Nei tempi antichi, l'arte della scultura comprendeva l'incisione e l'intaglio di pietra, legno, osso e altri materiali. In seguito, la scultura sviluppa e affina le tecniche di modellazione in argilla e gesso, e le tecniche di stampaggio e saldatura in metalli e vetro. Durante l'ultimo secolo sono stati utilizzati vari materiali e tecniche aggiuntive per l'arte della scultura, tra cui espansi plastici, carta, materiali trovati e diverse fonti di energia come la luce, l'energia cinetica e così via. Lo scopo di molti scultori moderni è quello di coinvolgere attivamente lo spettatore.

La scultura spesso utilizza il colore naturale del materiale o ne tratta la superficie per ottenere un certo colore o per enfatizzare le caratteristiche naturali o per modificare i riflessi della luce. Tali tecniche appartengono ai tocchi finali dell'opera d'arte. I rischi per la salute e la sicurezza degli artisti e dei loro assistenti derivano dalle caratteristiche dei materiali; dall'uso di strumenti e attrezzature; dalle varie forme di energia (principalmente elettrica) utilizzate per il funzionamento degli utensili; e dal calore per le tecniche di saldatura e fusione.

La mancanza di informazioni degli artisti e la loro concentrazione sull'opera portano a sottovalutare l'importanza della sicurezza; ciò può provocare gravi infortuni e lo sviluppo di malattie professionali.

I rischi sono talvolta legati alla progettazione del luogo di lavoro o all'organizzazione del lavoro (ad esempio, svolgere più operazioni lavorative contemporaneamente). Tali rischi sono comuni a tutti i luoghi di lavoro, ma nell'ambiente artistico e artigianale possono avere esiti più gravi.

Precauzioni generali

Questi includono: progettazione appropriata dello studio, considerando il tipo di fonti di energia impiegate e il posizionamento e il movimento del materiale artistico; segregazione delle operazioni pericolose controllate con adeguati display di segnalazione; installazione di impianti di aspirazione per il controllo e la rimozione di polveri, gas, fumi, vapori e aerosol; utilizzo di dispositivi di protezione individuale adeguati e convenienti; efficienti strutture di pulizia, come docce, lavandini, fontanelle lavaocchi e così via; conoscenza dei rischi connessi all'uso delle sostanze chimiche e delle normative che ne regolano l'uso, al fine di evitarne o quantomeno ridurne il potenziale danno; tenersi informati sui possibili rischi di incidenti e sulle norme igieniche ed essere addestrati al pronto soccorso e. La ventilazione locale per rimuovere la polvere aerodispersa è necessaria alla fonte, quando è prodotta in abbondanza. Si consiglia vivamente la pulizia quotidiana con l'aspirapolvere, sia a secco che a umido, o la pulizia a umido del pavimento e delle superfici di lavoro.

Principali tecniche di scultura

La scultura su pietra comporta l'intaglio di pietre dure e morbide, pietre preziose, gesso, cemento e così via. La modellazione della scultura implica il lavoro su materiali più flessibili: modellazione e fusione in gesso e argilla, scultura in legno, lavorazione dei metalli, soffiatura del vetro, scultura in plastica, scultura in altri materiali e tecniche miste. Vedi anche gli articoli “Lavorazione dei metalli” e “Lavorazione del legno”. La soffiatura del vetro è discussa nel capitolo Vetro, ceramica e materiali affini.

Sculture in pietra

Le pietre utilizzate per la scultura possono essere suddivise in pietre tenere e pietre dure. Le pietre tenere possono essere lavorate manualmente con utensili quali seghe, scalpelli, martelli e raspe, oltre che con utensili elettrici.

Pietre dure come il granito e altri materiali, come i blocchi di cemento, possono essere utilizzate per creare opere d'arte e ornamenti. Si tratta di lavorare con utensili elettrici o pneumatici. Le fasi finali del lavoro possono essere parzialmente eseguite a mano.

Rischi

L'inalazione prolungata di elevate quantità di determinate polveri di pietra contenenti silice cristallina libera, che fuoriesce da superfici appena tagliate, può portare alla silicosi. Gli utensili elettrici e pneumatici possono provocare una maggiore concentrazione nell'aria di polvere, più fine di quella prodotta dagli utensili manuali. Marmo, travertino e calcare sono materiali inerti e non patogeni per i polmoni; il gesso (solfato di calcio) è irritante per la pelle e le mucose.

L'inalazione di fibre di amianto, anche in piccole quantità, può comportare un rischio di cancro del polmone (neoplasie laringee, tracheali, bronchiali, polmonari e pleuriche) e probabilmente anche del tratto digerente e di altri apparati. Tali fibre si possono trovare come impurità nel serpentino e nel talco. L'asbestosi (fibrosi del polmone) può essere contratta solo attraverso l'inalazione di alte dosi di fibre di amianto, cosa improbabile in questo tipo di lavoro. Consultare tabella  1 per un elenco dei pericoli delle pietre comuni.

Tabella 1. Rischi delle pietre comuni.

