuvent devenir durs après avoir été chauffés dans un four ou une étuve. De plus, le talc peut être utilisé comme argile semi-liquide (barbotine), qui peut être coulée dans des moules puis cuite dans un four après séchage.

Ces types d'argiles sont similaires à celles utilisées dans l'industrie céramique et peuvent contenir des quantités considérables de silice cristalline libre. Voir l'article "Céramique".

Les argiles non durcissantes, comme la pâte à modeler, contiennent de fines particules d'argiles mélangées à des huiles végétales, des conservateurs et parfois des solvants. Les argiles durcissantes, également appelées argiles polymères, sont en fait formées avec du chlorure de polyvinyle, avec des matières plastifiantes telles que divers phtalates.

La cire est généralement façonnée en la versant dans un moule après avoir été chauffée, mais elle peut également être formée avec des outils chauffants. La cire peut être constituée de composés naturels ou synthétiques (cires colorées). De nombreux types de cires peuvent être dissous avec des solvants tels que l'alcool, l'acétone, l'essence minérale ou blanche, la ligroïne et le tétrachlorure de carbone.

Le plâtre, le béton et le papier mâché ont des caractéristiques différentes : il n'est pas nécessaire de les chauffer ou de les faire fondre ; ils sont généralement travaillés sur une armature en métal ou en fibre de verre, ou coulés dans des moules.

Les techniques de sculpture plastique peuvent être divisées en deux domaines principaux :

• travailler avec des matériaux déjà polymérisés (moulage, plaque ou feuille). Ils peuvent être chauffés, ramollis, collés, coupés, raffinés, remis à neuf, etc.

• travailler avec du plastique non polymérisé. Le matériau est travaillé avec des monomères, obtenant une réaction chimique conduisant à la polymérisation.

Les plastiques peuvent être constitués de résines polyester, polyuréthane, amino, phénoliques, acryliques, époxy et silicone. Pendant la polymérisation, ils peuvent être coulés dans des moules, appliqués à la main, imprimés, laminés et écrémés en utilisant des catalyseurs, des accélérateurs, des durcisseurs, des charges et des pigments.

Voir le tableau 2 pour une liste des dangers et des précautions pour les matériaux de façonnage de sculpture courants.

Tableau 2. Principaux risques associés aux matériaux utilisés pour le façonnage des sculptures.

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Traitement noir et blanc

Dans le traitement photographique en noir et blanc, le film ou le papier exposé est retiré d'un récipient étanche à la lumière dans une chambre noire et immergé séquentiellement dans des plateaux contenant des solutions aqueuses de révélateur, de bain d'arrêt et de fixateur. Après un lavage à l'eau et un séchage, le film ou le papier est prêt à l'emploi. Le révélateur réduit l'halogénure d'argent exposé à la lumière en argent métallique. Le bain d'arrêt est une solution faiblement acide qui neutralise la solution de révélateur alcaline et arrête la réduction supplémentaire de l'halogénure d'argent. Le fixateur forme un complexe soluble avec l'halogénure d'argent non exposé, qui, avec divers sels hydrosolubles, tampons et ions halogénure, est ensuite éliminé de l'émulsion lors du processus de lavage. Les rouleaux de film sont généralement traités dans des bidons fermés auxquels sont ajoutées les différentes solutions.

Dangers potentiels pour la santé

En raison de la grande variété de formules utilisées par divers fournisseurs et des différentes méthodes d'emballage et de mélange des produits chimiques de phototraitement, seules quelques généralisations peuvent être faites concernant les types de risques chimiques dans le phototraitement en noir et blanc. Le problème de santé le plus fréquent est le potentiel de dermatite de contact, qui résulte le plus souvent du contact cutané avec les solutions de révélateur. Les solutions de révélateur sont alcalines et contiennent généralement de l'hydroquinone ; dans certains cas, ils peuvent contenir p-méthylaminophénolsulfate (également connu sous le nom de Metol ou KODAK ELON). Les révélateurs sont des irritants cutanés et oculaires et peuvent provoquer une réaction allergique cutanée chez les personnes sensibles. L'acide acétique est le principal composant dangereux dans la plupart des bains d'arrêt. Bien que les bains d'arrêt concentrés soient fortement acides et puissent provoquer des brûlures de la peau et des yeux suite à un contact direct, les solutions à concentration active sont généralement des irritants légers à modérés pour la peau et les yeux. Les fixateurs contiennent de l'hypoglycémie photographique (thiosulfate de sodium) et divers sels de sulfite (p. ex. métabisulfite de sodium), et présentent un faible risque pour la santé.

