17バナー

 

舞台芸術とメディア芸術

木曜日、24月2011 15:52

ダンサー

ダンスは、パターン化されたリズミカルな体の動きを含み、通常は音楽に合わせて実行され、表現またはコミュニケーションの形として機能します. セレモニアル、フォーク、社交ダンス、クラシック バレエ、モダン ダンス、ジャズ、フラメンコ、タップなど、さまざまな種類のダンスがあります。 これらのそれぞれには、独自の動きと身体的要求があります。 聴衆はダンスを優雅で楽しいものと結びつけますが、ダンスを最も要求の厳しい激しい運動活動の 80 つと見なす人はほとんどいません。 ダンス関連の怪我の 50 から 1986% は下肢にあり、そのうちの約 70% は足と足首にある (Arheim XNUMX)。 怪我の大部分は酷使によるもので (約 XNUMX%)、残りは急性型 (足首の捻挫、骨折など) です。

怪我の原因は多因子であるため、ダンス医学は学際的な職業であり、したがって治療は包括的であり、アーティストとしてのダンサーの特定のニーズを考慮に入れる必要があります. 治療の目標は、潜在的に危険な特定のストレスを防ぎ、ダンサーが活動を続け、身体的創造性と心理的幸福を獲得し、完成させることです.

筋力と柔軟性を高めるために、トレーニングはできれば幼い頃から始めるべきです。 しかし、不適切なトレーニングは、若いダンサーの怪我につながります。 不適切な姿勢やその他の悪いダンスの習慣や方法は、永続的な変形や過度の使用による怪我を引き起こすため、適切なテクニックが主な関心事です (Hardaker 1987)。 最も基本的な動きの 1988 つはターンアウト、つまり下肢を外側に開くことです。 これは股関節で行われるべきです。 これらの関節が許容する解剖学的な外旋を超えて強制されると、代償が生じます。 最も一般的な代償は、足のローリングイン、膝の内屈、腰の過前弯症です。 これらの位置は、外反母趾(足の親指が他の足指に向かってずれること)などの変形の原因となります。 長母趾屈筋(足の親指の腱)などの腱の炎症も生じることがあります(Hamilton 1982; Sammarco XNUMX)。

ポイントポジション(つま先の先に立つ)などの異常な生体力学的負荷に加えて、個々の解剖学的な違いを認識することで、これらの望ましくない結果のいくつかを防ぐための行動をとることができます(Teitz、Harrington、およびWiley 1985).

ダンサーの環境は、ダンサーの健康に大きな影響を与えます。 適切な床は弾力性があり、衝撃を吸収して、足、脚、脊椎への累積的な外傷を防ぐ必要があります (Seals 1987)。 温度と湿度もパフォーマンスに影響します。 ダイエットは大きな問題です。なぜなら、ダンサーは常にスリムに保ち、軽やかで魅力的に見えるようにプレッシャーを受けているからです (Calabrese、Kirkendal、および Floyd 1983)。 心理的な不適応は、拒食症または過食症につながる可能性があります。

心理的ストレスは、無月経として現れる可能性のあるホルモン障害の一因となる可能性があります. 疲労骨折と骨粗鬆症の発生率は、ホルモンの不均衡なダンサーで増加する可能性があります (Warren、Brooks-Gunn、および Hamilton 1986)。 仲間同士の競争による感情的ストレスや、振付師、教師、演出家からの直接的な圧力は、心理的な問題を悪化させる可能性があります (Schnitt and Schnitt 1987)。

学生とプロのダンサーの両方にとって優れたスクリーニング方法は、心理的および身体的なリスク要因を検出し、問題を回避する必要があります.

活動レベル (休暇からの復帰、病気または妊娠)、仕事の強度 (プレミア ツアーの前のリハーサル)、振付師、スタイルまたはテクニック、または環境 (フロア、ステージ、さらにはダンス シューズの種類など) の変化は、ダンサーはより脆弱です。

 

戻る

木曜日、24月2011 15:54

舞台芸術医学の歴史

音楽制作の生理学への関心は古代にさかのぼりますが、パフォーミング アーティストの職業病の最初の真の概要は、ベルナルディーノ ラマツィーニの 1713 年の論文です。 労働者の疾病. 芸術医学への散発的な関心は、1932 世紀から XNUMX 世紀にかけて続きました。 XNUMX年、カート・シンガーの英訳 音楽専門職の病気: その原因、症状、および治療方法の体系的なプレゼンテーション 現れた。 これは、舞台芸術医学に関する現在の知識をすべてまとめた最初の教科書でした。 第二次世界大戦後、医学文献には負傷した芸術家の症例報告が掲載されるようになりました。 音楽文学も短いアイテムや手紙を運び始めました. ダンサーの間で意識の成長が並行してありました。

学際的な分野としての舞台芸術医学の発展の触媒の 1972 つは、XNUMX 年にウィーンで開催された神経学に関するドナウ川シンポジウムでした。 音楽と脳: 音楽の神経学における研究, マクドナルド・クリッチリーとRAヘンソンによる。 また、1972 年には、Voice Foundation によって最初の Care of the Professional Voice シンポジウムが開催されました。 これは年次会議になり、議事録は ジャーナル・オブ・ボイス.

負傷したパフォーマーと彼らにサービスを提供する医療専門家はより緊密に協力し始めましたが、一般大衆はこれらの進展に気づいていませんでした. 1981 年に ニューヨーク·タイムズ紙 この記事では、ピアニストのゲイリー グラフマンとレオン フライシャーが患った手の障害と、マサチューセッツ総合病院での治療について説明しました。 これらは事実上、身体的な問題を認めた最初の有名なミュージシャンであったため、彼らのケースによって生み出された宣伝は、負傷したアーティストの大規模で未知のグループを生み出しました.

それ以来、舞台芸術医学の分野は急速に進歩し、会議、出版物、診療所、協会が設立されました。 1983年、コロラド州アスペンでアスペン・ミュージック・フェスティバルと共同で、ミュージシャンとダンサーの最初の医学的問題に関するシンポジウムが開催されました。 これは年次会議になり、おそらくこの分野で最も重要なものです。 このような会議には、通常、医療専門家による講義や、アーティストによるデモンストレーションやマスター クラスが含まれます。

1986年にジャーナル 舞台芸術家の医学的問題 が立ち上げられました。 これは芸術医学に完全に特化した唯一のジャーナルであり、Aspen シンポジウムのプレゼンテーションの多くを掲載しています。 関連ジャーナルには、 ジャーナル・オブ・ボイス, ダンスのための運動学と医学、 そしてその 国際芸術医学ジャーナル。 1991では 舞台芸術医学の教科書Robert Sataloff、Alice Brandfonbrener、Richard Lederman によって編集された .

出版が成長し、会議が続くにつれて、舞台芸術コミュニティにサービスを提供するクリニックが組織されました。 通常、これらの診療所は、ニューヨーク、サンフランシスコ、シカゴなど、オーケストラやダンス カンパニーをサポートする大都市にあります。 現在、米国には XNUMX 以上のセンターがあり、他のさまざまな国にもいくつかあります。

舞台芸術医学の分野で活躍する人々は、さらなる研究と教育のために協会を設立しました。 1989 年に設立されたパフォーミング アーツ メディスン アソシエーションは、現在アスペン シンポジウムを後援しています。 その他の組織には、国際ダンス医学科学協会、国際芸術医学協会、英国オーケストラの医療顧問協会などがあります。

舞台芸術医学の研究は、症例報告や有病率調査から、高度な技術を使用した洗練されたプロジェクトへと発展しました。 アーティストの特定のニーズにより敏感な新しい治療法が開発されており、予防と教育に重点が置かれ始めています.

 

戻る

木曜日、24月2011 15:57

ミュージシャン

ミュージシャンは、筋肉、神経、骨 (神経筋骨格系) の熟練した使用に依存しています。 楽器を演奏するには、細かく制御された反復動作が必要であり、長時間の練習や演奏のために不自然な姿勢で作業する必要があります (図 1)。 体に対するこれらの要求は、特定の種類の健康問題を引き起こす可能性があります。 さらに、過度の騒音レベル、長時間の休息なしの演奏、新しくて難しいレパートリーや楽器に対する不十分な準備などの不利な労働条件は、すべての年齢層およびすべての演奏能力レベルのミュージシャンの健康に影響を与える可能性があります。 これらの危険を認識し、正確な診断と早期治療を行うことで、キャリアを妨げたり、中断したり、終わらせたりする可能性のある職業上の障害を防ぐことができます。

図 1.オーケストラ。

ENT180F1

神経筋骨格の問題

米国、オーストラリア、カナダの研究によると、ミュージシャンの約 60% が生涯現役でキャリアを脅かす怪我に直面する可能性があります。 臨床横断研究では、筋腱障害、末梢神経閉じ込め症候群、および運動制御の問題の有病率が調査されています。 これらの研究により、手首や指の曲げ伸ばしの動きを制御する筋肉や結合組織の緊張を含む、さまざまなオーバーユース症候群を含む、いくつかの一般的な診断が明らかになりました。 これらの症候群は、筋腱単位の反復的な力強い動きに起因します。 他の一般的な診断は、楽器を演奏する際の不自然でバランスの取れていない姿勢からの長時間の緊張に関係する体の部分の痛みに関連しています. 以下に説明するグループで楽器を演奏するには、手首と前腕、肩、腕、首の神経の枝に圧力をかける必要があります。 職業性けいれんや筋肉のけいれん(フォーカルジストニア)も、キャリアの頂点にいるパフォーマーにしばしば影響を与える一般的な問題です.

弦楽器:ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、ベース、ハープ、クラシックギター、エレキギター

弦楽器を演奏する音楽家の健康上の問題は、音楽家が楽器を支える方法や、座ったり立ったりして演奏するときの姿勢によって引き起こされることがよくあります。 たとえば、ほとんどのバイオリニストとビオリストは、左肩とあごの間で楽器を支えます。 多くの場合、音楽家の左肩が上がり、左手が指板の上を動くようにするために、左のあごとあごが下がります。 関節を持ち上げると同時に下げると、首や肩の痛み、顎の神経や筋肉が関与する顎関節症、首の痛みやしびれを含む胸郭出口症候群を促進する静的収縮の状態につながります。 、肩と胸の上部。 長時間の静的な座り姿勢、特に曲がった姿勢をとると、姿勢を支える大きな筋肉群の痛みが促進されます. 弦ベース、ハープ、クラシック ギターを演奏するには、脊椎の静的なねじり回転が必要になることがよくあります。 重いエレクトリック ギターは通常、左の首と肩のストラップで支えられており、肩と上腕 (腕神経叢) の神経を圧迫し、痛みを引き起こします。 これらの姿勢とサポートの問題は、手首と指の神経と筋肉の歪みと圧力の発生に寄与し、それらの位置合わせの誤りを助長します. 例えば、左手首は過度の繰り返しの曲げ動作に使用される場合があり、その結果、手首と指の伸筋に負担がかかり、手根管症候群が発生します。 肩と腕の神経 (腕神経叢の下部幹) への圧力は、ダブル クラッシュ症候群や尺骨神経障害などの肘の問題を引き起こす可能性があります。

鍵盤楽器:ピアノ、ハープシコード、オルガン、シンセサイザー、電子キーボード

鍵盤楽器を演奏するには、タイピングと同じような姿勢が必要です。 鍵盤や手を見るために頭を前または下に向けたり、音楽を見るために上向きに繰り返し動かしたりすると、首や背中の神経や筋肉に痛みが生じることがよくあります。 肩はしばしば丸みを帯び、頭を前に突き出す姿勢と浅い呼吸パターンが組み合わされます。 胸郭出口症候群として知られる状態は、首、肩、胸郭の筋肉の間を通過する神経と血管の慢性的な圧迫から発生する可能性があります. さらに、手/指の関節を平らに保ちながら手首を曲げて指を丸めるミュージシャンの傾向は、前腕の手首と指の筋肉に過度の負担をかけます. さらに、親指を手の下に置いた状態で繰り返し使用すると、親指の筋肉に負担がかかり、手の甲の指の伸筋を伸ばして拘束します。 大きなコードやオクターブを演奏するために必要な高い反復力は、手首の関節包に負担をかけ、ガングリオン形成を引き起こす可能性があります。 腕を回したり上下に動かしたりする筋肉の共収縮が長引くと、神経閉じ込め症候群を引き起こす可能性があります。 筋肉のけいれんやけいれん(フォーカルジストニア)は、このグループの楽器奏者の間で一般的であり、これらの困難につながる可能性のある運動パターンを修正するために、神経筋の再訓練を長期間必要とすることがあります.