Elevati livelli di rumorosità possono essere prodotti dall'uso di martelli pneumatici, seghe elettriche e levigatrici, oltre che da utensili manuali. Ciò può provocare perdita dell'udito e altri effetti sul sistema nervoso autonomo (aumento della frequenza cardiaca, disturbi gastrici e così via), problemi psicologici (irritabilità, deficit di attenzione e così via), nonché problemi di salute generale, incluso il mal di testa.

L'utilizzo di utensili elettrici e pneumatici può provocare danni alla microcircolazione delle dita con possibilità di fenomeno di Raynaud, e favorire fenomeni degenerativi alla parte superiore del braccio.

Lavorare in posizioni difficili e sollevare oggetti pesanti può produrre dolori lombari, strappi muscolari, artriti e borsiti articolari (ginocchio, gomito).

Il rischio di incidenti è frequentemente connesso all'utilizzo di utensili appuntiti mossi da forze potenti (manuali, elettriche o pneumatiche). Spesso le schegge di pietra vengono sparate violentemente nell'ambiente di lavoro durante la spaccatura delle pietre; si verifica anche la caduta o il rotolamento di blocchi o superfici fissati in modo errato. L'uso dell'acqua può causare scivolamenti su pavimenti bagnati e scosse elettriche.

I pigmenti e le sostanze coloranti (soprattutto di tipo spray) utilizzate per ricoprire lo strato finale (vernici, lacche) espongono l'operatore al rischio di inalazione di composti tossici (piombo, cromo, nichel) o di composti irritanti o allergenici (acrilici o resine) . Ciò può interessare le mucose e le vie respiratorie.

L'inalazione di solventi per vernici evaporanti in elevate quantità nell'arco della giornata lavorativa o in concentrazioni inferiori per periodi prolungati, può provocare effetti tossici acuti o cronici sul sistema nervoso centrale.

Precauzioni

L'alabastro è un sostituto più sicuro della pietra ollare e di altre pietre morbide pericolose.

Si consiglia di utilizzare utensili pneumatici o elettrici con aspiratori portatili. L'ambiente di lavoro deve essere pulito frequentemente utilizzando aspirapolvere o mop a umido; deve essere fornita un'adeguata ventilazione generale.

L'apparato respiratorio può essere protetto dall'inalazione di polveri, solventi e vapori di aerosol mediante l'uso di adeguati respiratori. L'udito può essere protetto con tappi per le orecchie e gli occhi possono essere protetti con occhiali adeguati. Per ridurre il rischio di incidenti alle mani, utilizzare guanti di pelle (quando necessario) o guanti di gomma più leggeri, foderati di cotone, per evitare il contatto con sostanze chimiche. Vanno utilizzate scarpe antiscivolo e antinfortunistiche per evitare danni ai piedi causati dalla possibile caduta di oggetti pesanti. Durante le operazioni complicate e lunghe è opportuno indossare abiti adeguati; cravatte, gioielli e vestiti che potrebbero facilmente incastrarsi nelle macchine non devono essere indossati. I capelli lunghi dovrebbero essere raccolti o sotto un berretto. Alla fine di ogni periodo di lavoro va fatta la doccia; abiti da lavoro e scarpe non dovrebbero mai essere portati a casa.

I compressori per utensili pneumatici devono essere collocati fuori dall'area di lavoro; le aree rumorose dovrebbero essere isolate; numerose pause dovrebbero essere prese in zone calde durante la giornata lavorativa. Vanno utilizzati utensili pneumatici ed elettrici dotati di comode impugnature (meglio se dotate di ammortizzatori meccanici) in grado di convogliare l'aria lontano dalle mani dell'operatore; stretching e massaggi sono consigliati durante il periodo di lavoro.

Gli strumenti affilati dovrebbero essere azionati il ​​più lontano possibile dalle mani e dal corpo; strumenti rotti non dovrebbero essere usati.

Le sostanze infiammabili (vernici, solventi) devono essere tenute lontane da fiamme, sigarette accese e fonti di calore.

Modellazione della scultura

Il materiale più comune utilizzato per modellare la scultura è l'argilla (mescolata con acqua o argilla naturalmente morbida); sono comunemente usati anche cera, gesso, cemento e plastica (a volte rinforzata con fibre di vetro).

La facilità con cui si modella una scultura è direttamente proporzionale alla malleabilità del materiale utilizzato. Viene spesso utilizzato uno strumento (legno, metallo, plastica).

Alcuni materiali, come le argille, possono diventare duri dopo essere stati riscaldati in una fornace o in un forno. Inoltre, il talco può essere utilizzato come argilla semiliquida (barbottina), che può essere versata in stampi e poi cotta in un forno dopo l'essiccazione.

Questi tipi di argille sono simili a quelle utilizzate nell'industria ceramica e possono contenere notevoli quantità di silice cristallina libera. Vedi l'articolo “La ceramica”.

Le argille non indurenti, come la plastilina, contengono particelle fini di argille mescolate con oli vegetali, conservanti e talvolta solventi. Le argille indurenti, dette anche argille polimeriche, sono in realtà formate con cloruro di polivinile, con materiali plastificanti come vari ftalati.

