96. Entretenimento e Artes
Editor do capítulo: Michael McCann
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1. Precauções associadas a perigos
2. Perigos das técnicas artísticas
3. Perigos de pedras comuns
4. Principais riscos associados ao material de escultura
5. Descrição do artesanato em fibra e têxtil
6. Descrição dos processos de fibras e têxteis
7. Ingredientes de corpos cerâmicos e esmaltes
8. Perigos e precauções da gestão de coleções
9. Perigos de objetos de coleção
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O entretenimento e as artes fazem parte da história da humanidade desde que os povos pré-históricos desenhavam pinturas rupestres de animais que caçavam ou representavam em canções e danças o sucesso da caça. Cada cultura, desde os tempos mais antigos, teve seu próprio estilo de artes visuais e performáticas e objetos decorados do cotidiano, como roupas, cerâmica e móveis. A tecnologia moderna e mais tempo de lazer levaram uma grande parte da economia mundial a ser dedicada a satisfazer a necessidade das pessoas de ver ou possuir objetos bonitos e se divertir.
A indústria do entretenimento é um agrupamento variado de instituições não comerciais e empresas comerciais que fornecem essas atividades culturais, divertidas e recreativas para as pessoas. Em contraste, artistas e artesãos são trabalhadores que criam obras de arte ou artesanato para seu próprio prazer ou para venda. Eles geralmente trabalham sozinhos ou em grupos de menos de dez pessoas, muitas vezes organizados em torno de famílias.
As pessoas que tornam esse entretenimento e arte possíveis – artistas e artesãos, atores, músicos, artistas de circo, atendentes de parques, conservadores de museus, jogadores profissionais de esportes, técnicos e outros – muitas vezes enfrentam riscos ocupacionais que podem resultar em lesões e doenças. Este capítulo discutirá a natureza desses riscos ocupacionais. Ele não discutirá os perigos para as pessoas que praticam artes e ofícios como passatempos ou frequentam esses eventos de entretenimento, embora em muitos casos os perigos sejam semelhantes.
O entretenimento e as artes podem ser pensados como um microcosmo de toda a indústria. Os riscos ocupacionais encontrados são, na maioria dos casos, semelhantes aos encontrados em indústrias mais convencionais, e os mesmos tipos de precauções podem ser usados, embora os custos possam ser fatores proibitivos para alguns controles de engenharia nas artes e ofícios. Nesses casos, a ênfase deve estar na substituição de materiais e processos mais seguros. A Tabela 1 lista os tipos padrão de precauções associadas aos vários perigos encontrados nas indústrias de artes e entretenimento.
Tabela 1. Precauções associadas a riscos nas indústrias de artes e entretenimento.
Perigo |
Precauções |
Perigos químicos |
|
Geral |
Treinamento em perigos e precauções Substituição de materiais mais seguros Controles de Engenharia Armazenamento e manuseio adequados Não comer, beber ou fumar nas áreas de trabalho Equipamento de proteção pessoal Procedimentos de controle de derramamento e vazamento Eliminação segura de materiais perigosos |
Contaminantes transportados pelo ar (vapores, gases, névoas de pulverização, névoas, poeiras, fumos, fumos) |
Recinto Diluição ou ventilação de exaustão local Proteção respiratória |
líquidos |
Cobrir recipientes Luvas e outras roupas de proteção individual Óculos de proteção contra respingos e protetores faciais conforme necessário Lava-olhos e chuveiros de emergência quando necessário |
pós |
Compra em forma líquida ou pastosa porta-luvas Ventilação de exaustão local Esfregão molhado ou aspiração Proteção respiratória |
Sólidos |
Luvas |
Riscos físicos |
|
Ruído |
Maquinário mais silencioso Manutenção adequada Amortecimento de som Isolamento e fechamento Protetores auditivos |
Radiação ultravioleta |
Recinto Proteção da pele e óculos UV |
Radiação infra-vermelha |
Proteção da pele e óculos infravermelhos |
lasers |
Usando o laser de menor potência possível Recinto Restrições de feixe e cortes de emergência adequados Óculos laser |
HEAT |
Aclimatação Roupas leves e soltas Pausas para descanso em áreas frescas Ingestão adequada de líquidos |
Frio |
Roupas quentes Pausas para descanso em áreas aquecidas |
Perigos elétricos |
fiação adequada Equipamento devidamente aterrado Interruptores de circuito de falha de aterramento quando necessário Ferramentas isoladas, luvas, etc. |
Riscos ergonômicos |