管楽器と金管楽器: フルート、クラリネット、オーボエ、サックス、ファゴット、トランペット、フレンチ ホルン、トロンボーン、チューバ、バグパイプ

これらの楽器の XNUMX つを演奏するミュージシャンは、気流を制御する必要性に応じて姿勢を変化させます。これは、姿勢が横隔膜および肋間呼吸が引き出される領域を制御するためです。 これらの楽器の演奏は、マウスピースの持ち方 (アンブシュア) に依存します。アンブシュアは、顔面と咽頭の筋肉によって制御されます。 アンブシュアは、振動するリードまたはマウスピースの音の生成を制御します。 姿勢はまた、音楽家が座っているとき、立っているとき、および指で演奏される音のピッチを制御する楽器のキーまたはバルブを操作するときに楽器をどのように支えるかに影響します。 たとえば、伝統的なフランスの開いた穴のフルートでは、左肩の持続的な内転と屈曲 (前屈)、右肩の持続的な外転 (引き離す)、わずかな動きでの頭と首の左への回転が必要です。 左手首はしばしば極度に曲がった位置に保持されますが、手も伸ばして、カールした左人差し指と両方の親指で楽器を支え、右小指でカウンターバランスをとります。 これにより、前腕の筋肉と、指と親指の伸展を可能にする筋肉の緊張が促進されます。 頭と首を前方に突き出し、浅い呼吸をする傾向があると、胸郭出口症候群を発症する可能性が高くなります。

打楽器:ドラム、ティンパニ、シンバル、シロフォン、マリンバ、タブラ、太鼓

スティック、マレット、および素手でさまざまな打楽器を叩くと、インパクト時に手首と指が急速に引き戻されます。 楽器を叩くことによって引き起こされるインパルス振動は、手や腕に伝わり、筋腱ユニットや末梢神経の反復的な緊張による損傷に寄与します。 使用される力の量、演奏の反復性、筋肉にかかる静的負荷などの生体力学的要因が損傷に加わる可能性があります。 手根管症候群と腱鞘の結節形成は、このグループのミュージシャンによく見られます。

難聴

音楽への曝露による難聴のリスクは、曝露の強度と持続時間によって異なります。 オーケストラ音楽の静かな通過中に 100 dB の曝露レベルを持つことは珍しくありません。オーケストラの真ん中にいる楽器奏者の肩で測定されたピーク値は 126 dB です。 指揮者または教師の立場では、オーケストラまたはバンドで 110 dB のレベルが一般的です。 ステージやピットの物理的な音響、増幅システム、スピーカーやその他の楽器の配置によっては、ポップ/ロックおよびジャズ ミュージシャンの曝露レベルが大幅に高くなる場合があります。 露出の平均期間は週に約 40 時間かもしれませんが、多くのプロのミュージシャンは週に 60 ~ 80 時間演奏することもあります。 ミュージシャンの難聴は予想よりもはるかに一般的であり、プロのミュージシャンの約 89% が筋骨格損傷を負ったことが判明しており、聴力検査の結果も異常であり、3 ~ 6 KHz の領域に難聴が見られます。

個人用の耳の保護具を使用できますが、楽器の種類ごとに適合させる必要があります (Chasin and Chong 1992)。 カスタム成形された耳栓に音響減衰器またはフィルターを挿入することにより、通常の耳栓によって伝達される高周波数の音の強度は、鼓膜で測定されたフラットな減衰に減少し、耳への損傷が少なくなります。 カスタムイヤープラグで調整または調整可能なベントを使用すると、より低い周波数と一部の高調波エネルギーが減衰されずにイヤープラグを通過できます。 耳栓は、歌手の声の知覚を変えるためにわずかな増幅を提供するように設計できるため、アーティストは声の緊張のリスクを軽減できます。 楽器の心理音響的性質と周囲の音楽への露出に応じて、難聴の発症リスクを大幅に減らすことができます。 ミュージシャン自身の演奏の相対的な強さの認識が改善されると、反復運動の力が相対的に減少するため、反復運動過多損傷のリスクが減少する可能性があります。

音楽制作に干渉しないミュージシャンの露出を減らすための実際的な戦略があります (Chasin and Chong 1995)。 ラウドスピーカー エンクロージャーは床面より高くすることができます。これにより、ミュージシャンがより低い強度レベルで演奏するのに十分なラウドネスを維持しながら、低周波音エネルギーの損失を最小限に抑えることができます。 トランペットやトロンボーンなどの高強度で指向性の高い楽器を演奏するミュージシャンは、音が他のミュージシャンよりも上を通過するようにライザーを使用する必要があります。 オーケストラの前には、遮るもののない 2 メートルの床面積が必要です。 小型の弦楽器は常に、その上に少なくとも 2 メートルの遮るもののない空間を確保する必要があります。

 

戻る

木曜日、24月2011 19:13

歌手

用語 歌手 キャリア、趣味、または生計が、通常のスピーチではなく音楽の文脈での声の使用に大きく依存しているすべての人に適用されます。 打楽器奏者、ピアニスト、バイオリニストとは異なり、歌手は楽器です。 したがって、歌手の健康は、喉頭 (音が発生する場所) や声道 (音が変更される場所) の健康状態だけでなく、ほとんどの心と体が適切に機能し、最大限に調整されているかどうかにも左右されます。システム。

世界中で文書化されている多くの歌唱スタイルの中には、独自の典礼的、文化的、言語的、民族的、または地政学的遺産を反映するものもあれば、本質的により普遍的なものもあります. 米国および西洋世界での一般的な歌唱スタイルには、伝統的なクラシック (オラトリオ、オペラ、アート ソングなどを含む)、理髪店、ジャズ、ミュージカル劇場 (ブロードウェイ)、合唱、ゴスペル、フォーク、カントリー (および西部劇) があります。 )、ポピュラー、リズム・アンド・ブルース、ロックンロール(ヘビーメタル、オルタナティブロックなどを含む)など。 配信の各スタイルには、典型的な設定、パターン、習慣、および関連するリスク要因があります。

声の問題

声の問題によって著しく妨げられないかもしれない非歌手とは異なり、クラシック歌手にとって、微妙な声の障害の影響は壊滅的なものになる可能性があります. 訓練を受けた歌手のその範疇内でさえ、声の障害は、下位の分類 (メゾ ソプラノ、アルト、バリトン、バス) よりも上位の分類 (ソプラノとテナー) の方がはるかに衰弱します。 一方、一部のボーカル パフォーマー (ポップ、ゴスペル、ロックなど) は、独自のトレードマークを獲得し、しばしば息切れ、ハスキー、くぐもった二重音 (複数のピッチの同時発生) をしばしば生み出すボーカルの病状を誘発することで、市場性を高めるために多大な努力を払います。品質。 部分的に障害があるため、彼らは一生懸命歌う傾向があり、特に高い音を出すのに苦労しています。 多くのリスナーにとって、この闘争は、歌手が芸術的なプロセスに従事している間に自分自身を犠牲にしているかのように、劇的な効果を追加します.

一般に職業関連の怪我、特に歌手の間での音声障害の有病率は、文献には十分に記載されていません. この著者は、平均して、米国の歌手の 10 ~ 20% が何らかの形の慢性的な音声障害を患っていると推定しています。 ただし、声帯損傷の発生率は、多くの要因によって大きく異なります。 多くの歌手は、特定の芸術的/美的基準、パフォーマンスの実践、大衆 (消費者) の要求、経済的制約、および社会的圧力を遵守しなければならないため、多くの場合、声の能力と持久力を限界まで伸ばします。 さらに、歌手は一般に、警告サインや声帯損傷の診断さえ否定、矮小化、または無視する傾向があります (Bastian、Keidar、および Verdolini-Marston 1990)。

歌手の間で最も一般的な問題は、良性粘膜障害です。 粘膜は、声帯 (一般に声帯と呼ばれる) の外層またはカバーです (Zeitels 1995)。 急性の問題には、喉頭炎や一時的な声帯の腫れ (浮腫) などがあります。 慢性粘膜病変には、声帯の腫脹、結節(「カルス」)、ポリープ、嚢胞、粘膜下出血(出血)、毛細血管拡張症(拡大)、慢性喉頭炎、白板症(白い斑点または斑点)、粘膜の涙および声門溝(組織の深い溝)。 これらの障害は喫煙や過度のアルコール摂取によって悪化する可能性がありますが、これらの良性の粘膜病変は通常、声の量と使用方法に関連しており、振動性外傷の産物であることに注意することが重要です (Bastian 1993)。

声の問題の原因

歌手の発声障害の原因を調べる際には、内因性要因と外因性要因を区別する必要があります。 内因性要因とは、性格、ステージ内外での発声行動 (発声を含む)、発声テクニック、および摂取習慣 (主に薬物乱用、不適切な投薬、栄養失調および/または脱水が関係している場合) に関連する要因です。 外因性要因は、環境汚染物質、アレルギーなどに関連しています。 臨床経験に基づくと、内因性因子が最も重要である傾向があります。

声の損傷は通常、歌手の生産的 (パフォーマンス関連) および/または非生産的 (家庭、社会) 活動中の誤用および/または過剰使用の累積プロセスです。 前者と後者に直接起因する損害がどの程度かを確認することは困難です。 パフォーマンスのリスク要因には、フルボイスの歌唱を必要とする不当に長いドレス リハーサル、代替えのない上気道感染症でのパフォーマンス、過度の歌唱が含まれる可能性があります。 ほとんどのボーカリストは、1.5 日あたり約 4 時間 (正味) を超えて歌わないことをお勧めします。 残念ながら、多くの歌手は自分の楽器の限界を尊重していません。 新しい技術的スキル、芸術的表現の新しい手段、新しいレパートリーなどの探求的な興奮に巻き込まれ、毎日 5、6、または 12 時間練習する傾向がある人もいます。 さらに悪いことに、損傷の苦痛信号(高音域の喪失、小声で歌うことができない、音の開始の息切れの遅延、不安定なビブラート、発声努力の増加など)が現れると、声が形を変えて鼓動します。 過剰なボーカルの責任は、複数のパフォーマンスを不可能な時間枠に押し込むブッキング エージェントや、歌手が完全な CD サウンド トラックを録音することを期待される連続 XNUMX 時間スタジオをリースするレコーディング エージェントなど、他のタスクマスターと共有されます。最初から最後まで。

すべての歌手はキャリアのある時点で声の問題の深刻なエピソードに遭遇する可能性がありますが、一般的に、音楽的に読み書きができ、楽譜を自分の声の限界に合わせて調整できる歌手、および適切な発声トレーニングを受けた人は、他のパフォーマーのデモテープや録音に合わせて繰り返し模倣したり歌ったりして、レパートリーを丸暗記で学ぶ訓練を受けていない仲間よりも、慢性的な深刻な問題に遭遇する可能性は低い. そうすることで、彼らは自分の声にふさわしくない調、音域、またはスタイルで歌うことがよくあります。 熟練した声の専門家による定期的な指導とメンテナンスに身を任せる歌手は、身体障害に直面した場合に、不完全な代償発声操作に頼る可能性が低く、芸術的要求と声の寿命との間の合理的なバランスを確立する傾向があります. 優れた教師は、各楽器の通常の (期待される) 能力を認識しており、通常、技術的限界と身体的限界を区別することができ、多くの場合、発声障害の兆候を最初に検出します。

音の増幅も歌手に問題を引き起こす可能性があります。 たとえば、多くのロックグループは、歌手だけでなくバンド全体を増幅します。 騒音レベルが聴覚フィードバックを妨害する場合、歌手は自分が大声で歌いすぎていて、誤ったテクニックを使用していることに気付かないことがよくあります。 これは、発声病理の発症および悪化に大きく寄与する可能性があります。

非パフォーマンス要因も重要な場合があります。 歌い手は、歌うためと話すための別個の喉頭メカニズムを持っていないことを認識しなければなりません。 ほとんどのプロの歌手は歌よりも話すことに多くの時間を費やしていますが、話す技術は一般的に捨てられたり拒否されたりしており、歌に悪影響を与える可能性があります.