La cera viene solitamente modellata versandola in uno stampo dopo che è stata riscaldata, ma può anche essere modellata con strumenti riscaldati. La cera può essere di composti naturali o sintetici (cere colorate). Molti tipi di cere possono essere sciolti con solventi come alcool, acetone, ragia minerale o acquaragia, ligroina e tetracloruro di carbonio.

Gesso, cemento e cartapesta hanno caratteristiche diverse: non è necessario scaldarli o fonderli; solitamente vengono lavorati su telaio in metallo o vetroresina, oppure fusi in stampi.

Le tecniche di scultura plastica possono essere suddivise in due aree principali:

• lavorare con materiali già polimerizzati (fusione, lastra o lamiera). Possono essere riscaldati, ammorbiditi, incollati, tagliati, rifiniti, rinnovati e così via.

• lavorare con plastica non polimerizzata. Il materiale viene lavorato con monomeri, ottenendo una reazione chimica che porta alla polimerizzazione.

Le materie plastiche possono essere costituite da resine poliestere, poliuretaniche, amminiche, fenoliche, acriliche, epossidiche e siliconiche. Durante la polimerizzazione possono essere colati in stampi, applicati a mano, stampati, accoppiati e schiumati mediante l'utilizzo di catalizzatori, acceleranti, induritori, cariche e pigmenti.

Vedere la tabella 2 per un elenco dei pericoli e delle precauzioni per i comuni materiali per modellare le sculture.

Tabella 2. Principali rischi associati al materiale utilizzato per la modellazione delle sculture.

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Elaborazione in bianco e nero

Nell'elaborazione fotografica in bianco e nero, la pellicola o la carta esposta viene rimossa da un contenitore a tenuta di luce in una camera oscura e successivamente immersa in vassoi contenenti soluzioni acquose di sviluppatore, bagno di arresto e fissatore. Dopo il lavaggio con acqua e l'asciugatura, la pellicola o la carta è pronta per l'uso. Lo sviluppatore riduce l'alogenuro d'argento esposto alla luce ad argento metallico. Il bagno di arresto è una soluzione debolmente acida che neutralizza la soluzione di sviluppo alcalina e arresta l'ulteriore riduzione dell'alogenuro d'argento. Il fissatore forma un complesso solubile con l'alogenuro d'argento non esposto, che, insieme a vari sali idrosolubili, tamponi e ioni alogenuro, viene successivamente rimosso dall'emulsione nel processo di lavaggio. I rotoli di film vengono solitamente lavorati in contenitori chiusi ai quali vengono aggiunte le varie soluzioni.

Potenziali rischi per la salute

A causa dell'ampia varietà di formule utilizzate dai vari fornitori e dei diversi metodi di confezionamento e miscelazione di sostanze chimiche per la fotoelaborazione, è possibile fare solo poche generalizzazioni riguardo ai tipi di rischi chimici nella fotoelaborazione in bianco e nero. Il problema di salute più frequente è la potenziale dermatite da contatto, che deriva più frequentemente dal contatto della pelle con le soluzioni di sviluppo. Le soluzioni di sviluppo sono alcaline e solitamente contengono idrochinone; in alcuni casi possono contenere p-methylaminophenolsulphate (noto anche come Metol o KODAK ELON). Gli sviluppatori sono irritanti per la pelle e gli occhi e possono causare una reazione allergica cutanea in individui sensibili. L'acido acetico è il principale componente pericoloso nella maggior parte dei bagni di arresto. Sebbene i bagni d'arresto concentrati siano fortemente acidi e possano causare ustioni alla pelle e agli occhi a seguito del contatto diretto, le soluzioni di lavoro sono generalmente irritanti per la pelle e gli occhi da lievi a moderati. I fissatori contengono ipofotografico (tiosolfato di sodio) e vari sali di solfito (ad es. metabisolfito di sodio) e presentano un basso rischio per la salute.

Oltre ai potenziali pericoli per la pelle e gli occhi, i gas o i vapori emessi da alcune soluzioni di fotoelaborazione possono presentare un rischio di inalazione, oltre a contribuire alla formazione di odori sgradevoli, soprattutto in aree scarsamente ventilate. Alcuni prodotti fotochimici (p. es., fissatori) possono emettere gas come ammoniaca o anidride solforosa derivanti rispettivamente dalla degradazione dei sali di ammonio o di solfito. Questi gas possono essere irritanti per le vie respiratorie superiori e gli occhi. Inoltre, l'acido acetico emesso dai bagni di arresto può anche essere irritante per le vie respiratorie superiori e per gli occhi. L'effetto irritante di questi gas o vapori dipende dalla concentrazione e di solito si osserva solo a concentrazioni che superano i limiti di esposizione professionale. Tuttavia, a causa di un'ampia variazione nella suscettibilità individuale, alcuni individui (ad es. persone con condizioni mediche preesistenti come l'asma) possono manifestare effetti a concentrazioni inferiori ai limiti di esposizione professionale. Alcune di queste sostanze chimiche possono essere rilevabili dall'odore a causa della bassa soglia di odore della sostanza chimica. Sebbene l'odore di una sostanza chimica non sia necessariamente indicativo di un pericolo per la salute, odori forti o odori che aumentano di intensità possono indicare che il sistema di ventilazione è inadeguato e deve essere rivisto.