Outre les risques potentiels pour la peau et les yeux, les gaz ou vapeurs émis par certaines solutions de phototraitement peuvent présenter un risque d'inhalation et contribuer à des odeurs désagréables, en particulier dans les zones mal ventilées. Certains produits photochimiques (par exemple, les fixateurs) peuvent émettre des gaz tels que l'ammoniac ou le dioxyde de soufre résultant de la dégradation des sels d'ammonium ou de sulfite, respectivement. Ces gaz peuvent être irritants pour les voies respiratoires supérieures et les yeux. De plus, l'acide acétique émis par les bains d'arrêt peut également être irritant pour les voies respiratoires supérieures et les yeux. L'effet irritant de ces gaz ou vapeurs dépend de la concentration et n'est généralement observé qu'à des concentrations qui dépassent les limites d'exposition professionnelle. Cependant, en raison d'une grande variation dans la sensibilité individuelle, certaines personnes (par exemple, les personnes ayant des conditions médicales préexistantes telles que l'asthme) peuvent ressentir des effets à des concentrations inférieures aux limites d'exposition professionnelle. Certains de ces produits chimiques peuvent être détectables par l'odeur en raison du faible seuil d'odeur du produit chimique. Bien que l'odeur d'un produit chimique ne soit pas nécessairement indicative d'un danger pour la santé, des odeurs fortes ou des odeurs dont l'intensité augmente peuvent indiquer que le système de ventilation est inadéquat et doit être revu.

La gestion des risques

La clé pour travailler en toute sécurité avec des produits chimiques de phototraitement est de comprendre les risques potentiels pour la santé d'une exposition et de gérer le risque à un niveau acceptable. La reconnaissance et le contrôle des dangers potentiels commencent par la lecture et la compréhension des étiquettes des produits et des fiches de données de sécurité.

Éviter le contact avec la peau est un objectif important dans la sécurité de la chambre noire. Les gants en néoprène sont particulièrement utiles pour réduire le contact avec la peau, en particulier dans les zones de mélange où des solutions plus concentrées sont rencontrées. Les gants doivent être d'une épaisseur suffisante pour éviter les déchirures et les fuites, et doivent être inspectés et nettoyés fréquemment, de préférence un lavage en profondeur des surfaces extérieures et intérieures avec un nettoyant pour les mains non alcalin. En plus des gants, des pinces peuvent également être utilisées pour éviter tout contact avec la peau ; les crèmes protectrices ne conviennent pas pour une utilisation avec des produits photochimiques car elles ne sont pas imperméables à tous les produits photochimiques et peuvent contaminer les solutions de traitement. Un tablier de protection, une blouse ou une blouse de laboratoire doivent être portés dans la chambre noire, et un lavage fréquent des vêtements de travail est souhaitable. Des lunettes de protection doivent également être utilisées, en particulier dans les zones où des produits photochimiques concentrés sont manipulés.

Si des produits chimiques de phototraitement entrent en contact avec la peau, la zone affectée doit être rincée aussi rapidement que possible avec de grandes quantités d'eau. Étant donné que les matériaux tels que les révélateurs sont alcalins, le lavage avec un nettoyant pour les mains non alcalin (pH de 5.0 à 5.5) peut aider à réduire le risque de développer une dermatite. Les vêtements doivent être changés immédiatement en cas de contamination par des produits chimiques, et les déversements ou les éclaboussures doivent être immédiatement nettoyés. Les installations de lavage des mains et les dispositions pour se rincer les yeux sont particulièrement importantes dans les zones de mélange et de transformation. Si de l'acide acétique concentré ou glacial est utilisé, des douches d'urgence doivent être disponibles.