今日の歌手の多くは、列車、ツアー バス、または飛行機で、ある公演会場から別の公演会場へ定期的に移動する必要があります。 継続的なツアーには、心理的な適応だけでなく、多くのレベルでの身体的な適応も必要です。 歌手が最適に機能するためには、適切な質と量の睡眠が必要です。 時差が急激に変化すると、時差ぼけが発生します。これにより、歌手は、体内時計が睡眠のためにさまざまな体のシステムをシャットダウンするように指示しているときに、目覚めたままになり、注意を怠らなくなります。活動。 このような中断は、慢性的な不眠症、頭痛、動きの鈍さ、めまい、過敏性、物忘れなど、多くの衰弱症状を引き起こす可能性があります (Monk 1994)。 異常な睡眠パターンも、夜遅くに演奏する歌手の間でよく見られる問題です。 これらの異常な睡眠パターンは、アルコールや気晴らし用、処方薬、市販薬 (ほとんどが声に悪影響を与える) によって誤って管理されていることがあまりにも多い. 自動車、列車、または航空機の密閉された客室に頻繁におよび/または長時間閉じ込められると、さらなる問題が生じる可能性があります。 多くの歌手によると、ろ過が不十分な (リサイクルされていることが多い) 汚染された除湿された (乾燥した) 空気 (Feder 1984) を吸い込むと、呼吸器の不快感、気管炎、気管支炎、または喉頭炎を引き起こす可能性があり、旅行後数時間または数日間続くことさえあります。

環境の不安定さと多忙なスケジュールにより、多くの歌手は不規則で不健康な食習慣を身につけています。 レストランの食事への依存と食事時間の予測不可能な変更に加えて、多くの歌手は公演の翌日、通常は夜遅くに主食を食べます。 特に太りすぎの歌手の場合、特に辛い、脂っこい、または酸性の食べ物、アルコール、またはコーヒーを消費した場合、胃がいっぱいになった直後に横になると、胃食道逆流を引き起こす可能性があります. 逆流とは、胃から食道を通り、のどや喉頭に酸が逆流する現象です。 結果として生じる症状は、歌手にとって壊滅的なものになる可能性があります。 摂食障害は歌手の間で非常に一般的です。 オペラやクラシックの世界では、過食や肥満はよくあることです。 ミュージカル劇場やポップスの分野では、特に若い女性の間で、全歌手の XNUMX 分の XNUMX が拒食症や過食症などの何らかの形の摂食障害に遭遇したことがあると報告されています。 後者にはさまざまなパージ方法が含まれており、嘔吐は声に特に有害であると考えられています。

発声に有害な要因は、ホルムアルデヒド、溶剤、ペンキ、粉塵などの汚染物質、および木、草、雑草の花粉、粉塵、カビの胞子、動物のふけ、香水などのアレルゲンへの暴露です (Sataloff 1996)。 このような露出は、ステージの内外で発生する可能性があります。 仕事環境では、歌手はタバコの煙や演劇の煙や霧の影響など、声の症状に関連するこれらの汚染物質やその他の汚染物質にさらされる可能性があります。 歌手は、通常のスピーカーよりも肺活量をより多く使用します。 さらに、有酸素運動(ダンスなど)が激しいと、XNUMX分間あたりの呼吸サイクル数が増加し、口呼吸が優勢になります。 これにより、パフォーマンス中に多量のタバコの煙や霧を吸い込むことになります。

発声障害の治療

歌手の声の問題の治療における 1991 つの主要な問題は、セルフメディケーションと、声とその問題に精通していない医師による不適切な治療です。 Sataloff (1995, 1996) は、歌手が一般的に使用する薬に関連する潜在的な副作用を調査しました。 レクリエーション、処方箋、市販薬、栄養補助食品のいずれであっても、ほとんどの薬物は発声機能に何らかの影響を与える可能性があります. 「アレルギー」、「痰」、または「副鼻腔のうっ血」を制御しようとして、セルフメディケーションの歌手は、最終的には発声系に損傷を与えるものを摂取します。 同様に、虐待的な発声習慣によって引き起こされる慢性炎症を軽減するためにステロイドを処方し続け、根本的な原因を無視する医師は、最終的に歌手を傷つけます. 不十分な適応または不十分な実施の音声手術に起因する発声機能障害が報告されています (Bastian XNUMX)。 治療に伴う怪我を避けるために、歌手は自分の楽器についてよく知っており、歌手の発声の問題を理解し、経験と専門知識を持ち、歌手を教育し力を与えるための忍耐力を備えた医療専門家にのみ相談することをお勧めします。

 

戻る

木曜日、24月2011 19:15

パフォーマンス不安

パフォーマンス不安は、恐怖、喜び、悲しみと同様に、身体的および心理的要素を含む感情です。 運動反応、自律神経反応、記憶、アイデア、思考は絶え間なく相互作用しています。 パフォーマンス不安は、もはや孤立した症状としてではなく、特定の状況で活性化される態度、特性、および無意識の葛藤を含む症候群として考えられています.

ほぼすべての人が、何らかの形でパフォーマンス不安に対処しなければなりません。 しかし、彼らの職業の性質上、パフォーミング アーティスト、または公演が職業の重要な部分である人々は、他の人よりもパフォーマンスの不安に頻繁に対処しなければなりません。 何年もの経験を積んだ人でも、まだパフォーマンス不安の問題を抱えている可能性があります。

パフォーマンス不安は主に、機能障害や制御不能な行動につながる可能性のある望ましくない身体症状を伴う不合理な状況不安によって特徴付けられます。 これは、パフォーマーが他の人から批判される可能性のあるタスクを実行する必要がある状況で特に発生します。 このような状況の例としては、人前で話す、コンサートを行う、筆記試験、性的パフォーマンスなどが挙げられます。パフォーマンス不安は、手の震え、唇の震え、下痢、手の発汗、動悸など、さまざまな身体的苦痛の症状を引き起こす可能性があります。心臓。 これらの症状は、パフォーマンスの質に影響を与えるだけでなく、患者の将来やキャリアに悪影響を与える可能性があります.

一部の専門家は、パフォーマンス不安の原因には、不適切な練習や準備習慣、不十分なパフォーマンス経験、不適切なレパートリーなどがあると考えています。 他の理論では、パフォーマンス不安は主に否定的な考えと自尊心の欠如によって引き起こされると見なされています. さらに、パフォーマンス不安のストレスと恐怖は、不十分な感情、罰や批判への期待、地位の喪失を含む、いわゆるキャリアストレスと密接に関連しているという意見もあります. パフォーマンス不安の原因についての合意はなく、説明も簡単ではありませんが、問題が広範囲に広がっていることは明らかであり、Yehudi Menuhin や Pablo Casals などの世界的に有名なアーティストでさえ、パフォーマンス不安に苦しんでいることが知られています。そして彼らの一生を恐れます。

個人の特性は、間違いなくパフォーマンス不安に関連しています。 ある人にとっての挑戦は、別の人にとっては大惨事になる可能性があります。 パフォーマンス不安の経験は、恐ろしい状況に対する個人の認識に大きく依存します。 たとえば、内向的な人の中には、ストレスの多い出来事に陥りやすく、他の人よりもパフォーマンス不安に苦しむ可能性が高い人もいます. 一部の人々にとって、成功は恐怖やパフォーマンスへの不安を引き起こすこともあります. これは、パフォーマーのコミュニケーションと創造的な側面を減らし、弱体化させます。

最適なパフォーマンスを達成するには、多少の恐怖とストレス、そしてある程度の緊張が避けられない場合があります。 ただし、(まだ)許容できるパフォーマンス不安の程度と治療的介入の必要性との間のマージンは、パフォーマーによってのみ設定できます。

パフォーマンス不安は複雑な現象です。 そのさまざまな構成要素は、状況に応じてさまざまで変化する反応につながります。 個人の側面、仕事の状況、社会的要因、個人の成長などの影響が大きく、一般的なルールを与えることは困難です。

パフォーマンスへの不安を軽減する方法には、個人的な対処戦略の開発や、バイオフィードバックなどのリラクゼーション技術の習得が含まれます。 このようなアプローチは、タスクに関係のない否定的な考えや気になる期待を、タスクに関連する要求やポジティブなタスク指向の自己に変換することを目的としています。 ベータ遮断薬や精神安定剤などの医療介入も一般的に使用されています (Nubé 1995)。 しかし、薬の服用は依然として議論の余地があり、副作用や禁忌の可能性があるため、医師の監督下でのみ行うべきです.

 

戻る

木曜日、24月2011 19:17

役者

演技とは、心を空想の世界に落とし込み、キャラクターを演じて演じることです。 俳優は、劇場、映画、テレビ、遊園地、テーマパークなど、多くの芸術や娯楽の分野に携わっています。 関係者が直面する危険には、ストレス、物理的危険、および化学的危険が含まれます。 舞台恐怖症 (パフォーマンス不安) については、別の記事で説明します。

ストレス

ストレスの原因には、希少な仕事をめぐる熾烈な競争、毎日またはそれ以上の頻度でショーを行うプレッシャー (テーマパークやマチネなど)、夜間勤務、ショーのツアー、撮影の締め切り、頻繁な撮り直し (特にテレビ コマーシャルの撮影中) などがあります。等々。 必要に応じて特定の感情を表現するというプレッシャーや、俳優から特定の反応を得るために監督がよく使用する戦術など、キャラクターの役割を採用して維持することに伴う心理的プレッシャーもあります. その結果、俳優はアルコール依存症と自殺の割合が高くなります。 これらのストレスの原因の多くを解決するには、特にツアーやロケでの労働条件と生活条件を改善する必要があります。 さらに、セラピーやリラクゼーション技術などの個人的な対策も役立ちます。

コスチューム

多くのコスチュームは、直火やその他の発火源の近くで火災の危険があります. 特殊効果の衣装やマスクは、熱ストレスや太りすぎの問題を引き起こす可能性があります.

裸火の近くで作業するすべての俳優の衣装は、承認された難燃剤で処理する必要があります. 厚手の衣装や気候に適さない衣装を着ている俳優には、適切な休憩を与える必要があります. 重金属または木製フレームワークのコスチュームでは、コスチューム内に冷気を供給する必要がある場合があります. また、緊急時にそのような衣装から容易に脱出できるようにする必要があります。

演劇メイク

演劇的なメイクは、アレルギー性の皮膚や目の反応を引き起こし、一部の人々に刺激を与える可能性があります. メイクアップを共有したり、同じ容器から多くの人に適用したりすることが広く行われているため、細菌感染のリスクが生じる可能性があります。 医療専門家によると、HIVやその他のウイルスの伝染は、化粧品の共有による可能性は低い. 換気のない更衣室でヘアスプレーやその他のスプレー製品を使用することも問題です. 特殊効果のメイクアップには、ポリウレタンやシリコン ゴム樹脂、さまざまな溶剤など、より危険な材料の使用が含まれる場合があります。

化粧をするときの基本的な注意事項は、化粧の前後に手を洗うことです。 古い化粧を使用していません。 塗布中は喫煙、飲食禁止。 ブラシを湿らせるために唾液ではなく飲料水を使用する。 浮遊粉塵の発生を避ける。 エアゾールスプレーの代わりにポンプスプレーを使用します。 実用的な場合、各パフォーマーは自分のメイクアップ キットを用意する必要があります。 複数の人に化粧を施す場合は、使い捨てのスポンジ、ブラシ、個別のアプリケーター、個別の口紅 (またはスライスしてラベルを付けた口紅) などを使用する必要があります。 特殊効果メイクには、可能な限り毒性の少ない素材を使用する必要があります。 更衣室には、鏡、良い照明、快適な椅子が必要です。

スタント

スタントは、パフォーマーやセットの他の人に通常よりも大きな怪我のリスクを伴うアクション シーケンスとして定義できます。 多くのそのような状況では、俳優は、そのようなアクションシーケンスを実行するための豊富な経験と訓練を受けたスタントパフォーマーによって倍増されます. 潜在的に危険なスタントの例には、転倒、喧嘩、ヘリコプターのシーン、カーチェイス、火災、爆発などがあります。 慎重な事前計画と書面による安全手順が必要です。 スタントの詳細については、記事「映画とテレビの制作」を参照してください。

その他の危険

特にロケでのアクターへのその他の危険には、環境条件 (熱、寒さ、汚染された水など)、低体温のリスクがある水のシーン、および特殊効果 (霧と煙、花火など) が含まれます。 撮影を開始する前に、これらの要因を特に考慮する必要があります。 劇場では、汚れ、砂利、人工雪などのシーンで、危険な物質が使用されたり、物質が掃き集められて再利用されたりすると、目や呼吸器への刺激の問題が発生し、生物学的汚染が生じる可能性があります。 追加の危険は、有名な俳優、女優、その他の有名人のストーカー行為の増加する現象であり、その結果、脅迫や暴力の現実が生じます.