Gestione del rischio

La chiave per lavorare in sicurezza con i prodotti chimici per la fotoelaborazione è comprendere i potenziali rischi per la salute derivanti dall'esposizione e gestire il rischio a un livello accettabile. Il riconoscimento e il controllo dei potenziali pericoli inizia con la lettura e la comprensione delle etichette dei prodotti e delle schede di sicurezza.

Evitare il contatto con la pelle è un obiettivo importante nella sicurezza della camera oscura. I guanti in neoprene sono particolarmente utili per ridurre il contatto con la pelle, specialmente nelle aree di miscelazione dove si incontrano soluzioni più concentrate. I guanti devono avere uno spessore sufficiente per evitare lacerazioni e perdite e devono essere ispezionati e puliti frequentemente, preferibilmente lavando accuratamente le superfici esterne ed interne con un detergente per le mani non alcalino. Oltre ai guanti, possono essere utilizzate anche le pinze per evitare il contatto con la pelle; le creme barriera non sono appropriate per l'uso con sostanze fotochimiche perché non sono impermeabili a tutte le sostanze fotochimiche e possono contaminare le soluzioni di lavorazione. Nella camera oscura è necessario indossare un grembiule protettivo, un camice o un camice da laboratorio ed è auspicabile un lavaggio frequente degli indumenti da lavoro. Dovrebbero essere utilizzati anche occhiali protettivi, specialmente nelle aree in cui vengono maneggiati prodotti fotochimici concentrati.

Se i prodotti chimici per la fotoelaborazione entrano in contatto con la pelle, l'area interessata deve essere lavata il più rapidamente possibile con abbondante acqua. Poiché i materiali come gli sviluppatori sono alcalini, il lavaggio con un detergente per le mani non alcalino (pH da 5.0 a 5.5) può aiutare a ridurre il rischio di sviluppare dermatiti. Gli indumenti devono essere cambiati immediatamente in caso di contaminazione con sostanze chimiche e le fuoriuscite o gli schizzi devono essere immediatamente ripuliti. Le strutture per il lavaggio delle mani e le disposizioni per il risciacquo degli occhi sono particolarmente importanti nelle aree di miscelazione e lavorazione. Se si utilizza acido acetico concentrato o glaciale, devono essere disponibili docce di emergenza.

Un'adeguata ventilazione è anche un fattore chiave per la sicurezza nella camera oscura. La quantità di ventilazione necessaria varia a seconda delle condizioni della stanza e dei prodotti chimici di lavorazione. Ventilazione generale della stanza (ad es. 4.25 m³/min e 4.8 m³/min di scarico, equivalente a dieci ricambi d'aria all'ora in una stanza di 3 x 3 x 3 m), con un tasso minimo di ricambio d'aria esterna di 0.15 m³/min/m² superficie del pavimento, di solito è adeguata per i fotografi che eseguono l'elaborazione fotografica in bianco e nero di base. L'aria di scarico deve essere scaricata all'esterno dell'edificio per evitare la ridistribuzione di potenziali contaminanti dell'aria. Procedure speciali come il viraggio (che prevede la sostituzione dell'argento con solfuro d'argento, selenio o altri metalli), l'intensificazione (che comporta l'oscuramento di parti dell'immagine mediante l'uso di sostanze chimiche come il dicromato di potassio o il clorocromato di potassio) e le operazioni di miscelazione (dove vengono maneggiate soluzioni concentrate o polveri) può richiedere un'ulteriore ventilazione locale degli scarichi o una protezione delle vie respiratorie.

Elaborazione del colore

Esistono numerosi processi di colore più complessi e comportano anche l'uso di sostanze chimiche potenzialmente pericolose. L'elaborazione del colore è descritta nel capitolo Industria della stampa, della fotografia e della riproduzione. Come per la fotoelaborazione in bianco e nero, evitare il contatto con la pelle e gli occhi e fornire un'adeguata ventilazione sono fattori chiave per la sicurezza nell'elaborazione del colore.

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La lavorazione dei metalli comporta la fusione, la saldatura, la brasatura, la forgiatura, la brasatura, la fabbricazione e il trattamento superficiale del metallo. La lavorazione dei metalli sta diventando ancora più comune poiché anche gli artisti nei paesi in via di sviluppo stanno iniziando a utilizzare il metallo come materiale scultoreo di base. Sebbene molte fonderie d'arte siano gestite commercialmente, anche le fonderie d'arte fanno spesso parte dei programmi artistici del college.