Une ventilation adéquate est également un facteur clé de la sécurité dans la chambre noire. La quantité de ventilation requise varie en fonction des conditions de la pièce et des produits chimiques de traitement. Ventilation générale de la pièce (par exemple, 4.25 m³/min alimentation et 4.8 m³/min d'extraction, équivalent à dix renouvellements d'air par heure dans une pièce de 3 x 3 x 3 m), avec un taux de renouvellement d'air extérieur minimum de 0.15 m³/minute/mois² surface au sol, est généralement suffisante pour les photographes qui entreprennent un traitement photographique noir et blanc de base. L'air vicié doit être rejeté à l'extérieur du bâtiment pour éviter de redistribuer les contaminants potentiels de l'air. Des procédures spéciales telles que le virage (qui implique le remplacement de l'argent par du sulfure d'argent, du sélénium ou d'autres métaux), l'intensification (qui consiste à assombrir certaines parties de l'image à l'aide de produits chimiques tels que le bichromate de potassium ou le chlorochromate de potassium) et les opérations de mélange (lorsque des solutions concentrées ou des poudres sont manipulées) peut nécessiter une ventilation par aspiration locale supplémentaire ou une protection respiratoire.

Traitement des couleurs

Il existe un certain nombre de processus de couleur qui sont plus complexes et impliquent également l'utilisation de produits chimiques potentiellement dangereux. Le traitement des couleurs est décrit dans le chapitre Industries de l'imprimerie, de la photographie et de la reproduction. Comme pour le phototraitement en noir et blanc, éviter tout contact avec la peau et les yeux et fournir une ventilation adéquate sont des facteurs clés pour la sécurité du traitement des couleurs.

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Le travail des métaux comprend la coulée, le soudage, le brasage, le forgeage, le brasage, la fabrication et le traitement de surface du métal. Le travail des métaux devient de plus en plus courant, car les artistes des pays en développement commencent également à utiliser le métal comme matériau sculptural de base. Alors que de nombreuses fonderies d'art sont gérées commercialement, les fonderies d'art font souvent partie des programmes d'art des collèges.

Dangers et précautions

Moulage et fonderie

Les artistes envoient leur travail à des fonderies commerciales ou peuvent couler du métal dans leurs propres studios. Le procédé à la cire perdue est souvent utilisé pour couler de petites pièces. Les métaux et alliages couramment utilisés sont le bronze, l'aluminium, le laiton, l'étain, le fer et l'acier inoxydable. L'or, l'argent et parfois le platine sont utilisés pour le moulage de petites pièces, notamment pour la joaillerie.

Le procédé de la cire perdue comporte plusieurs étapes :

1. faire la forme positive
2. faire le moule d'investissement
3. combustion de la cire
4. faire fondre le métal
5. scories
6. verser le métal en fusion dans le moule
7. enlever le moule

La forme positive peut être réalisée directement en cire ; il peut également être réalisé en plâtre ou autres matériaux, un moule négatif en caoutchouc puis le positif final coulé en cire. Le chauffage de la cire peut entraîner des risques d'incendie et la décomposition de la cire par surchauffe.

Le moule est couramment fabriqué en appliquant un revêtement contenant de la silice sous forme de cristobalite, créant un risque de silicose. Un mélange 50/50 de plâtre et de sable à mailles 30 est un substitut plus sûr. Les moules peuvent également être fabriqués en utilisant du sable et de l'huile, des résines de formaldéhyde et d'autres résines comme liants. Beaucoup de ces résines sont toxiques par contact avec la peau et par inhalation, nécessitant une protection cutanée et une ventilation.

La forme de cire est brûlée dans un four. Cela nécessite une ventilation par aspiration locale pour éliminer l'acroléine et les autres produits irritants de décomposition de la cire.

La fusion du métal se fait généralement dans un four à creuset à gaz. Une hotte à auvent évacuée vers l'extérieur est nécessaire pour éliminer le monoxyde de carbone et les vapeurs métalliques, y compris le zinc, le cuivre, le plomb, l'aluminium, etc.

Le creuset contenant le métal en fusion est ensuite retiré du four, le laitier en surface enlevé et le métal en fusion versé dans les moules (figure 1). Pour les poids inférieurs à 80 livres de métal, le levage manuel est normal ; pour des poids plus importants, un équipement de levage est nécessaire. La ventilation est nécessaire pour les opérations de décrassage et de coulée afin d'éliminer les vapeurs métalliques. Les moules en sable de résine peuvent également produire des produits de décomposition dangereux à cause de la chaleur. Des écrans faciaux protégeant contre le rayonnement infrarouge et la chaleur, et des vêtements de protection individuelle résistant à la chaleur et aux éclaboussures de métal en fusion sont indispensables. Les sols en ciment doivent être protégés contre les projections de métal en fusion par une couche de sable.

Figure 1. Coulée de métal en fusion dans une fonderie d'art.