Ferramentas ergonômicas, instrumentos, etc., de tamanho adequado Estações de trabalho adequadamente projetadas Posição correta Intervalos de descanso |
Risco de segurança |
|
Maquinaria |
Protetores de máquinas Interruptor de parada acessível Boa manutenção |
Partículas voadoras (por exemplo, trituradores) |
Recinto Proteção ocular e facial conforme necessário |
Deslizamentos e quedas |
Superfícies de caminhar e trabalhar limpas e secas Proteção contra quedas para trabalhos elevados Guarda-corpos e rodapés em andaimes, passarelas, etc. |
Objetos que caem |
Chapéus de segurança Sapatos de segurança |
Os riscos de incêndio |
Rotas de saída adequadas Extintores de incêndio adequados, sprinklers, etc. Exercícios contra incêndio Remoção de detritos combustíveis Impermeabilização de materiais expostos Armazenamento adequado de líquidos inflamáveis e gases comprimidos Aterramento e ligação ao dispensar líquidos inflamáveis Remoção de fontes de ignição em torno de inflamáveis Descarte adequado de panos embebidos em solvente e óleo |
Perigos biológicos |
|
Moldes |
Controle de umidade Remoção de água parada Limpeza após alagamento |
Bactérias, vírus |
Vacinação quando apropriado precauções universais Desinfecção de materiais e superfícies contaminados |
Artes
Artistas e artesãos geralmente trabalham por conta própria, e o trabalho é feito em residências, ateliês ou quintais, com pouco capital e equipamentos. Com frequência, as habilidades são transmitidas de geração em geração em um sistema de aprendizado informal, especialmente nos países em desenvolvimento (McCann 1996). Nos países industrializados, os artistas e artesãos muitas vezes aprendem seu ofício nas escolas.
Hoje, artes e ofícios envolvem milhões de pessoas em todo o mundo. Em muitos países, o artesanato é uma parte importante da economia. No entanto, poucas estatísticas estão disponíveis sobre o número de artistas e artesãos. Nos Estados Unidos, estimativas recolhidas de várias fontes indicam que existem pelo menos 500,000 artistas profissionais, artesãos e professores de arte. No México, estima-se que existam 5,000 famílias envolvidas apenas na indústria caseira de cerâmica. A Organização Pan-Americana da Saúde constatou que 24% da força de trabalho na América Latina de 1980 a 1990 trabalhava por conta própria (PAHO 1994). Outros estudos do setor informal encontraram porcentagens semelhantes ou superiores (OMS 1976; Henao 1994). Qual porcentagem deles são artistas e artesãos é desconhecida.
Artes e ofícios evoluem com a tecnologia disponível e muitos artistas e artesãos adotam produtos químicos e processos modernos para seu trabalho, incluindo plásticos, resinas, lasers, fotografia e assim por diante (McCann 1992a; Rossol 1994). A Tabela 2 mostra a gama de perigos físicos e químicos encontrados em processos artísticos.
Tabela 2. Perigos das técnicas artísticas
Técnica |
Material / processo |
Perigo |
Aerógrafo |
Pigments solventes |
Chumbo, cádmio, manganês, cobalto, mercúrio, etc. Aguarrás mineral, terebintina |
Batik |
Cera Corantes |
Fogo, cera, fumaça de decomposição See Tingimento |
Cerâmica |
pó de barro Esmaltes Fundição de deslizamento Queima de forno |
Silica Sílica, chumbo, cádmio e outros metais tóxicos Talco, materiais asbestiformes Dióxido de enxofre, monóxido de carbono, fluoretos, radiação infravermelha, queimaduras |
Arte comercial |
Cimento de borracha Marcadores permanentes Adesivos em spray Aerografia Tipografia Fotos, provas |
N-hexano, heptano, fogo Xileno, álcool propílico N-hexano, heptano, 1,1,1-tricloroetano, fogo See Aerógrafo See Fotografia Álcali, álcool propílico |
arte de computador |
Ergonomia exibição de vídeo |
Síndrome do túnel do carpo, tendinite, estações de trabalho mal projetadas Brilho, radiação élfica |
desenho |
Fixadores em spray |
N-hexano, outros solventes |
Tingimento |
Corantes Mordentes Assistentes de tingimento |
Corantes reativos a fibras, corantes de benzidina, corantes de naftol, corantes básicos, corantes dispersos, corantes de cuba Dicromato de amônio, sulfato de cobre, sulfato ferroso, ácido oxálico, etc. Ácidos, álcalis, hidrossulfito de sódio |
galvanoplastia |
Ouro prata Outros metais |
Sais de cianeto, cianeto de hidrogênio, riscos elétricos Sais de cianeto, ácidos, riscos elétricos |
Esmaltação |
Esmaltes Queima de forno |
Chumbo, cádmio, arsênico, cobalto, etc. Radiação infravermelha, queimaduras |
artes de fibra |