Pericoli e precauzioni

Fusione e fonderia

Gli artisti inviano il lavoro alle fonderie commerciali o possono fondere il metallo nei propri studi. Il processo a cera persa viene spesso utilizzato per la fusione di piccoli pezzi. I metalli e le leghe comuni utilizzati sono bronzo, alluminio, ottone, peltro, ferro e acciaio inossidabile. L'oro, l'argento e talvolta il platino sono usati per fondere piccoli pezzi, in particolare per i gioielli.

Il processo a cera persa prevede diversi passaggi:

1. formando la forma positiva
2. realizzazione dello stampo di investimento
3. bruciare la cera
4. sciogliendo il metallo
5. sciatto
6. versando il metallo fuso nello stampo
7. rimuovendo lo stampo

La forma positiva può essere realizzata direttamente in cera; può essere realizzato anche in gesso o altri materiali, uno stampo negativo in gomma e poi il positivo finale colato in cera. Il riscaldamento della cera può causare rischi di incendio e la decomposizione della cera per surriscaldamento.

Lo stampo è comunemente realizzato applicando un rivestimento contenente la forma cristobalite di silice, creando il rischio di silicosi. Una miscela 50/50 di intonaco e sabbia a 30 maglie è un sostituto più sicuro. Gli stampi possono essere realizzati anche utilizzando sabbia e olio, resine di formaldeide e altre resine come leganti. Molte di queste resine sono tossiche per contatto con la pelle e per inalazione e richiedono protezione e ventilazione della pelle.

La forma di cera viene bruciata in un forno. Ciò richiede una ventilazione di scarico locale per rimuovere l'acroleina e altri prodotti di decomposizione della cera irritanti.

La fusione del metallo viene solitamente eseguita in un forno a crogiolo alimentato a gas. Una cappa a baldacchino con scarico all'esterno è necessaria per rimuovere monossido di carbonio e fumi metallici, tra cui zinco, rame, piombo, alluminio e così via.

Il crogiolo contenente il metallo fuso viene quindi rimosso dal forno, le scorie sulla superficie vengono rimosse e il metallo fuso viene versato negli stampi (figura 1). Per pesi inferiori a 80 libbre di metallo, il sollevamento manuale è normale; per pesi maggiori è necessario un mezzo di sollevamento. La ventilazione è necessaria per le operazioni di scorificazione e colata per rimuovere i fumi metallici. Gli stampi in sabbia di resina possono anche produrre prodotti di decomposizione pericolosi dal calore. Sono essenziali schermi facciali che proteggano dalle radiazioni infrarosse e dal calore e indumenti protettivi personali resistenti al calore e agli schizzi di metallo fuso. I pavimenti in cemento devono essere protetti dagli schizzi di metallo fuso mediante uno strato di sabbia.

Figura 1. Colata di metallo fuso in una fonderia artistica.

Ted Rickard

La rottura dello stampo può provocare l'esposizione alla silice. È necessaria una ventilazione di scarico locale o una protezione respiratoria. Una variazione del processo a cera persa chiamato processo di vaporizzazione della schiuma prevede l'utilizzo di polistirene o poliuretano espanso invece della cera e la vaporizzazione della schiuma durante la colata del metallo fuso. Questo può rilasciare prodotti di decomposizione pericolosi, compreso l'acido cianidrico dalla schiuma di poliuretano. Gli artisti usano spesso rottami metallici da una varietà di fonti. Questa pratica può essere pericolosa a causa della possibile presenza di vernici contenenti piombo e mercurio, e per la possibile presenza di metalli come cadmio, cromo, nichel e così via nei metalli.

Fabbricazione

Il metallo può essere tagliato, forato e limato utilizzando seghe, trapani, cesoie e lime metalliche. La limatura di metallo può irritare la pelle e gli occhi. Gli utensili elettrici possono causare scosse elettriche. L'uso improprio di questi strumenti può causare incidenti. Gli occhiali sono necessari per proteggere gli occhi da trucioli e limatura volanti. Tutte le apparecchiature elettriche devono essere adeguatamente messe a terra. Tutti gli strumenti devono essere maneggiati e conservati con cura. Il metallo da fabbricare deve essere fissato saldamente per evitare incidenti.

Forgiatura

La forgiatura a freddo utilizza martelli, mazze, incudini e strumenti simili per modificare la forma del metallo. La forgiatura a caldo comporta un ulteriore riscaldamento del metallo. La forgiatura può creare grandi quantità di rumore, che possono causare la perdita dell'udito. Piccole schegge di metallo possono danneggiare la pelle o gli occhi se non vengono prese precauzioni. Le ustioni sono anche un pericolo con la forgiatura a caldo. Le precauzioni includono buoni strumenti, protezione per gli occhi, pulizia ordinaria, abbigliamento da lavoro adeguato, isolamento dell'area di forgiatura e indossare tappi per le orecchie o cuffie.

La forgiatura a caldo comporta la combustione di gas, coke o altri combustibili. Una cappa a baldacchino per la ventilazione è necessaria per scaricare il monossido di carbonio e le possibili emissioni di idrocarburi policiclici aromatici e per ridurre l'accumulo di calore. Gli occhiali a infrarossi devono essere indossati per proteggersi dalle radiazioni infrarosse.