子役

子どもが長時間労働せず、危険な状況に置かれず、十分な教育を受けないようにするための慎重な手順が実施されない限り、劇場や映画の制作に子どもを使用することは、搾取につながる可能性があります。 暴力のシミュレーションを含む劇場や映画のシーンに参加している子供たちへの心理的影響についても懸念が表明されています。 多くの国の児童労働法は、児童労働者を適切に保護していません。

 

戻る

木曜日、24月2011 19:18

劇場とオペラ

劇場やオペラにおける職業上の安全と健康は、産業全般のすべての問題に加えて、特定の芸術的および文化的側面を含む多様な側面を含んでいます。 演劇やオペラの公演を行うプロセスには、125 を超えるさまざまな職業が関与しています。 これらの公演は、教室や小さな劇場、大きなオペラ ハウスやコンベンション ホールで行うことができます。 非常に頻繁に、劇場やオペラ会社が国内外をツアーし、さまざまな建物で上演しています。

アーティスト、俳優、歌手(ソリストと合唱団)、ミュージシャン、ダンサー、コーチ、振付師、指揮者、監督など、芸術的な職業があります。 技術および生産の職業—技術監督および管理者、照明管理者、主任電気技師、音響技師、主任機械工、甲冑師、かつら職人、染色およびワードローブの監督、不動産製作者、衣裳製作者など。 そして管理職 — 主任会計士、人事マネージャー、ハウス マネージャー、ケータリング マネージャー、契約マネージャー、マーケティング担当者、興行担当者、広告マネージャーなど。

劇場やオペラは、施設のレイアウト、複雑な技術的配置、悪い照明、極端な厳しいスケジュールと締め切りに間に合うように働く必要性。 これらのリスクは、アーティストも技術者も同じです。

職業上の安全と健康に対する真剣な姿勢は、バイオリニストの手やバレエ ダンサーの手首をケアすることを要求するだけでなく、物理的および心理的リスクの両方を含め、劇場の従業員全体の状況をより広い視野で見ることを要求します。 劇場の建物も一般に公開されており、安全と健康の面で注意を払う必要があります。

火災安全

劇場やオペラハウスには、さまざまな種類の潜在的な火災の危険があります。 これらには次のものが含まれます: 非常口のブロックまたは施錠などの一般的な危険、不十分な数とサイズの非常口、火災時の手順に関する訓練の欠如。 塗料や溶剤の不適切な保管、景色やその他の可燃物の危険な保管、可燃物に近接した場所での溶接、更衣室への適切な出口の欠如など、舞台裏の危険。 花火や直火などのステージ上の危険、カーテン、装飾、小道具、背景の耐火性の欠如、ステージの出口やスプリンクラーシステムの欠如。 喫煙の許可、通路の封鎖、法定人数の超過などの観客の危険。 劇場の建物で火災が発生した場合は、避難を助けるために、すべての通路、通路、階段に椅子やその他の障害物を完全に置かないようにする必要があります。 非常階段と非常口には印をつけなければなりません。 警報ベル、火災警報器、消火器、スプリンクラー システム、熱と煙の検知器、非常灯が機能する必要があります。 大洪水スプリンクラーシステムが設置されていない限り、防火カーテンは各聴衆の前で下げたり上げたりしなければなりません. 緊急時や公演終了時など、観客が退場しなければならないときは、すべての出口ドアを開けておく必要があります。

防火手順を確立し、防火訓練を実施する必要があります。 消防署が消防士を割り当てない限り、訓練を受けた XNUMX 人以上の防火警備員がすべての公演に出席しなければなりません。 ステージ上にあるすべての背景、小道具、ドレープ、およびその他の可燃物は、耐火処理を施す必要があります。 火工品または裸火が存在する場合は、必要に応じて防火許可を取得し、安全な手順を確立して使用する必要があります。 舞台と舞台裏の照明器具と電気システムは、基準を満たし、適切に維持されなければなりません。 可燃物やその他の火災の危険性を取り除く必要があります。 適切に指定された場所を除き、劇場内での喫煙は禁止されています。

グリッドとリギング

劇場やオペラのステージには、照明が吊り下げられたオーバーヘッド グリッドと、景色や時にはパフォーマーを (上げ下げして) 飛ばすためのリギング システムがあります。 照明技術者や他の人が頭上で作業するためのはしごと頭上のキャットウォークがあります。 ステージ上では、吊り下げ式の機材があるため、アーティストと技術スタッフの両方に規律が求められます。 シアターシーンは上下左右に移動できます。 ステージ横の風景の水平移動は、ロープ ハウスのグリッドからロープを介して手動または機械で行うことができます。 ロープとカウンターウェイトの飛行では、安全手順が非常に重要です。 油圧および電力を使用する、さまざまな種類のリギング システムがあります。 リギングは、訓練を受けた有資格者が行う必要があります。 リギングの安全手順には以下が含まれます。使用前および変更後のすべてのリギング機器の検査。 耐荷重を超えないようにする。 リギングシステムのロード、アンロード、または操作の際は、安全な手順に従ってください。 常に動いているピースとの視覚的な接触を維持します。 装備されたオブジェクトを移動する前に全員に警告します。 シーンを移動するときに下に誰もいないことを確認します。 照明クルーは、スポットライトの取り付け、接続、および方向付けを行う際に、適切な安全対策を講じる必要があります (図 1)。 ライトは、安全チェーンでグリッドに固定する必要があります。 作業が頭上で行われる場合、ステージ上で作業するスタッフは安全靴とヘルメットを着用する必要があります。

図 1. 低い照明グリッドにライトを配置。

ENT220F1

ウィリアムエイブリー

衣装とメイク

コスチューム

衣装は、衣装係が劇場のアトリエで作ることができます。 特に古い古典衣装の取り扱いや運搬は大変な仕事です。 身体の痛み、頭痛、筋骨格系の緊張、捻挫、およびその他の怪我は、ミシン、乾燥機、アイロン、アイロン台、および電気機器の操作に起因する可能性があります。 布地からの粉塵は健康を害します。 コスチューム、ウィッグ、靴のクリーニングと染色には、さまざまな危険な液体溶剤やエアゾール スプレーが使用される可能性があります。

舞台照明の下では、重い衣装を着ていると暑くなることがあります。 シーン間の頻繁な衣装の変更は、ストレスの原因になる可能性があります. 炎が存在する場合は、衣装の防火が不可欠です.

ワードローブ係員の注意事項には、適切な電気安全が含まれます。 溶剤とスプレーのための適切な照明と換気; 適切な調節可能な椅子、作業台、アイロン台。 テキスタイルの健康被害に関する知識。

メイクアップ

パフォーマーは通常、パフォーマンスごとに数時間にわたって厚化粧をしなければなりません。 メイクアップとヘア スタイリングの適用は、通常、コマーシャル シアターやオペラのメイクアップ アーティストやヘア アーティストによって行われます。 多くの場合、メイクアップ アーティストは、短期間に複数のパフォーマーに取り組まなければなりません。 メイクアップには、多種多様な溶剤、染料、顔料、オイル、ワックス、その他の成分が含まれている可能性があり、その多くは皮膚や目の炎症やアレルギーを引き起こす可能性があります. 特殊効果メイクには、危険な接着剤や溶剤の使用が含まれる場合があります。 アイメイクアップ中の擦り傷が原因で目の怪我をする可能性があります。 メイクアップの共有は、細菌汚染の伝染の懸念事項です (ただし、肝炎や HIV ではありません)。 密閉された更衣室でエアゾール ヘア スプレーを使用すると、吸入の危険があります。 メイク落としには、大量のコールドクリームが使用されます。 溶剤は、特殊効果メイクを除去するためにも使用されます。

予防措置には、毎回の公演後に石鹸でメイクを洗い流す、ブラシとスポンジを洗浄するか使い捨てのものを使用する、メイク用の個別のアプリケーターを使用する、すべてのメイクを冷たく保つことが含まれます. 化粧室には、鏡、柔軟な照明、適切な椅子が必要です。

セットのセットアップと打撃セット

劇場の風景には、重い材料で構成できるスタンディング セットが XNUMX つ必要な場合があります。 多くの場合、公演中にいくつかの景色の変化があり、可動性が必要になります。 同様に、レパートリーシアターの場合、簡単に移動できる変更可能な風景を構築できます。 シーナリーは、可動性のために車輪の上に構築できます。

ステージ クルーは、舞台装置の組み立て、分解、移動、およびカウンター バランスの移動中に怪我をする危険があります。 危険には、背中、脚、および腕の怪我が含まれます。 ショーの終了時に、疲労のためにセットを壊す(叩く)ときに事故が発生することがよくあります。 予防措置には、安全帽と安全靴の着用、安全な持ち上げ手順と装備、不必要な人員の禁止、疲労時の作業の禁止が含まれます。

シーンの装飾者や画家にとって、背景、塗料、その他の化学物質を描いたり、釘付けしたり、レイアウトしたりすることも健康を害します. 大工にとって、危険な作業現場、騒音や振動、空気汚染はすべて問題です。 ウィッグやマスクのメーカーは一般的に、作業姿勢の問題や樹脂の使用に伴う健康上のリスクを抱えています。 健康上のリスクには、有毒な化学物質やアレルギー、皮膚の炎症、喘息の訴えなどがあります。

法規制

多くの場合、建築基準法などの国内法や、火災安全に関する地方条例があります。 グリッドと索具については、欧州経済委員会からの指令 (たとえば、機械 (89/392 EEC) および人用の持ち上げ器具に関する指令) が国内法に影響を与える可能性があります。 他の国にも、劇場やオペラハウスに影響を与える可能性のある安全衛生法があります。

 

戻る

木曜日、24月2011 19:22

風景ショップ

劇場、映画、テレビ、テーマパーク、アミューズメント パーク、および同様のエンターテイメント企業はすべて、背景を構築してペイントし、プレゼンテーション用の小道具を作成します。 多くの場合、これらは社内で作成されます。 また、大型の景観を専門に製作し、現場に運ぶ商業景観ショップもあります。 たとえば、小さな劇場のバックステージで風景を作ることと、巨大なセットや映画用の家を作ることの大きな違いは、仕事の規模と誰が仕事をするかです。 小さな劇場では、仕事の分担はほとんどありませんが、大きな施設では、大工、風景画家、溶接工、小道具製作者などの間で分業が行われます。

演劇、映画セット、またはテレビ スタジオの風景は、現実的に見えるかもしれませんが、多くの場合、幻想です。 通常、部屋の壁はしっかりしたものではなく、軽量のフラット (木製のフレームに張られた塗装されたキャンバスのパネル) で構成されています。 バックグラウンド シーナリーは、多くの場合、さまざまなシーンで下げたり上げたりできるバックドロップ (背景を表すために描かれた巨大なカーテン) で構成されます。 木、岩、花瓶、モールディング、彫刻などの他の安定した小道具は、 張り子マシェ、石膏、ポリウレタン フォームまたは他の材料。 今日、木材、金属、プラスチック、合成繊維、紙、その他の近代的な工業製品など、さまざまな素材が風景を作るために使用されています。 パフォーマーが歩いたり登ったりするシーンでは、構造物がしっかりしていて、適切な安全基準を満たしている必要があります。