Veja também batik, tecelagem fibras animais Fibras sintéticas Fibras vegetais |
Antraz e outros agentes infecciosos Formaldeído Moldes, alérgenos, poeira |
Forjar |
Martelando forja quente |
Ruído Monóxido de carbono, hidrocarbonetos aromáticos policíclicos, radiação infravermelha, queimaduras |
Sopro de vidro |
Processo descontínuo Fornos Coloração Gravura jateamento |
Chumbo, sílica, arsênico, etc. Calor, radiação infravermelha, queimaduras fumaça de metal Ácido fluorídrico, fluoreto de hidrogênio de amônio Silica |
Holografia (ver também Fotografia) |
lasers Em desenvolvimento |
Radiação não ionizante, riscos elétricos Bromo, Pirogalol |
intaglio |
Gravura ácida solventes Aquatint fotogravura |
Ácidos clorídrico e nítrico, dióxido de nitrogênio, cloro gasoso, clorato de potássio Álcool, aguarrás mineral, querosene Pó de resina, explosão de poeira Éteres de glicol, xileno |
Jóias |
Solda de prata Banhos de decapagem recuperação de ouro |
Vapores de cádmio, fluxos de flúor Ácidos, óxidos de enxofre Mercúrio, chumbo, cianeto |
Lapidar |
pedras preciosas de quartzo Corte, moagem |
Silica Ruído, sílica |
Litografia |
solventes Ácidos Talco Fotolitografia |
Álcool mineral, isoforona, ciclohexanona, querosene, gasolina, cloreto de metileno, etc. Nítrico, fosfórico, fluorídrico, clorídrico, etc. materiais asbestiformes Dicromatos, solventes |
Fundição por cera perdida |
Proposta queima de cera Fornalha de cadinho Derramamento de metal jateamento |
Cristobalita Vapores de decomposição de cera, monóxido de carbono Monóxido de carbono, vapores metálicos Fumos de metal, radiação infravermelha, metal fundido, queimaduras Silica |
Pintura |
Pigments óleo, alquídica Acrílico |
Chumbo, cádmio, mercúrio, cobalto, compostos de manganês, etc. Aguarrás mineral, terebintina Vestígios de amônia, formaldeído |
Fabricação de papel |
Separação de fibras Batedores Bleaching aditivos |
álcali fervente Ruído, ferimentos, eletricidade Alvejante de cloro Pigmentos, corantes, etc. |
Pastels |
Pós de pigmento |
See Pigmentos de pintura |
Fotografia |
banho revelador Parar o banho banho de fixação Intensificador Tonificação Processos de cores Impressão de platina |
Hidroquinona, sulfato de monometil-p-aminofenol, álcalis Ácido acético Dióxido de enxofre, amônia Dicromatos, ácido clorídrico Compostos de selênio, sulfeto de hidrogênio, nitrato de urânio, dióxido de enxofre, sais de ouro Formaldeído, solventes, reveladores de cor, dióxido de enxofre Sais de platina, chumbo, ácidos, oxalatos |
impressão em relevo |
solventes Pigments |
Espíritos minerais See Pigmentos de pintura |
Serigrafia |
Pigments solventes Fotoemulsões |
Chumbo, cádmio, manganês e outros pigmentos Álcool mineral, tolueno, xileno Dicromato de amônio |
escultura, argila |
See Cerâmica |
|
escultura, lasers |
lasers |
Radiação não ionizante, riscos elétricos |
escultura, neon |
Tubos de néon |
Mercúrio, fósforos de cádmio, perigos elétricos, radiação ultravioleta |
escultura, plásticos |
Resina epóxi Resina de poliéster Resinas de poliuretano Resinas acrílicas fabricação de plástico |
Aminas, éteres diglicidílicos Estireno, metacrilato de metila, peróxido de metiletilcetona Isocianatos, compostos organoestânicos, aminas, essências minerais Metacrilato de metila, peróxido de benzoíla Produtos de decomposição de calor (por exemplo, monóxido de carbono, cloreto de hidrogênio, cianeto de hidrogênio, etc.) |
escultura, pedra |
Mármore Pedra sabão Granito, arenito Ferramentas pneumáticas |
poeira incômoda Sílica, talco, materiais asbestiformes Silica Vibração, ruído |
Vitral |
Chumbo veio Corantes De solda Gravura |
Conduzir Compostos à base de chumbo Chumbo, vapores de cloreto de zinco Ácido fluorídrico, fluoreto de hidrogênio de amônio |
Tecelagem |
teares Corantes |
problemas ergonômicos See Tingimento |
Soldagem |
Geral Oxi acetileno Arco fumaça de metal |
Fumos de metal, queimaduras, faíscas Monóxido de carbono, óxidos de nitrogênio, gases comprimidos Ozônio, dióxido de nitrogênio, flúor e outros fluxos de vapores, radiação ultravioleta e infravermelha, perigos elétricos Óxidos de cobre, zinco, chumbo, níquel, etc. |
Carpintaria |
Usinagem Colas Decapantes tintas e acabamentos Conservantes |
Ferimentos, pó de madeira, barulho, fogo Formaldeído, epóxi, solventes Cloreto de metileno, tolueno, álcool metílico, etc. Álcool mineral, tolueno, terebintina, álcool etílico, etc. Arsenato de cobre cromado, pentaclorofenol, creosoto |
Fonte: Adaptado de McCann 1992a.