Trattamento della superficie

Il trattamento meccanico (cesellatura, repousse) viene eseguito con martelli, incisione con strumenti affilati, incisione con acidi, fotoincisione con acidi e fotochimici, elettrodeposizione (placcatura di una pellicola metallica su un altro metallo) ed elettroformatura (placcatura di una pellicola metallica su un oggetto non metallico ) con acidi e soluzioni di cianuro e colorazione dei metalli con molti prodotti chimici.

La galvanica e l'elettroformatura utilizzano spesso sali di cianuro, la cui ingestione può essere fatale. La miscelazione accidentale di acidi e la soluzione di cianuro produrrà acido cianidrico gassoso. Questo è pericoloso sia per assorbimento cutaneo che per inalazione: la morte può avvenire in pochi minuti. Lo smaltimento e la gestione dei rifiuti delle soluzioni di cianuro esaurito è strettamente regolamentato in molti paesi. La galvanica con soluzioni di cianuro dovrebbe essere eseguita in un impianto commerciale; altrimenti utilizzare sostituti che non contengano sali di cianuro o altri materiali contenenti cianuro.

Gli acidi sono corrosivi ed è necessaria la protezione della pelle e degli occhi. Si consiglia una ventilazione di scarico locale con canalizzazione resistente agli acidi.

L'anodizzazione di metalli come il titanio e il tantalio comporta l'ossidazione di questi all'anodo di un bagno elettrolitico per colorarli. L'acido fluoridrico può essere utilizzato per la pulizia preliminare. Evitare l'uso di acido fluoridrico o utilizzare guanti, occhiali e un grembiule protettivo.

Le patine utilizzate per colorare i metalli possono essere applicate a freddo oa caldo. I composti di piombo e arsenico sono molto tossici in qualsiasi forma e altri possono emettere gas tossici se riscaldati. Le soluzioni di ferricianuro di potassio emettono gas di acido cianidrico quando vengono riscaldate, le soluzioni di acido arsenico emettono gas di arsina e le soluzioni di solfuro emettono gas di idrogeno solforato. Per la colorazione del metallo è necessaria un'ottima ventilazione (figura 2). Dovrebbero essere evitati i composti di arsenico e il riscaldamento delle soluzioni di ferrocianuro di potassio.

Figura 2. Applicazione di una patina al metallo con cappa aspirante a fessura.

Ken Jones

Processi di finitura

Pulitura, levigatura, limatura, sabbiatura e lucidatura sono alcuni trattamenti finali per il metallo. La pulizia prevede l'uso di acidi (decapaggio). Ciò comporta i rischi della manipolazione degli acidi e dei gas prodotti durante il processo di decapaggio (come il biossido di azoto da acido nitrico). La molatura può provocare la produzione di polveri metalliche fini (che possono essere inalate) e particelle volanti pesanti (che rappresentano un pericolo per gli occhi).

La sabbiatura (sabbiatura abrasiva) è molto pericolosa, in particolare con la sabbia vera e propria. L'inalazione di polvere di silice fine dalla sabbiatura può causare silicosi in breve tempo. La sabbia dovrebbe essere sostituita con perle di vetro, ossido di alluminio o carburo di silicio. Le scorie di fonderia dovrebbero essere utilizzate solo se l'analisi chimica non mostra silice o metalli pericolosi come arsenico o nichel. È necessaria una buona ventilazione o protezione respiratoria.

La lucidatura con abrasivi come il rossetto (ossido di ferro) o il tripoli può essere pericolosa poiché il rossetto può essere contaminato da grandi quantità di silice libera e il tripoli contiene silice. È necessaria una buona ventilazione della mola lucidante.

Saldatura

I pericoli fisici nella saldatura includono il pericolo di incendio, scosse elettriche da apparecchiature di saldatura ad arco, ustioni causate da scintille di metallo fuso e lesioni causate da un'eccessiva esposizione a radiazioni infrarosse e ultraviolette. Le scintille di saldatura possono percorrere 40 piedi.

La radiazione infrarossa può causare ustioni e danni agli occhi. Le radiazioni ultraviolette possono causare scottature; l'esposizione ripetuta può portare al cancro della pelle. I saldatori ad arco elettrico in particolare sono soggetti all'occhio rosa (congiuntivite) e alcuni hanno danni alla cornea dovuti all'esposizione ai raggi UV. Sono necessari occhiali protettivi per la protezione della pelle e per saldatura con lenti protettive UV e IR.

Le torce ossiacetileniche producono monossido di carbonio, ossidi di azoto e acetilene incombusto, che è un lieve intossicante. L'acetilene commerciale contiene piccole quantità di altri gas tossici e impurità.

Le bombole di gas compresso possono essere sia esplosive che a rischio di incendio. Tutti i cilindri, le connessioni e i tubi devono essere mantenuti e ispezionati con cura. Tutte le bombole di gas devono essere conservate in un luogo asciutto, ben ventilato e protetto da persone non autorizzate. Le bombole di carburante devono essere conservate separatamente dalle bombole di ossigeno.