セットや小道具を作るために使用される基本的なプロセスと化学物質は、さまざまな種類の娯楽施設で似ている傾向があります. ただし、屋外セットはセメントなどの重い建設資材を大規模に使用することが多く、耐荷重能力が小さいため、屋内では実用的ではありません。 危険の程度は、使用する化学物質の種類と量、および講じる予防措置によって異なります。 劇場では、小さな小道具を作るためにクォートのポリウレタンフォーム樹脂を使用する場合がありますが、テーマパークのセットのトンネルの内部では、数百ガロンの樹脂を使用する場合があります. 小規模な社内ショップでは、危険に対する認識が低くなる傾向があり、過密状態では、溶接や可燃性溶剤の使用などの互換性のないプロセスが近接しているため、追加の危険が生じることがよくあります。

木工

木材、合板、パーティクル ボード、プレキシガラスは、セットの構築に一般的に使用されます。 危険には以下が含まれます:木工機械、電動工具、手工具による事故。 電気ショック; 可燃性の木材粉塵による火災; 木粉、機械加工合板、パーティクルボード、プレキシガラスからのホルムアルデヒドとメタクリル酸メチルの分解生成物、および接触接着剤に使用される溶剤の吸入による毒性の影響。

予防措置には、機械のガード、適切な電気的安全、ハウスキーピング、および火災の危険を減らすための適切な保管、集塵機、適切な換気、および目の保護が含まれます。

溶接、切断、ろう付け

セットの構築には、スチールとアルミニウムのフレームワークが一般的に使用されます。 これらは、多くの場合、酸素アセチレントーチとさまざまなタイプのアーク溶接機を使用して溶接されます。 怪我の危険には、飛び散る火花による火災、圧縮ガスによる火災と爆発、アーク溶接機による感電などがあります。 健康被害には、金属煙、フラックス、溶接ガス (オゾン、窒素酸化物、一酸化炭素)、および紫外線が含まれます。

予防措置には、可燃性の物質の除去または保護、圧縮ガスボンベの適切な保管と取り扱い、電気的安全性、適切な換気および個人用保護具が含まれます。

風光明媚な絵画

絵の具、ラッカー、ワニス、染料溶液、その他のコーティング剤は、シーナリー フラットやファブリック ドロップの塗装に使用されます。 塗料および染料溶液は、溶剤ベースまたは水ベースのいずれかです。 粉状の顔料と染料は通常工場で混合されますが、クロム酸鉛顔料の使用は今でも一般的です。 大きなフラットやドロップがスプレーされることがよくあります。 溶剤は、染料や樹脂を溶かしたり、塗料やその他のコーティングを薄くしたり、除去したり、道具やブラシ、さらには手をきれいにするために使用されます。 危険には、溶剤との皮膚接触、溶剤蒸気、スプレーミスト、粉末染料および顔料の吸入が含まれます。 溶剤は、特にスプレーした場合、火災の危険性もあります。

予防措置には、鉛顔料の除去、水性塗料および染料の使用、溶剤使用時の十分な換気、噴霧時の呼吸保護、可燃性液体の適切な保管と取り扱い、廃溶剤および塗料の適切な廃棄が含まれます。

プラスチック樹脂

ポリウレタンフォーム樹脂、エポキシ樹脂、ポリエステル樹脂、およびその他の樹脂は、大きなセットや小道具を作るために一般的に使用されています. ジフェニルメタン ジイソシアネート (MDI) を含むポリウレタン フォーム樹脂の噴霧は、化学性肺炎や喘息の危険性があり、特に危険です。 エポキシ樹脂、ポリエステル樹脂、および溶剤には、皮膚、目、吸入の危険性があり、火災の危険性があります。

予防措置には、より安全な材料 (セメントや セラスティック スプレー ポリウレタン フォームの代わりに、または溶剤ベースのタイプに代わる水ベースの材料)、局所排気換気、適切な保管と取り扱い、廃棄物の適切な処分、および適切な個人用保護具。

小道具とモデル

プラスチック樹脂は、木材、石膏、金属、プラスチックなどと同様に、ボディアーマー、フェイスマスク、分離ガラス、その他の小道具やモデルを作るためにも使用されます. 各種水系・溶剤系接着剤も使用されています。 洗浄には溶剤を使用します。 注意事項は、すでに説明したものと同様です。

 

戻る

木曜日、24月2011 19:25

映画とテレビの制作

映画およびテレビ産業は世界中で見られます。 映画の制作は、固定スタジオ、大規模な商用スタジオ、または場所を問わず行うことができます。 映画制作会社の規模は、大企業の自社スタジオから、商用スタジオのスペースを借りる小規模企業までさまざまです。 テレビ番組、メロドラマ、ビデオ、およびコマーシャルの制作は、映画制作と多くの共通点があります。

映画の制作には、多くの段階と相互作用する専門家の乗組員が含まれます。 計画段階には、完成した脚本の入手、予算とスケジュールの決定、場所とスタジオの種類の選択、映画のシーンごとの外観のデザイン、衣装の選択、一連のアクションとカメラの場所と照明計画の計画が含まれます。

計画が完了すると、場所の選択、セットの構築、小道具の収集、照明の手配、俳優、スタント パフォーマー、特殊効果オペレーター、およびその他の必要なサポート要員の雇用の詳細なプロセスが始まります。 撮影はプリプロダクション段階に続きます。 最後のステップはフィルムの処理と編集ですが、この記事では説明しません。

映画やテレビの制作には、さまざまな化学的、電気的、その他の危険が伴う可能性があり、その多くは映画業界に特有のものです。

危険と注意事項

撮影場所

スタジオやスタジオでの撮影には、換気システム、電源、照明、シーン ショップ、コスチューム ショップ、環境条件のより詳細な制御など、恒久的な設備や機器が備わっているという利点があります。 スタジオは、さまざまな撮影状況に対応するために非常に大きくすることができます。

ロケ、特に遠隔地の屋外での撮影は、交通手段、通信、電力、食料、水、医療サービス、住居などを提供する必要があるため、スタジオよりも困難で危険です。 ロケでの撮影は、野生動物、有毒な爬虫類や植物、市民の不安、極端な気候や悪天候、伝染病、汚染された食物や水、構造的に危険な建物など、さまざまな危険な状況に撮影クルーや俳優をさらす可能性があります。アスベスト、鉛、生物学的危険物などで汚染された建物。 水上、山、砂漠、その他の危険な場所での撮影は、明らかな危険を伴います。

可能性のある撮影場所の最初の調査には、これらおよびその他の潜在的な危険を評価して、特別な予防措置または代替場所の必要性を判断する必要があります。

映画用の風景の製作には、建物の建設または変更、屋内および屋外セットの建設などが含まれます。 これらはフルサイズまたは縮小することができます。 ステージと風景は、検討中の負荷に耐えるのに十分な強度がある必要があります (この章の「風景ショップ」を参照)。

生命の安全

基本的な人命の安全には、適切な出口の確保、アクセス ルートと出口にマークを付けて機器や電気ケーブルを離すこと、および可燃性物質、可燃性液体、圧縮ガスの取り外しまたは適切な保管と取り扱いが含まれます。 屋外の場所の周りの乾燥した植生や、おがくずやテントなどの撮影に使用される可燃物は、取り除くか、防炎処理する必要があります。

自動車、ボート、ヘリコプター、およびその他の輸送手段は、映画のロケ地では一般的であり、輸送および撮影中の両方で、多くの事故や死亡の原因となっています。 車両および航空機のすべてのドライバーが完全な資格を持ち、関連するすべての法律および規制に従うことが不可欠です。

足場と索具

ロケやスタジオでは、照明はセット、足場、または常設のオーバーヘッド グリッドに装備されているか、自立しています。 リギングは、特殊効果のために風景や人を飛ばすためにも使用されます。 危険には、足場の崩壊、ライトやその他の機器の落下、リギング システムの故障などがあります。

足場の予防措置には、安全な構造、ガードレールとつま先板、ローリング足場の適切な支持、およびすべての機器の固定が含まれます。 リギングシステムの構築、操作、メンテナンス、検査、および修理は、適切な訓練を受け、資格のある担当者のみが行う必要があります。 足場やキャットウォークなどの作業エリアには、割り当てられた担当者のみがアクセスできるようにする必要があります。

電気・照明設備

通常、カメラのライトやセットでの日常的な電気需要には、大量の電力が必要です。 以前は直流 (DC) 電源が使用されていましたが、現在は交流 (AC) 電源が一般的です。 多くの場合、特にロケでは、独立した電源が使用されます。 電気的危険の例には、電気配線または機器の短絡、不適切な配線、配線または機器の劣化、機器の不適切な接地、および湿気の多い場所での作業が含まれます。 電源への接続と撮影終了時の接続解除は、最も危険な行為の XNUMX つです。

すべての電気作業は、資格のある電気技師が行う必要があり、標準の電気安全慣行および規則に従う必要があります。 可能であれば、より安全な直流電流を水の近くで使用するか、漏電遮断器を設置してください。

照明は、電気的および健康上の危険をもたらす可能性があります。 ネオン、メタル ハライド ランプ、カーボン アークランプなどの高電圧ガス放電ランプは特に危険であり、電気、紫外線、有毒ガスの危険をもたらす可能性があります。

照明器具は良好な状態に保ち、定期的に点検し、照明が傾いたり落下したりしないように適切に固定する必要があります。 紫外線が漏れる可能性のあるレンズの亀裂がないかどうか、高電圧放電ランプをチェックすることは特に重要です。

カメラ

カメラクルーは、ヘリコプター、移動車両、カメラクレーン、山腹からの撮影など、多くの危険な状況で撮影できます。 カメラ マウントの基本的なタイプには、固定三脚、モバイル カメラ用のドリー、ハイ ショット用のカメラ クレーン、移動する車両のショット用の挿入カメラ カーなどがあります。 安全でない状況下で、またはスタントや特殊効果の近くで撮影しているときに、カメラマンの間でいくつかの死亡事故が発生しています。

カメラ クレーンの基本的な予防措置には、リフト コントロールのテスト、クレーンのベースとペデスタルの安定した表面の確保が含まれます。 トラッキング面を適切に配置し、高圧電線から安全な距離を確保します。 必要に応じてボディハーネス。

撮影する車両の外側にカメラを取り付けるのではなく、カメラの取り付けと撮影する車両の牽引用に設計された挿入カメラ車をお勧めします。 特別な予防措置には、安全チェックリストの作成、車に乗れる人数の制限、専門家によるリギング、中止手順、および専用の無線通信手順が含まれます。

俳優、エキストラ、代役

この章の記事「アクター」を参照してください。

コスチューム

コスチュームは、多くの場合換気なしで、さまざまな染料や塗料、有害な溶剤、エアゾールスプレーなどにさらされる可能性のあるワードローブアテンダントによって作られ、手入れされています.