Ted Rickard

La rupture du moule peut entraîner une exposition à la silice. Une ventilation par aspiration locale ou une protection respiratoire est nécessaire. Une variante du processus de cire perdue appelée processus de vaporisation de la mousse consiste à utiliser de la mousse de polystyrène ou de polyuréthane au lieu de la cire et à vaporiser la mousse lors de la coulée du métal en fusion. Cela peut libérer des produits de décomposition dangereux, notamment du cyanure d'hydrogène de la mousse de polyuréthane. Les artistes utilisent souvent de la ferraille provenant de diverses sources. Cette pratique peut être dangereuse en raison de la présence possible de peintures contenant du plomb et du mercure, et de la présence possible de métaux comme le cadmium, le chrome, le nickel, etc. dans les métaux.

Fabrication

Le métal peut être coupé, percé et limé à l'aide de scies, de perceuses, de cisailles et de limes à métaux. La limaille de métal peut irriter la peau et les yeux. Les outils électriques peuvent provoquer des décharges électriques. Une mauvaise manipulation de ces outils peut entraîner des accidents. Des lunettes sont nécessaires pour protéger les yeux des copeaux volants et de la limaille. Tous les équipements électriques doivent être correctement mis à la terre. Tous les outils doivent être soigneusement manipulés et stockés. Le métal à fabriquer doit être solidement fixé pour éviter les accidents.

Forger

Le forgeage à froid utilise des marteaux, des maillets, des enclumes et des outils similaires pour modifier la forme du métal. Le forgeage à chaud consiste à chauffer en plus le métal. Le forgeage peut créer de grandes quantités de bruit, ce qui peut entraîner une perte auditive. De petits éclats de métal peuvent endommager la peau ou les yeux si des précautions ne sont pas prises. Les brûlures sont également un danger avec le forgeage à chaud. Les précautions comprennent de bons outils, une protection oculaire, un nettoyage de routine, des vêtements de travail appropriés, l'isolement de la zone de forgeage et le port de bouchons d'oreille ou de cache-oreilles.

Le forgeage à chaud implique la combustion de gaz, de coke ou d'autres combustibles. Une hotte à auvent pour la ventilation est nécessaire pour évacuer le monoxyde de carbone et les éventuelles émissions d'hydrocarbures aromatiques polycycliques, et pour réduire l'accumulation de chaleur. Des lunettes infrarouges doivent être portées pour se protéger contre le rayonnement infrarouge.

Traitement de surface

Le traitement mécanique (taillage, repoussage) se fait avec des marteaux, la gravure avec des outils tranchants, la gravure avec des acides, la photogravure avec des acides et des produits photochimiques, la galvanoplastie (placage d'un film métallique sur un autre métal) et l'électroformage (placage d'un film métallique sur un objet non métallique ) avec des acides et des solutions de cyanure et des colorants métalliques avec de nombreux produits chimiques.

La galvanoplastie et l'électroformage utilisent souvent des sels de cyanure, dont l'ingestion peut être mortelle. Un mélange accidentel d'acides et de la solution de cyanure produira du gaz de cyanure d'hydrogène. Ceci est dangereux à la fois par absorption cutanée et par inhalation - la mort peut survenir en quelques minutes. L'élimination et la gestion des déchets des solutions de cyanure usagées sont strictement réglementées dans de nombreux pays. La galvanoplastie avec des solutions de cyanure doit être effectuée dans une usine commerciale ; sinon, utilisez des substituts qui ne contiennent pas de sels de cyanure ou d'autres matériaux contenant du cyanure.

Les acides sont corrosifs et une protection de la peau et des yeux est nécessaire. Une ventilation par aspiration locale avec des conduits résistants aux acides est recommandée.

L'anodisation des métaux tels que le titane et le tantale consiste à les oxyder à l'anode d'un bain électrolytique pour les colorer. L'acide fluorhydrique peut être utilisé pour le pré-nettoyage. Évitez d'utiliser de l'acide fluorhydrique ou utilisez des gants, des lunettes et un tablier de protection.

Les patines utilisées pour colorer les métaux peuvent être appliquées à froid ou à chaud. Les composés de plomb et d'arsenic sont très toxiques sous toutes leurs formes, et d'autres peuvent dégager des gaz toxiques lorsqu'ils sont chauffés. Les solutions de ferricyanure de potassium dégagent du gaz cyanure d'hydrogène lorsqu'elles sont chauffées, les solutions d'acide arsenique dégagent du gaz arsine et les solutions de sulfure dégagent du gaz sulfure d'hydrogène. Une très bonne ventilation est nécessaire pour la coloration des métaux (figure 2). Les composés d'arsenic et le chauffage des solutions de ferrocyanure de potassium doivent être évités.