La saldatura ad arco produce energia sufficiente per convertire l'azoto e l'ossigeno dell'aria in ossidi di azoto e ozono, che sono irritanti per i polmoni. Quando la saldatura ad arco viene eseguita entro 20 piedi da solventi sgrassanti clorurati, il gas fosgene può essere prodotto dalla radiazione UV.

I fumi metallici sono generati dalla vaporizzazione di metalli, leghe metalliche e degli elettrodi utilizzati nella saldatura ad arco. I flussi di fluoruro producono fumi di fluoruro.

La ventilazione è necessaria per tutti i processi di saldatura. Mentre la ventilazione per diluizione può essere adeguata per la saldatura dell'acciaio dolce, la ventilazione di scarico locale è necessaria per la maggior parte delle operazioni di saldatura. Devono essere utilizzate cappe a flangia mobile o cappe a fessura laterale. La protezione respiratoria è necessaria se la ventilazione non è disponibile.

Molte polveri e fumi metallici possono causare irritazione e sensibilizzazione della pelle. Questi includono polvere di ottone (rame, zinco, piombo e stagno), cadmio, nichel, titanio e cromo.

Inoltre, ci sono problemi con i materiali di saldatura che possono essere rivestiti con varie sostanze (ad esempio piombo o vernice al mercurio).

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Questo articolo descrive i principali problemi di salute e sicurezza associati all'uso di laser, sculture al neon e computer nelle arti. Gli artisti creativi spesso lavorano molto intimamente con la tecnologia e in modi sperimentali. Questo scenario troppo spesso aumenta il rischio di lesioni. Le preoccupazioni principali riguardano la protezione degli occhi e della pelle, la riduzione delle possibilità di scosse elettriche e la prevenzione dell'esposizione a sostanze chimiche tossiche.

Laser

Le radiazioni laser possono essere pericolose per gli occhi e la pelle degli artisti e del pubblico sia per visione diretta che per riflessione. Il grado di lesione laser è una funzione della potenza. I laser ad alta potenza hanno maggiori probabilità di causare lesioni gravi e riflessi più pericolosi. I laser sono classificati ed etichettati dal produttore nelle classi da I a IV. I laser di classe I non presentano alcun rischio di radiazioni laser e la classe IV è molto pericolosa.

Gli artisti hanno utilizzato tutte le classi laser nel loro lavoro e la maggior parte utilizza lunghezze d'onda visibili. Oltre ai controlli di sicurezza richiesti a qualsiasi sistema laser, le applicazioni artistiche richiedono considerazioni speciali.

Nelle mostre laser, è importante isolare il pubblico dal contatto diretto del raggio e dalla radiazione diffusa, utilizzando involucri di plastica o vetro e arresti opachi del raggio. Per planetari e altri spettacoli di luci al chiuso, è fondamentale mantenere il raggio diretto o la radiazione laser riflessa a livelli di Classe I dove il pubblico è esposto. I livelli di radiazione laser di classe III o IV devono essere mantenuti a distanza di sicurezza dagli artisti e dal pubblico. Le distanze tipiche sono di 3 m quando un operatore controlla il laser e di 6 m senza il controllo continuo dell'operatore. Sono necessarie procedure scritte per la configurazione, l'allineamento e il collaudo dei laser di Classe III e IV. I controlli di sicurezza richiesti includono l'avviso prima dell'attivazione di questi laser, controlli chiave, interblocchi di sicurezza fail-safe e pulsanti di ripristino manuale per i laser di Classe IV. Per i laser di classe IV, è necessario indossare occhiali protettivi per laser appropriati.

I display artistici laser a scansione spesso utilizzati nelle arti dello spettacolo utilizzano raggi in rapido movimento che sono generalmente più sicuri poiché la durata del contatto involontario degli occhi o della pelle con il raggio è breve. Tuttavia, gli operatori devono adottare misure di sicurezza per garantire che i limiti di esposizione non vengano superati in caso di guasto dell'apparecchiatura di scansione. I display per esterni non possono consentire agli aerei di volare attraverso livelli di fascio pericolosi o l'illuminazione con livelli di radiazioni superiori alla Classe I di edifici alti o personale in apparecchiature ad alto raggio.

L'olografia è il processo di produzione di una fotografia tridimensionale di un oggetto utilizzando i laser. La maggior parte delle immagini viene visualizzata fuori asse rispetto al raggio laser e la visualizzazione all'interno del raggio in genere non rappresenta un pericolo. Una vetrina trasparente attorno all'ologramma può aiutare a ridurre le possibilità di lesioni. Alcuni artisti creano immagini permanenti dai loro ologrammi e molte sostanze chimiche utilizzate nel processo di sviluppo sono tossiche e devono essere gestite per la prevenzione degli incidenti. Questi includono acido pirogallico, alcali, acido solforico e bromidrico, bromo, parabenzochinone e sali bicromati. Per la maggior parte di queste sostanze chimiche sono disponibili sostituti più sicuri.