有害な塩素系洗浄溶剤は、ミネラルスピリットなどのより安全な溶剤に置き換える必要があります。 染料をスプレーしたり、溶剤を含む材料を使用したりする場合は、適切な局所排気装置を使用する必要があります。 粉末の混合は、密閉されたグローブ ボックス内で行う必要があります。

特殊効果

映画制作では、実際のイベントをシミュレートするためにさまざまな特殊効果が使用されています。 これらには、霧、煙、火、花火、銃器、雪、雨、風、コンピューター生成効果、およびミニチュアまたは縮小されたセットが含まれます。 これらの多くは重大な危険を伴います。 その他の危険な特殊効果には、レーザーの使用、銀色の効果を与える水銀などの有毒化学物質、飛行物体、索具を持った人、および雨やその他の水の効果に関連する電気的危険が含まれる場合があります。 このような特殊効果には、適切な予防措置を講じる必要があります。

危険な特殊効果に対する一般的な予防措置には、適切な事前計画、文書化された安全手順の作成、適切に訓練された経験豊富なオペレーターの使用、可能な限り危険性の低い特殊効果の使用、消防署やその他の緊急サービスとの調整、特殊効果の使用目的の全員への周知が含まれます (近くに子供を近づけないこと、効果のテストを伴う詳細なリハーサルを実行すること、重要な人員以外のすべてのセットをクリアすること、専用の緊急通信システムを用意すること、リテイクの数を最小限に抑え、手順を準備すること生産を中止します。

火工品 爆発、火、光、煙、および音の脳震盪を含む効果を作成するために使用されます。 火工品の材料は通常、閃光粉、閃光紙、銃綿、黒色火薬、無煙火薬などの低爆薬 (ほとんどがクラス B) です。 それらは、弾丸ヒット (スクイブ)、空のカートリッジ、フラッシュ ポット、ヒューズ、モルタル、スモーク ポットなどで使用されます。 ダイナマイトなどのクラス A の高性能爆薬は使用しないでください。起爆コードが使用されることもあります。 火工品に関連する主な問題には、火工品効果の時期尚早なトリガーが含まれます。 必要以上の量を使用して火災を引き起こす; 適切な消火能力の欠如; 十分な訓練を受けていない経験豊富な火工技師がいる。

一般的な注意事項に加えて、火工品で使用される爆発物に対する特別な注意事項には、適切な保管、適切な種類の使用、効果を得るために必要な最小限の量、および観客の不在下でのテストが含まれます。 火工品を使用する場合は、喫煙を禁止し、消防設備と訓練を受けた人員を手元に配置する必要があります。 材料は電子発射制御によって開始されるべきであり、適切な換気が必要です。

の用途 火の効果 通常のガスストーブや暖炉から、車、家屋、森林、さらには人を燃やす破壊的な火災まで、さまざまです (図 1)。 場合によっては、ライトのちらつきやその他の電子効果によって火災をシミュレートできます。 火のエフェクトを作成するために使用される材料には、プロパン ガス バーナー、ゴム セメント、ガソリン、灯油などがあります。 これらは、花火の特殊効果と組み合わせて使用​​されることがよくあります。 危険は、制御不能になっている火災とそれが生成する熱に直接関係しています。 火災発生装置の不十分な保守、可燃性物質の過度の使用またはその他の意図しない可燃性物質の存在、および可燃性および可燃性の液体およびガスの不適切な保管はすべてリスクです。 経験の浅い特殊効果オペレーターも事故の原因となる可能性があります。

図 1. 火の特殊効果

ENT230F1

ウィリアムエイブリー

特別な予防措置は、ガソリン、ゴムセメント、その他の可燃性物質を、近年開発されたより安全な可燃性ゲルや液体燃料に置き換えるなど、火工品に必要なものと同様です。 火災エリア内のすべての材料は、不燃性または難燃性である必要があります。 この予防措置には、近くにいる役者の防炎衣装も含まれます。

霧と煙の効果 撮影ではよくあることです。 ドライアイス (二酸化炭素)、液体窒素、石油蒸留物、塩化亜鉛発煙剤 (塩素化炭化水素も含まれている可能性があります)、塩化アンモニウム、鉱油、グリコールの霧、および水の霧は、一般的な霧発生物質です。 石油蒸留物や塩化亜鉛など、使用される一部の材料は重度の呼吸器刺激物であり、化学性肺炎を引き起こす可能性があります. ドライアイス、液体窒素、水のミストは、化学的危険性が最も低いものの代表的なものですが、密閉されたエリアで酸素を置換する可能性があり、特に密閉されたエリアでは、空気が生命を維持するのに不適切になる可能性があります。 微生物学的汚染は、水ミスト生成システムに関連する問題になる可能性があります。 鉱油やグリコールなど、最も安全と考えられていた霧や煙から呼吸器への刺激が生じる可能性があるといういくつかの証拠が近々発表されています。

特別な予防措置には、最も危険な霧と煙の除去が含まれます。 フォグ用に設計されたマシンでフォグを使用する。 再取得回数の制限を含む、使用期間の制限。 閉鎖空間での使用を避ける。 霧はできるだけ早く使い果たす必要があります。 カメラクルーの呼吸保護を提供する必要があります。

火器 映画ではよくある。 アンティークの銃器から散弾銃や機関銃まで、あらゆる種類の銃器が使用されています。 多くの国(米国を除く)では、実弾は禁止されています。 しかし、実際の弾丸の影響をシミュレートするために実弾と組み合わせて一般的に使用される空の弾薬は、多くの負傷者や死亡者を引き起こしています. 空の弾薬は、パーカッション プライマーを備えた金属製のケーシングと、発砲時に高速で排出される紙の束を上に乗せた無煙火薬で構成されていました。 一部の最新のセーフティ ブランクは、プライマーとフラッシュ パウダーを含む特殊なプラスチック インサートを使用しており、フラッシュとノイズのみを発生させます。 空の弾薬は一般的に弾丸の命中 (スクイブ) と組み合わせて使用​​され、実際の弾丸の衝撃をシミュレートするために、弾丸が当たるオブジェクトに埋め込まれたプラスチック ケースの起爆装置で構成されます。 危険には、実弾の使用以外に、近距離でのブランクの使用、実弾と空の弾薬の混同、銃器での間違った弾薬の使用による影響が含まれます。 不適切に改造された銃器は危険である可能性があり、空砲射撃銃器の使用に関する適切な訓練が不足している可能性があります.

実弾と未改造の銃器は、可能な限り使用されるセットと非発射のファクシミリ武器から禁止されるべきです. 実際に弾丸を発射できる銃器は使用せず、適切な安全ブランクのみを使用してください。 銃器は、施設管理者または他の銃器の専門家によって定期的にチェックされるべきです。 すべての弾薬と同様に、火器は施錠する必要があります。 シーン内の俳優に銃を向けてはいけません。セットの近くにいるカメラクルーや他の人は、武器から発射されたブランクからシールドで保護する必要があります。

スタント

A スタント セット内のパフォーマーや他の人に通常よりも大きな怪我のリスクを伴うアクション シーケンスとして定義できます。 映画のリアリズムに対する要求が高まるにつれて、スタントは非常に一般的になりました。 潜在的に危険なスタントの例には、高所からの落下、喧嘩、ヘリコプターのシーン、カーチェイス、火災、爆発などがあります。 撮影中に発生した死亡事故の約半数はスタントに関連しており、多くの場合、特殊効果も含まれています。

スタントは、スタント パフォーマーだけでなく、多くの場合、カメラ クルーや他のパフォーマーも危険にさらす可能性があります。 特殊効果について説明されている一般的な注意事項のほとんどは、スタントにも適用されます。 さらに、スタントパフォーマーは、撮影されているスタントのタイプの経験が必要です。 特に複数のスタント パフォーマーがいる場合、スタント コーディネーターがすべてのスタントを担当する必要があります。

攻撃機、特にヘリコプターは、映画制作における最も深刻な複数の死亡事故に関与しています。 多くの場合、パイロットはスタント フライトに十分な資格を持っていません。 アクロバティックな操作、地面近くでのホバリング、花火を使用したセットへの接近飛行、ドアが開いた状態でのヘリコプターからの撮影、適切な落下保護なしのポンツーンからの撮影は、最も危険な状況の一部です。 の記事「ヘリコプター」を参照してください。 百科事典.

予防策の 50 つは、パイロットに加えて独立した航空コンサルタントを雇って、安全手順を推奨および監督することです。 着陸した航空機から XNUMX フィート以内の人員を制限し、エンジンが作動している航空機の近くの地上で、または航空機の着陸または離陸中に撮影するための明確な文書化された手順は、その他の安全対策です。 航空機から撮影するカメラマンの安全を確保するための手順と同様に、花火やその他の危険な特殊効果オペレーターとの調整が不可欠です。 操作を中止するための手順が必要です。

ビークルアクションシーケンス また、多くの事故や死亡事故の原因となっています。 爆発、衝突、川への乗り入れ、複数の車によるカーチェイスなどの特殊効果は、事故の最も一般的な原因です。 オートバイの運転者は個人的な保護の欠如に苦しんでいるため、オートバイのシーンは自動車よりもさらに危険になる可能性があります.

特別な予防措置には、カメラカーの使用が含まれます。 スタント シーンですべての車にスタント ドライバーを使用すると、事故率を下げることができます。 その他の安全規則には、適切な安全装置、スタント中に使用されるすべてのスロープおよびその他の装置の検査、衝​​突、爆発、およびその他の非常にリスクの高いシーケンス中の車内でのダミーの使用、カメラマンが後ろにいる場合はカメラに向かって車を直接運転しないことが含まれます。カメラ。 ジェット コースターのスタントでダミーを使用する例については、図 2 を参照してください。 エンジンをかけたまま室内で撮影する自動車には、十分な換気が必要です。 スタント バイクにはデッドマン スイッチを装備し、ライダーがバイクから離れるとモーターが停止するようにする必要があります。

図 2. ジェット コースターのスタントにダミーを使用。

ENT230F4

ウィリアムエイブリー

を使ったスタント 火災と爆発 パフォーマーをより高いリスクにさらし、特殊効果のためだけに使用される以上の特別な予防措置を必要とします。 炎に直接さらされるスタント パフォーマーの保護には、髪、皮膚、衣服などに保護バリア ジェル (ゼル ジェルなど) を着用することが含まれます。 衣装の下に耐火服を含む適切な防護服。 難燃性の手袋とブーツ。 場合によっては隠された酸素タンクを供給する必要があります。 緊急時に備えて、二酸化炭素消火器を備えた特別な訓練を受けた人員が待機している必要があります。

戦闘シーン 殴り合いやその他の非武装の戦闘、またはナイフ、剣、銃器、その他の戦闘装備の使用にパフォーマーを巻き込むことができます。 映画や舞台での戦いの多くは、スタント パフォーマーを使用しないため、トレーニングが不足しているため、怪我のリスクが高くなります。

引き込み式の刃を持つナイフや剣などの模擬武器は、XNUMX つの保護手段です。 武器は慎重に保管する必要があります。 トレーニングが鍵です。 パフォーマーは、落下する方法と特定の武器の使用方法を知っている必要があります。 適切な防護服や装備と同様に、適切な振り付けと戦いのリハーサルが必要です。 俳優に直接打撃を与えてはいけません。 階段からの転落や窓からの衝突など、戦闘に高度の危険が伴う場合は、プロのスタント ダブルを使用する必要があります。

フォールズ 階段からの転落から、馬からの転落、トランポリンやラチェット カタパルト システムによる空中投げ、崖や建物からの高い転落まで、さまざまなスタントがあります (図 3)。 十分な準備ができていない転倒により、多くの負傷者や死亡者が出ています。

図 3. ハイ フォール スタント。

ENT230F3

経験豊富なスタントパフォーマーのみが落下スタントを試みる必要があります。 可能であれば、落下をシミュレートする必要があります。 たとえば、スタントのパフォーマーが制御不能にならないように、階段からの落下を一度に数段ずつ撮影したり、ダミーを使用して数フィートの高さからネットに落下することでシミュレートされた高層ビルからの落下を撮影したりできます。秋の残りのために。 高所からの落下に対する予防策には、高所からの落下のコーディネーターと、安全な減速のための特殊な落下/停止システムが含まれます。 15 フィートを超える落下には、XNUMX 人の安全監視員が必要です。 その他、エアバッグ、スポンジゴムを詰めた帆布のクラッシュパッド、砂場など、落下の種類に応じた落下防止策を講じています。 すべての機器のテストは非常に重要です。

動物のシーン 動物の予測不可能性のために、潜在的に非常に危険です。 大きな猫などの一部の動物は、びっくりすると攻撃する可能性があります。 馬のような大きな動物は、その大きさだけで危険な場合があります。 危険な、訓練を受けていない、または不健康な動物をセットで使用しないでください。 ガラガラヘビなどの有毒な爬虫類は特に危険です。 人員への危険に加えて、動物の健康と安全を考慮する必要があります。

動物を取り扱う作業は、訓練を受けた動物取扱者のみに許可する必要があります。 消火器、消火ホース、ネット、鎮静装置などの基本的な動物の安全装置と同様に、動物のための適切な条件が必要です。 動物がセットに慣れるのに十分な時間を与え、必要な人員のみがセットに入るのを許可する必要があります。 動物を動揺させる可能性のある状況を排除し、可能な限り動物が大きな音や閃光にさらされないようにする必要があります。 有毒な爬虫類や多数の馬を使用している場合など、特定の状況では特別な注意が必要です。