Figure 2. Application d'une patine sur du métal avec une hotte à fente.

Ken Jones

Processus de finition

Le nettoyage, le meulage, le limage, le sablage et le polissage sont quelques traitements finaux pour le métal. Le nettoyage implique l'utilisation d'acides (décapage). Cela implique les risques liés à la manipulation des acides et des gaz produits lors du processus de décapage (tels que le dioxyde d'azote de l'acide nitrique). Le meulage peut entraîner la production de fines poussières métalliques (qui peuvent être inhalées) et de lourdes particules volantes (qui présentent un danger pour les yeux).

Le sablage (décapage abrasif) est très dangereux, en particulier avec du sable réel. L'inhalation de fines poussières de silice provenant du sablage peut provoquer une silicose en peu de temps. Le sable doit être remplacé par des billes de verre, de l'oxyde d'aluminium ou du carbure de silicium. Les scories de fonderie ne doivent être utilisées que si l'analyse chimique ne révèle pas de silice ou de métaux dangereux tels que l'arsenic ou le nickel. Une bonne ventilation ou protection respiratoire est nécessaire.

Le polissage avec des abrasifs tels que le rouge (oxyde de fer) ou le tripoli peut être dangereux car le rouge peut être contaminé par de grandes quantités de silice libre et le tripoli contient de la silice. Une bonne ventilation de la meule de polissage est nécessaire.

Soudage

Les risques physiques liés au soudage comprennent le danger d'incendie, les chocs électriques causés par l'équipement de soudage à l'arc, les brûlures causées par des étincelles de métal en fusion et les blessures causées par une exposition excessive aux rayons infrarouges et ultraviolets. Les étincelles de soudage peuvent parcourir 40 pieds.

Le rayonnement infrarouge peut provoquer des brûlures et des lésions oculaires. Le rayonnement ultraviolet peut provoquer des coups de soleil ; une exposition répétée peut entraîner un cancer de la peau. Les soudeurs à l'arc électrique en particulier sont sujets à l'œil rose (conjonctivite) et certains ont des dommages à la cornée dus à l'exposition aux UV. Une protection cutanée et des lunettes de soudage avec des verres de protection UV et IR sont nécessaires.

Les chalumeaux à oxyacétylène produisent du monoxyde de carbone, des oxydes d'azote et de l'acétylène non brûlé, qui est une substance légèrement intoxicante. L'acétylène commercial contient de petites quantités d'autres gaz toxiques et d'impuretés.

Les bouteilles de gaz comprimé peuvent présenter à la fois des risques d'explosion et d'incendie. Tous les cylindres, raccords et flexibles doivent être soigneusement entretenus et inspectés. Toutes les bouteilles de gaz doivent être stockées dans un endroit sec, bien ventilé et à l'abri des personnes non autorisées. Les bouteilles de carburant doivent être entreposées séparément des bouteilles d'oxygène.

Le soudage à l'arc produit suffisamment d'énergie pour convertir l'azote et l'oxygène de l'air en oxydes d'azote et en ozone, qui sont des irritants pulmonaires. Lorsque le soudage à l'arc est effectué à moins de 20 pieds de solvants de dégraissage chlorés, du gaz phosgène peut être produit par le rayonnement UV.

Les fumées métalliques sont générées par la vaporisation des métaux, des alliages métalliques et des électrodes utilisées dans le soudage à l'arc. Les flux de fluorure produisent des fumées de fluorure.

La ventilation est nécessaire pour tous les procédés de soudage. Alors que la ventilation par dilution peut être adéquate pour le soudage de l'acier doux, une ventilation par aspiration locale est nécessaire pour la plupart des opérations de soudage. Des capots à brides mobiles ou des capots à fentes latérales doivent être utilisés. Une protection respiratoire est nécessaire si la ventilation n'est pas disponible.

De nombreuses poussières et fumées métalliques peuvent provoquer une irritation et une sensibilisation de la peau. Il s'agit notamment des poussières de laiton (cuivre, zinc, plomb et étain), de cadmium, de nickel, de titane et de chrome.