I laser presentano anche seri rischi non radiologici. La maggior parte dei laser a livello di prestazioni utilizza tensioni e amperaggi elevati, creando rischi significativi di folgorazione, in particolare durante le fasi di progettazione e manutenzione. I laser a colorante utilizzano sostanze chimiche tossiche per il mezzo laser attivo e i laser ad alta potenza possono generare aerosol tossici, specialmente quando il raggio colpisce un bersaglio.

Arte al neon

La neon art utilizza tubi al neon per produrre sculture luminose. La segnaletica al neon per la pubblicità è un'applicazione. La produzione di una scultura al neon comporta la piegatura del vetro al piombo nella forma desiderata, il bombardamento del tubo di vetro evacuato ad alta tensione per rimuovere le impurità dal tubo di vetro e l'aggiunta di piccole quantità di gas neon o mercurio. Un'alta tensione viene applicata attraverso gli elettrodi sigillati in ciascuna estremità del tubo per dare l'effetto luminoso eccitando i gas intrappolati nel tubo. Per ottenere una più ampia gamma di colori, il tubo di vetro può essere rivestito con fosfori fluorescenti, che convertono la radiazione ultravioletta del mercurio o del neon in luce visibile. Le alte tensioni sono ottenute utilizzando trasformatori step-up.

La scossa elettrica è una minaccia soprattutto quando la scultura è collegata al suo trasformatore di bombardamento per rimuovere le impurità dal tubo di vetro, o alla sua fonte di alimentazione elettrica per il test o l'esposizione (figura 1). La corrente elettrica che passa attraverso il tubo di vetro provoca anche l'emissione di luce ultravioletta che a sua volta interagisce con il vetro ricoperto di fosforo formando dei colori. Alcune radiazioni quasi ultraviolette (UVA) possono passare attraverso il vetro e rappresentare un pericolo per gli occhi di coloro che si trovano nelle vicinanze; pertanto, dovrebbero essere indossati occhiali che bloccano i raggi UVA.

Figura 1. Produzione di sculture al neon che mostrano un artista dietro una barriera protettiva.

Fred Tschida

Alcuni fosfori che rivestono il tubo al neon sono potenzialmente tossici (ad es. i composti del cadmio). A volte il mercurio viene aggiunto al gas neon per creare un colore blu particolarmente vivido. Il mercurio è altamente tossico per inalazione ed è volatile a temperatura ambiente.

Il mercurio deve essere aggiunto al tubo al neon con molta cura e conservato in contenitori sigillati infrangibili. L'artista dovrebbe utilizzare vassoi per contenere le fuoriuscite e dovrebbero essere disponibili kit per le fuoriuscite di mercurio. Il mercurio non deve essere aspirato, in quanto ciò potrebbe disperdere una nebbia di mercurio attraverso lo scarico dell'aspirapolvere.

Arte informatica

I computer sono utilizzati nell'arte per una varietà di scopi, tra cui la pittura, la visualizzazione di immagini fotografiche scansionate, la produzione di grafica per la stampa e la televisione (ad esempio, crediti sullo schermo) e per una varietà di effetti animati e altri effetti speciali per film e televisione. Quest'ultimo è un uso in rapida espansione della computer art. Ciò può comportare problemi ergonomici, tipicamente dovuti a compiti ripetitivi e componenti disposti in modo scomodo. Le lamentele predominanti sono fastidio ai polsi, alle braccia, alle spalle e al collo e problemi di vista. La maggior parte dei disturbi sono di natura minore, ma sono possibili lesioni invalidanti come la tendinite cronica o la sindrome del tunnel carpale.

La creazione con i computer comporta spesso lunghi periodi di manipolazione della tastiera o del mouse, progettazione o messa a punto del prodotto. È importante che gli utenti di computer si prendano periodicamente una pausa dallo schermo. Le pause brevi e frequenti sono più efficaci delle pause lunghe ogni due ore.

Per quanto riguarda la corretta disposizione dei componenti e dell'utente, le soluzioni progettuali per la corretta postura e il comfort visivo sono fondamentali. I componenti della postazione di lavoro del computer dovrebbero essere facili da regolare per la varietà di attività e persone coinvolte.

L'affaticamento degli occhi può essere prevenuto prendendo pause visive periodiche, prevenendo l'abbagliamento e il riflesso e posizionando la parte superiore del monitor in modo che sia all'altezza degli occhi. I problemi di visione possono essere evitati anche se il monitor ha una frequenza di aggiornamento di 70 Hz, in modo da ridurre lo sfarfallio dell'immagine.

Sono possibili molti tipi di effetti delle radiazioni. Le emissioni di radiazioni ultraviolette, visibili, infrarosse, in radiofrequenza e microonde dall'hardware del computer sono generalmente pari o inferiori ai normali livelli di fondo. I possibili effetti sulla salute delle onde a bassa frequenza dei circuiti elettrici e dei componenti elettronici non sono ben compresi. Ad oggi, tuttavia, nessuna prova concreta identifica un rischio per la salute derivante dall'esposizione ai campi elettromagnetici associati ai monitor dei computer. I monitor dei computer non emettono livelli pericolosi di raggi X.

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