ウォータースタント ダイビング、​​動きの速い水中での撮影、スピードボートのスタント、海戦などがあります。 危険には、溺死、冷水での低体温症、水中の障害物、汚染された水が含まれます。 認定された安全ダイバーを含む緊急チームは、すべての水のスタントに対応する必要があります。 自給式水中呼吸装置 (SCUBA) を使用するすべてのパフォーマーまたはカメラ オペレーターのダイバー認定と、予備の呼吸装置の提供は、その他の予防措置です。 10 m を超える潜水では、緊急減圧手順を実施する必要があります。 救助のための安全なピックアップボートと、動きの速い水でネットやロープを使用するなどの適切な安全装置が必要です。

安全衛生プログラム

ほとんどの主要な映画スタジオにはフルタイムの 安全衛生担当者 安全衛生プログラムを監督する。 しかし、ますます一般的になっているように、スタジオが制作会社に施設を借りる場合、責任と権限の問題が発生する可能性があります。 ほとんどの制作会社には、健康と安全に関するプログラムがありません。 安全手順を確立し、確実に実施する権限を持つ安全衛生責任者が不可欠です。 スタント コーディネーター、特殊効果オペレーター、銃器の専門家、キー グリップ (通常、セット、カメラ、足場などの安全に最も責任を負う人物) など、制作計画を担当する他の人々の活動を調整する必要があります。 )、それぞれが専門的な安全知識と経験を持っています。 すべての部門および組合の代表者と定期的に会合する安全衛生委員会は、経営陣と従業員の間のパイプを提供することができます。 多くの組合には独立した安全衛生委員会があり、安全衛生に関する専門知識の源となる可能性があります。

医療サービス

映画制作では、救急医療サービスと緊急医療サービスの両方が不可欠です。 多くの映画スタジオには常設の医療部門がありますが、ほとんどの制作会社にはありません。 提供されるオンサイト医療サービスの程度を決定する最初のステップは、特定の国での予防接種の必要性、地域の風土病の可能性、地域の環境および気候条件の評価、および地域の医療資源の質の評価。 1989 番目の事前計画段階では、どのタイプの緊急計画が不可欠であるかを判断するために、主要なリスクの詳細な分析と適切な緊急事態およびその他の医療の利用可能性が含まれます。 リスクが高い場所や遠隔地にいる場合は、訓練を受けた救急医が現場にいる必要があります。 適切な救急施設に迅速にアクセスできる場合は、高度な訓練を受けた救急隊員または救急医療技術者で十分です。 さらに、適切な緊急輸送を事前に手配する必要があります。 十分な緊急輸送手段がなかったため、何人かの死者が出ました (Carlson 1989; McCann XNUMX)。

規格

特に映画制作業界を対象とした労働安全衛生規則はほとんどありません。 ただし、火災安全、電気的危険、足場、リフト、溶接などに影響するものなど、多くの一般的な規制が適用されます。 地元の消防署は、一般的に、撮影のために特別な消防許可を必要とし、スタンバイの消防士が撮影現場に立ち会うことを要求する場合があります。

多くのプロダクションでは、花火技師、レーザー オペレーター、銃器使用者など、特定の特殊効果オペレーターのライセンスについて特別な要件があります。 火工品の販売、保管、使用、銃器の使用など、特定の状況に応じて規制や許可が必要になる場合があります。

 

戻る

木曜日、24月2011 19:38

ラジオとテレビ放送

テレビやラジオの放送の制作には、ロケやスタジオでのカメラ撮影や録音、ビデオやオーディオテープの編集、放送の送受信、電子情報やグラフィックスの管理、機器やテープのメンテナンスが含まれます。 放送技術者と技術者は、主要なネットワーク会社やケーブル会社、地方局、制作会社向けに、録音済みの生放送を制作しています。 主な職業には、カメラ オペレーター、音響担当者、テープ編集者、コンピューター オペレーター、メンテナンス エンジニア、ニュース放送局、その他のテレビおよびラジオ アーティストが含まれます。

放送とそのサポート活動は、離れた場所、スタジオ、またはさまざまなメンテナンスや専門店で行うことができます。 従業員は、室内の空気の質の悪さ、職場の設計の悪さ、低周波の電磁放射など、技術的な職場に特有の多くの危険にさらされる可能性があります (マイクロ波技術が放送の送受信に使用され、電子機器の密度が比較的高いレベルを生成するため)。低周波エネルギー場の)。 適切なシールドと機器の配置は、オペレータをこれらのフィールドから保護するための賢明な手段です。

危険と注意事項

遠隔地

巡回するカメラとオーディオのクルーが、ネットワークやローカル ステーションのニュースや特別イベントを取材します。 クルーは、カメラ、サウンド レコーダー、ライト、三脚、電気コードなど、放送に必要なすべてのものを現場に運びます。 録音機能付きの軽量カメラが登場して以来、機器の操作は XNUMX 人で行う場合があります。 危険には、つまずき、スリップ、転倒、筋骨格系のストレスが含まれます。 暴動や戦争における暴力は、怪我や死亡につながる可能性があります。 悪天候、人混み、環境災害、起伏の多い地形により、乗組員が重傷や病気にかかる可能性が高くなります。

危険は、暴力の可能性について場所を評価し、安全な操作場所を確保することで軽減できます。 防弾チョッキやヘルメットなどの個人用保護具も必要になる場合があります。 適切な人員配置と資材処理機器、および安全な持ち上げ方法により、筋骨格へのストレスを軽減できます。

ニュースや交通情報は頻繁に記録されたり、ヘリコプターから放映されたりします。 放送関係者は、墜落や予定外の着陸で死亡したり負傷したりしています。 これらの従業員を保護するには、パイロットの適切なトレーニングと認定、機器の予防保守、および危険な飛行行為 (他のヘリコプターや構造物に近づきすぎる飛行など) の禁止を厳守することが重要です。 この巻の別の記事「ヘリコプター」を参照してください。

ゴルフ トーナメントやカー レースなどのスポーツ イベントやその他の特別なイベントは、高いプラットフォームや足場から撮影されることがよくあります。 電動リフトとクレーンは、機器と人員の配置にも使用されます。 これらの構造物や機械は、一般的な建物の建設や映画制作で使用される典型的なものであり、構造物からの落下、落下物による衝突、オープン エリアでの落雷や感電など、同様の危険に遭遇する可能性があります。架空送電線および通電中の電気機器との接触。

プラットフォームの適切な検査と組み立て、物体の落下を防ぐためのつま先板付きの完全なガードレール、アクセス用はしご、電気機器の接地と保護、および建設作業の場合と同様の気象警報の遵守は、取られるべき適切な予防措置です。

スタジオ制作

スタジオ制作には、従業員がカメラ、音響機器、特殊効果機器を操作する慣れ親しんだ環境があるという利点があります。 ハザードは映画制作で説明されているものと同様で、筋骨格ストレス、電気的ハザード、ノイズ (特にロック ラジオ スタジオ)、劇場の煙や霧への暴露が含まれます。 作業スペースと設備の適切な人間工学的設計、電気的安全装置、騒音レベルの制御、煙と霧の慎重な選択、および適切な換気はすべて可能な予防策です。

フィルムの編集、取り扱い、保管

放送前に、ビデオテープとオーディオテープを編集する必要があります。 施設の規模にもよりますが、複数の編集作業が同時に行われることも珍しくありません。 編集作業は素材に細心の注意を払う必要があり、編集室は騒がしく、混雑し、照明が不十分で、室内の空気の質が悪く、電気的危険性があります。 スペースと機器の人間工学に基づいた設計が不十分な場合があります。 タスクが繰り返される場合があります。 騒音や火災の危険があります。 スペース、照明、換気、防音、電気的保護など、適切なワークスペースの設計がすべて必要です。 古いフィルムの保管には、特別な検査と取り扱い手順が必要です。 一部の制作会社には、古い硝酸セルロース (ニトロセルロース) フィルムを含むライブラリがあります。 これらのフィルムはもう製造されていませんが、保管されているフィルムは深刻な火災と生命の危険があります。 ニトロセルロースは、容易に燃焼および爆発する可能性があります。

コンピュータ グラフィックスはテープ プログラムで一般的であり、ビジュアル ディスプレイ ユニットで長い時間を必要とします。 施設の規模やレイアウトにより、勤務条件は異なります。 ワークスペースの設計要件は、他のコンピューター ワークステーションと同様です。

整備工場

技術者や技術者は、カメラ、レコーダー、編集機、その他の放送機器を保守しており、その労働条件は産業のカウンターパートと似ています。 フレオン、アセトン、メタノール、メチルエチルケトン、塩化メチレンなどの低残留有機溶剤は、電子部品や電気接点の洗浄に使用されます。 金属部品は、溶接、はんだ付け、電動工具を使用して修理されます。 危険には、溶剤蒸気および金属煙の吸入、溶剤との皮膚接触、火災および機械の危険が含まれる場合があります。 より安全な材料の代替、溶接やはんだ付けからの溶媒蒸気や煙の局所排気換気、機械ガードなど、すべて可能な安全対策です。

 

戻る

免責事項: ILO は、この Web ポータルに掲載されているコンテンツが英語以外の言語で提示されていることについて責任を負いません。英語は、オリジナル コンテンツの最初の制作およびピア レビューに使用される言語です。その後、特定の統計が更新されていません。百科事典の第 4 版 (1998 年) の作成。

内容

エンターテイメントと芸術の参考文献

アメリカ整形外科学会。 1991年。保護具。 の アスレティックトレーニングとスポーツ医学. イリノイ州パークリッジ: APOS.

アルハイム、DD。 1986年。 ダンスの怪我:予防とケア. ミズーリ州セントルイス: CV Mosby Co.

アームストロング、RA、P ニール、R モソップ。 1988年。象牙粉塵による喘息:職業上の新たな原因。 胸郭 43(9):737-738。

アクセルソン、A リンドグレン、F リンドグレン。 1981. クラシック音楽家の聴取。 Acta 耳鼻咽喉科 92補足。 377:3-74。

Babin, A 1996. ブロードウェイ ショーでのオーケストラ ピットのサウンド レベル測定。 米国公衆衛生協会の第 26 回年次総会で発表されました。 20 月 XNUMX 日、ニューヨーク。

ベイカー、EL、WA ピーターソン、JL ホルツ、C コールマン、PJ ランドリガン。 1979年。ジュエリー労働者の亜急性カドミウム中毒:診断手順の評価。 アーチ環境の健康 34:173-177。

Balafrej、A、J Bellakhdar、M El Haitem、H Khadri。 1984. フェズのメディナで若い見習い靴職人に接着剤による麻痺。 小児科牧師 20(1):43-47。

バレステロス、M、CMA ズニガ、OA カルデナス。 1983. メキシコの村で鉛塩にさらされた陶芸家の子供たちの血液中の鉛濃度. B パンナム健康器官 17(1):35-41。

バスティアン、RW。 1993.良性粘膜および嚢状障害; 良性の喉頭腫瘍。 の 耳鼻咽喉科-頭頸部外科、CW カミングによって編集されました。 ミズーリ州セントルイス: CV Mosby Co.

—。 1996. 歌手の声帯マイクロサージェリー。 ジャーナル・オブ・ボイス 10(4):389-404

Bastian、R、A Keidar、K Verdolini-Marston。 1990. 声帯の腫れを検出するための簡単な発声タスク。 ジャーナル・オブ・ボイス 4(2):172-183。

Bowling, A. 1989. ダンサーの負傷: 有病率、治療、および原因の認識。 ブリティッシュメディカルジャーナル 6675:731-734。

ブルーノ、PJ、WN スコット、G ヒューイ。 1995年。バスケットボール。 の チーム医師ハンドブック、MB メリオン、WM ウォルシュ、GL シェルトンによって編集されました。 ペンシルバニア州フィラデルフィア: モスビー年鑑。

Burr、GA、TJ Van Gilder、DB Trout、TG Wilcox、R Friscoll。 1994年。 健康被害評価レポート: Actors' Equity Association/The League of American Theaters and Producers, Inc. ドク。 HETA 90-355-2449。 オハイオ州シンシナティ: 米国国立労働安全衛生研究所。

カラブレーゼ、LH、DT カーケンダル、M フロイド。 1983. 女性のクラシック バレエ ダンサーの月経異常、栄養パターンおよび体組成。 物理スポーツ医学 11:86-98。

Cardullo、AC、AM Ruszkowski、VA DeLeo。 1989. 柑橘類の皮、ゲリニオール、およびシトラールに対する過敏症に起因するアレルギー性接触皮膚炎。 Jアム科学アカデミー物理研Dermatol 21(2):395-397。

Carlson, T. 1989年。 カメラ! 悲劇。 TVガイド (26月8日):11-XNUMX.