De plus, il existe des problèmes avec les matériaux de soudage qui peuvent être recouverts de diverses substances (par exemple, de la peinture au plomb ou au mercure).

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Cet article décrit les préoccupations fondamentales en matière de santé et de sécurité associées à l'utilisation de lasers, de sculptures au néon et d'ordinateurs dans les arts. Les artistes créatifs travaillent souvent très intimement avec la technologie et de manière expérimentale. Ce scénario augmente trop souvent le risque de blessure. Les principales préoccupations sont la protection des yeux et de la peau, la réduction des risques de choc électrique et la prévention de l'exposition aux produits chimiques toxiques.

Lasers

Le rayonnement laser peut être dangereux pour les yeux et la peau des artistes et du public à la fois par vision directe et par réflexion. Le degré de blessure au laser est fonction de la puissance. Les lasers de puissance plus élevée sont plus susceptibles de causer des blessures graves et des réflexions plus dangereuses. Les lasers sont classés et étiquetés par leur fabricant dans les classes I à IV. Les lasers de classe I ne présentent aucun risque de rayonnement laser et la classe IV est très dangereuse.

Les artistes ont utilisé toutes les classes de laser dans leur travail, et la plupart utilisent des longueurs d'onde visibles. Outre les contrôles de sécurité requis pour tout système laser, les applications artistiques nécessitent des considérations particulières.

Dans les expositions laser, il est important d'isoler le public du contact direct avec le faisceau et du rayonnement diffusé, en utilisant des enceintes en plastique ou en verre et des arrêts de faisceau opaques. Pour les planétariums et autres spectacles de lumière en intérieur, il est essentiel de maintenir le faisceau direct ou le rayonnement laser réfléchi à des niveaux de classe I où le public est exposé. Les niveaux de rayonnement laser de classe III ou IV doivent être maintenus à des distances de sécurité des interprètes et du public. Les distances typiques sont de 3 m lorsqu'un opérateur contrôle le laser et de 6 m sans contrôle continu de l'opérateur. Des procédures écrites sont nécessaires pour la configuration, l'alignement et le test des lasers de classe III et IV. Les contrôles de sécurité requis comprennent un avertissement avant la mise sous tension de ces lasers, des commandes clés, des verrouillages de sécurité à sécurité intégrée et des boutons de réinitialisation manuelle pour les lasers de classe IV. Pour les lasers de classe IV, des lunettes laser appropriées doivent être portées.

Les écrans d'art laser à balayage souvent utilisés dans les arts de la scène utilisent des faisceaux se déplaçant rapidement qui sont généralement plus sûrs car la durée du contact accidentel des yeux ou de la peau avec le faisceau est courte. Néanmoins, les opérateurs doivent utiliser des mesures de protection pour s'assurer que les limites d'exposition ne seront pas dépassées si l'équipement de numérisation tombe en panne. Les affichages extérieurs ne peuvent pas permettre aux aéronefs de voler à travers des niveaux de faisceau dangereux ou l'éclairage avec des niveaux de rayonnement supérieurs à la classe I des immeubles de grande hauteur ou du personnel dans des équipements à grande portée.

L'holographie est le processus de production d'une photographie en trois dimensions d'un objet à l'aide de lasers. La plupart des images sont affichées hors axe du faisceau laser, et la visualisation dans le faisceau n'est généralement pas un danger. Une vitrine transparente autour de l'hologramme peut aider à réduire les risques de blessures. Certains artistes créent des images permanentes à partir de leurs hologrammes, et de nombreux produits chimiques utilisés dans le processus de développement sont toxiques et doivent être gérés pour la prévention des accidents. Ceux-ci comprennent l'acide pyrogallique, les alcalis, les acides sulfurique et bromhydrique, le brome, la parabenzoquinone et les sels de dichromate. Des substituts plus sûrs sont disponibles pour la plupart de ces produits chimiques.

Les lasers présentent également de graves risques non radiologiques. La plupart des lasers performants utilisent des tensions et des ampérages élevés, créant des risques importants d'électrocution, en particulier lors des phases de conception et de maintenance. Les lasers à colorant utilisent des produits chimiques toxiques pour le milieu laser actif, et les lasers à haute puissance peuvent générer des aérosols toxiques, en particulier lorsque le faisceau frappe une cible.

Néon Art

L'art du néon utilise des tubes de néon pour produire des sculptures lumineuses. La signalisation au néon pour la publicité est une application. La production d'une sculpture au néon consiste à plier le verre au plomb à la forme souhaitée, à bombarder le tube de verre évacué à haute tension pour éliminer les impuretés du tube de verre et à ajouter de petites quantités de gaz néon ou de mercure. Une haute tension est appliquée à travers des électrodes scellées à chaque extrémité du tube pour donner l'effet lumineux en excitant les gaz piégés dans le tube. Pour obtenir une gamme de couleurs plus large, le tube de verre peut être recouvert de luminophores fluorescents, qui convertissent le rayonnement ultraviolet du mercure ou du néon en lumière visible. Les hautes tensions sont obtenues en utilisant des transformateurs élévateurs.

Le choc électrique est une menace surtout lorsque la sculpture est connectée à son transformateur de bombardement pour éliminer les impuretés du tube de verre, ou à sa source d'alimentation électrique pour les tests ou l'affichage (figure 1). Le courant électrique traversant le tube de verre provoque également l'émission de lumière ultraviolette qui à son tour interagit avec le verre recouvert de phosphore pour former des couleurs. Certains rayonnements proches de l'ultraviolet (UVA) peuvent traverser le verre et présenter un danger pour les yeux des personnes à proximité ; par conséquent, des lunettes qui bloquent les UVA doivent être portées.

Figure 1. Fabrication de sculptures en néon montrant un artiste derrière une barrière de protection.

Fred Tschida

Certains luminophores qui recouvrent le tube néon sont potentiellement toxiques (par exemple, les composés de cadmium). Parfois, du mercure est ajouté au gaz néon pour créer une couleur bleue particulièrement vive. Le mercure est hautement toxique par inhalation et volatil à température ambiante.

Le mercure doit être ajouté au tube néon avec beaucoup de soin et stocké dans des récipients scellés incassables. L'artiste doit utiliser des plateaux pour contenir les déversements et des kits de déversement de mercure doivent être disponibles. Le mercure ne doit pas être aspiré, car cela pourrait disperser un brouillard de mercure à travers l'échappement de l'aspirateur.

Art informatique

Les ordinateurs sont utilisés dans l'art à diverses fins, y compris la peinture, l'affichage d'images photographiques numérisées, la production de graphiques pour l'impression et la télévision (par exemple, des génériques à l'écran) et pour une variété d'effets spéciaux animés et autres pour le cinéma et la télévision. Ce dernier est une utilisation en pleine expansion de l'art informatique. Cela peut entraîner des problèmes ergonomiques, généralement dus à des tâches répétitives et à des composants mal agencés. Les plaintes prédominantes sont une gêne au niveau des poignets, des bras, des épaules et du cou, ainsi que des problèmes de vision. La plupart des plaintes sont de nature mineure, mais des blessures invalidantes telles qu'une tendinite chronique ou le syndrome du canal carpien sont possibles.

Créer avec des ordinateurs implique souvent de longues périodes de manipulation du clavier ou de la souris, de conception ou de réglage fin du produit. Il est important que les utilisateurs d'ordinateurs s'éloignent périodiquement de l'écran. Des pauses courtes et fréquentes sont plus efficaces que de longues pauses toutes les deux heures.

En ce qui concerne la bonne disposition des composants et l'utilisateur, les solutions de conception pour une posture correcte et un confort visuel sont la clé. Les composants du poste de travail informatique doivent être faciles à régler pour la variété des tâches et des personnes impliquées.

La fatigue oculaire peut être évitée en prenant des pauses visuelles périodiques, en évitant l'éblouissement et la réflexion et en plaçant le haut du moniteur de manière à ce qu'il soit au niveau des yeux. Les problèmes de vision peuvent également être évités si le moniteur a un taux de rafraîchissement de 70 Hz, de sorte que le scintillement de l'image est réduit.

De nombreux types d'effets de rayonnement sont possibles. Les émissions de rayonnement ultraviolet, visible, infrarouge, radiofréquence et micro-ondes provenant du matériel informatique sont généralement égales ou inférieures aux niveaux de fond normaux. Les effets possibles sur la santé des ondes à basse fréquence provenant des circuits électriques et des composants électroniques ne sont pas bien compris. À ce jour, cependant, aucune preuve solide n'identifie un risque pour la santé lié à l'exposition aux champs électromagnétiques associés aux écrans d'ordinateur. Les écrans d'ordinateur n'émettent pas de niveaux dangereux de rayons X.

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