Chasin、M、JP Chong。 1992. 音楽家のための臨床的に効果的な聴覚保護プログラム。 メッド プロブ パフォーム アーティスト 7(2):40-43。

—。 1995. 音楽への露出が聴覚に与える影響を減らすための XNUMX つの環境技術。 メッド プロブ パフォーム アーティスト 10(2):66-69。

Chaterjee, M. 1990. アーメダバードの既製服労働者。 B 占拠 健康 安全 19:2-5。

クレア、PR。 1990年。フットボール。 の チーム医師ハンドブック、MB メリオン、WM ウォルシュ、および GL シェルトンによって編集されました。 ミズーリ州セントルイス: CV Mosby Co.

Cornell, C. 1988. ポッター、鉛と健康—メキシコの村における労働安全 (会議の要約)。 アブストル パップ アム ケム S 196:14。

アメリカ医師会の科学問題評議会。 1983. ボクシングでの脳損傷。 JAMA 249:254-257。

ダス、PK、KP シュクラ、FG オリー。 1992. インド、ミルザプールのカーペット織り産業における大人と子供のための労働衛生プログラム: インフォーマル セクターのケーススタディ。 Soc Sci Med 35(10):1293-1302。

デラコステ、F および P アレクサンダー。 1987年。 セックスワーク:セックス業界の女性による著作。 カリフォルニア州サンフランシスコ: Cleis Press.

Depue、RH、BT Kagey。 1985. 俳優業の比例死亡率研究。 アム J インド メッド 8:57-66。

ドミンゲス、R、JR デフアネス パアルド、M ガルシア パドロス、F ロドリゲス アルタレホ。 1987. 高リスク集団における抗破傷風ワクチン接種。 メッド・セギュール・トラブ 34:50-56。

Driscoll、RJ、WJ Mulligan、D Schultz、A Candelaria。 1988. 悪性中皮腫: ネイティブ アメリカン集団におけるクラスター。 ニューエンゲルメッド 318:1437-1438。

Estébanez、P、K Fitch、および Nájera 1993. HIV と女性のセックス ワーカー。 ブルWHO 71(3/4):397-412.

エバンス、RW、RI エバンス、S カージャバル、S ペリー。 1996. ブロードウェイのパフォーマーの負傷に関する調査。 Am J公衆衛生 86:77-80。

フェダー、RJ. 1984年。プロの声と航空会社のフライト。 耳鼻咽喉科-頭頸部外科、92(3):251-254。

フェルドマン、R および T セドマン。 1975. 鉛を扱う愛好家。 ニューエンゲルメッド 292:929。

Fishbein, M. 1988. ICSOM ミュージシャンの医学的問題。 メッド プロブ パフォーム アーティスト 3:1-14。

フィッシャー、AA. 1976年。「ブラックジャック病」とその他のクロメートパズル。 キューティス 18(1):21-22。

フライ、HJH. 1986年。交響楽団における使いすぎ症候群の発生。 メッド プロブ パフォーム アーティスト 1:51-55。

ギャリック、JM. 1977. 怪我の頻度、怪我のメカニズム、および足首の捻挫の疫学。 Jスポーツメッドです 5:241-242。

グリフィン、R、KD ピーターソン、J ハルセス、B レイノルズ。 1989. プロのロデオ カウボーイにおける肘の損傷の X 線撮影による研究。 物理スポーツ医学 17:85-96。

ハミルトン、LH、WG ハミルトン。 1991. クラシック バレエ: 芸術性と運動能力のコストのバランスを取る. メッド プロブ パフォーム アーティスト 6:39-44。

ハミルトン、WG。 1988. ダンサーの足と足首の怪我。 の 北米のスポーツクリニック、L Yokumによって編集されました。 ペンシルバニア州フィラデルフィア: ウィリアムズとウィルキンズ。

ハーダカー、WTJ。 1987. 子供のダンストレーニングにおける医学的考察. アム ファム フィジス 35(5):93-99。

Henao、S. 1994。 ラテンアメリカの労働者の健康状態。 ワシントン DC: アメリカ公衆衛生協会。

Huie、G、およびEB Hershman。 1994年。チームクリニシャンズバッグ。 Am Acad Phys Ast 7:403-405.

Huie、G、WN Scott。 1995. アスリートの足首捻挫の評価。 フィジアシストJ 19(10):23-24。

キペン、HM、Y ラーマン。 1986. 写真現像者の呼吸器異常: 3 例の報告。 アム J インド メッド 9:341-347。

Knishkowy、B および EL ベイカー。 1986年。家族の接触者への職業病の伝染。 アム J インド メッド 9:543-550。

コプラン、JP、AV ウェルズ、HJP ディゴリー、EL ベイカー、J リドル。 1977. バルバドスの陶芸家コミュニティにおける鉛吸収。 Int J Epidemiol 6:225-229。

マルホトラ、HL。 1984. 組立建物の防火安全。 防火J 7(3):285-291。

Maloy, E. 1978. プロジェクション ブースの安全性: 新しい発見と新しい危険。 Int Assoc Electr Inspect ニュース 50(4):20-21。

McCann, M. 1989. 映画のヘリコプターの墜落で 5 人が死亡。 アートハザードニュース 12:1。

—。 1991年。 ライト! カメラ! 安全性! 映画およびテレビ制作のための安全衛生マニュアル. ニューヨーク:芸術における安全のためのセンター。

—。 1992a。 アーティスト用心。 ニューヨーク:ライオンズとバーフォード。

—。 1992b. 美術の安全手順: 美術学校と美術学科の健康と安全に関するマニュアル. ニューヨーク:芸術における安全のためのセンター。

—。 1996. 発展途上国の家内工業における危険。 アム J インド メッド 30:125-129。

マッキャン、M、N ホール、R クラーネット、および PA ペルツ。 1986. 美術工芸品における生殖障害。 26 月 XNUMX 日、メリーランド州ベセスダ、環境および職場における生殖ハザードに関する職業および環境衛生会議の年次会議で発表。

ミラー、AB、DT シルバーマン、A ブレア。 1986年。芸術画家のがんリスク。 アム J インド メッド 9:281-287。

MMWR。 1982. アーティストのワークショップでのクロム増感。 モーブ モート ウィークリー レップ 31:111。

—。 1996年。ブルライディングに関連した脳と脊髄の損傷—ルイジアナ州、1994年から1995年。 モーブ アンド モート ウィークリー レップ 45:3-5。

モンク、TH。 1994.主観的活性化、気分、およびパフォーマンス効率における概日リズム。 の 睡眠医学の原理と実践、 M. Kryger と WC が編集した第 2 版。 ロス。 ペンシルバニア州フィラデルフィア: WB サンダース。

国立労働安全衛生研究所 (NIOSH)。 1991年。 職場での環境タバコ煙: NIOSH Current Intelligence Bulletin 54. オハイオ州シンシナティ: NIOSH.

ノリス、RN。 1990. ビジュアル アーティストの身体障害。 アートハザードニュース 13(2):1。

Nube、J. 1995。 ベータブロッカーと演奏ミュージシャン. 博士論文。 アムステルダム: アムステルダム大学。

オドノヒュー、DH. 1950. 膝の主要な靭帯に対する新鮮な損傷の外科的治療。 J 骨関節外科手術 32:721-738。

Olkinuora、M. 1984。アルコール依存症と職業。 Scand J 職場環境の健康 10(6):511-515。

—。 1976年。膝の怪我。 の スポーツ選手の怪我の治療、DH オドノヒューによって編集されました。 ペンシルバニア州フィラデルフィア: WB サンダース。

パンアメリカン保健機構 (PAHO)。 1994年。 アメリカ大陸の健康状態. 巻。 1. ワシントン DC: PAHO。

フェザーソン、G. 1989。 娼婦の権利の擁護。 ワシントン州シアトル:シールプレス。

Prockup、L. 1978.アーティストの神経障害。 病院実習 (89月):XNUMX.

カリフォルニア州クアリー。 1986年。 アートルームの安全。 マサチューセッツ州ウスター: Davis Publications。

ラーマクリシュナ、RS、P ムサタンビー、RR ブルックス、DE ライアン。 1982年。宝石商の廃棄物から金と銀を回収しているスリランカの家族の血中鉛レベル。 アーチ環境の健康 37(2):118-120。

ラマツィーニ、B. 1713。 De morbis artificum (労働者の病気)。 イリノイ州シカゴ:シカゴ大学出版局。

Rastogi、SK、BN Gupta、H Chandra、N Mathur、PN Mahendra、T Husain。 1991. 瑪瑙労働者の呼吸器疾患の有病率に関する研究。 Int Arch が Environ Health を占有 63(1):21-26。

Rossol、M. 1994。 アーティストの完全な健康と安全ガイド. ニューヨーク:オールワースプレス。

Sachare、A.(編)。 1994a。 ルール#2。 セクションIIC。 の 公式 NBA バスケットボール百科事典。 ニューヨーク:ビラードブックス。

—。 1994b. 基本原則P:感染管理のガイドライン。 の 公式 NBA バスケットボール百科事典。 ニューヨーク:ビラードブックス。

サンマルコ、GJ。 1982. クラシックバレエとモダンダンスにおける足と足首. の 足の病気、MH Jahssによって編集されました。 ペンシルバニア州フィラデルフィア: WB サンダース。

サタロフ、RT. 1991年。 専門家の声: 臨床ケアの科学と芸術. ニューヨーク:レイヴンプレス。

—。 1995. 薬とその声への影響。 歌のジャーナル 52(1):47-52。

—。 1996. 汚染: 歌手への影響。 歌のジャーナル 52(3):59-64。

Schall、EL、CH Powell、GA Gellin、および MM Key。 1969. ゴーゴー ダンサーが蛍光灯からの「黒い」光にさらされる危険性。 Am Ind Hyg Assoc J 30:413-416。

Schnitt、JMおよびD Schnitt。 1987. ダンスの心理的側面。 の ダンストレーニングの科学、P Clarkson と M Skrinar によって編集されました。 イリノイ州シャンペーン: ヒューマン キネティクス プレス。

Seals, J. 1987. ダンス面。 の ダンス医学:総合ガイド、A Ryan と RE Stephens によって編集されました。 イリノイ州シカゴ: Pluribus Press.

曽笛、私、山村、安藤、飯田、高柳。 1968. N-ヘキサン多発神経障害。 クリン・ニューロール 8:393-403。

スチュワート、R および C ヘイク。 1976年。塗料剥離剤の危険。 JAMA 235:398。

タン、TC、HC ツァン、LL ウォン。 1990年。香港のディスコでの騒音調査。 インドの健康 28(1):37-40。

Teitz、C、RM ハリントン、H ワイリー。 1985年。ポイントシューズで足に圧力がかかる。 足首 5:216-221。

VanderGriend、RA、FH Savoie、JL Hughes。 1991年。足首の骨折。 の 大人のロックウッドとグリーンの骨折、CA Rockwood、DP Green、および RW Bucholz によって編集されました。 ペンシルバニア州フィラデルフィア: JB Lippincott Co.

ウォーレン、M、J ブルックスガン、L ハミルトン。 1986. 若いバレエ ダンサーの脊柱側弯症と骨折: 初経の遅れと無月経との関係。 ニューエンゲルメッド 314:1338-1353。

世界保健機関 (WHO)。 1976年。 小規模産業におけるヘルスケア組織に関する会議. ジュネーブ: WHO.

Zeitels、S. 1995年。声帯の前癌上皮および微小浸潤癌:フォノマイクロサージ管理の進化。 喉頭鏡 105(3):1-51。