A indústria de artes e ofícios, como grande parte do setor informal, é quase completamente não regulamentada e muitas vezes isenta das leis de compensação dos trabalhadores e outras regulamentações de saúde e segurança ocupacional. Em muitos países, os órgãos governamentais responsáveis pela segurança e saúde ocupacional desconhecem os riscos enfrentados por artistas e artesãos, e os serviços de saúde ocupacional não atendem a esse grupo de trabalhadores. É necessária atenção especial para encontrar maneiras de educar artistas e artesãos sobre os perigos e precauções necessários com seus materiais e processos e disponibilizar serviços de saúde ocupacional para eles.
Problemas de saúde e padrões de doenças
Poucos estudos epidemiológicos foram feitos em trabalhadores das artes visuais. Isso se deve principalmente à natureza descentralizada e muitas vezes não registrada da maioria dessas indústrias. Muitos dos dados disponíveis vêm de relatos de casos individuais na literatura.
As artes e ofícios tradicionais podem resultar nas mesmas doenças ocupacionais e lesões encontradas na indústria em larga escala, como evidenciado por termos antigos como podridão do oleiro, dor nas costas do tecelão e cólica do pintor. Os perigos de artesanato como cerâmica, metalurgia e tecelagem foram descritos pela primeira vez por Bernardino Ramazzini há quase três séculos (Ramazzini 1713). Materiais e processos modernos também estão causando doenças e lesões ocupacionais.
A intoxicação por chumbo ainda é uma das doenças ocupacionais mais comuns entre artistas e artesãos, sendo encontrados exemplos de intoxicação por chumbo em:
Outros exemplos de doenças ocupacionais nas artes e ofícios incluem:
Um grande problema nas artes e ofícios é a falta de conhecimento dos perigos, materiais e processos e como trabalhar com segurança. Indivíduos que desenvolvem doenças ocupacionais muitas vezes não percebem a conexão entre sua doença e sua exposição a materiais perigosos e são menos propensos a obter assistência médica adequada. Além disso, famílias inteiras podem estar em risco – não apenas os adultos e crianças que trabalham ativamente com os materiais, mas também as crianças e bebês que estão presentes, uma vez que essas artes e ofícios são comumente feitos em casa (McCann et al. 1986; Knishkowy e Baker 1986).
Um estudo de taxa de mortalidade proporcional (PMR) de 1,746 artistas profissionais brancos pelo Instituto Nacional do Câncer dos Estados Unidos encontrou elevações significativas nas mortes de pintores, e em menor grau para outros artistas, de doenças cardíacas arterioscleróticas e de cânceres de todos os locais combinados. Para pintores do sexo masculino, as taxas de leucemia e câncer de bexiga, rim e colorretal foram significativamente elevadas. As taxas de mortalidade por câncer proporcional também foram elevadas, mas em menor grau. Um estudo de caso-controle de pacientes com câncer de bexiga encontrou uma estimativa de risco relativo geral de 2.5 para pintores artísticos, confirmando os resultados encontrados no estudo PMR (Miller, Silverman e Blair 1986). Para outros artistas do sexo masculino, os PMRs para câncer colorretal e renal foram significativamente elevados.
Artes Cênicas e Mídia
Tradicionalmente, as artes cênicas incluem teatro, dança, ópera, música, contação de histórias e outros eventos culturais que as pessoas visitam. Com a música, o tipo de performance e seu local podem variar muito: indivíduos tocando música na rua, em tabernas e bares, ou em salas de concerto formalizadas; pequenos grupos musicais tocando em pequenos bares e clubes; e grandes orquestras se apresentando em grandes salas de concerto. As companhias de teatro e dança podem ser de vários tipos, incluindo: pequenos grupos informais associados a escolas ou universidades; teatros não comerciais, geralmente subsidiados por governos ou patrocinadores privados; e teatros comerciais. Grupos de artes cênicas também podem fazer turnês de um local para outro.
A tecnologia moderna viu o crescimento das artes de mídia, como mídia impressa, rádio, televisão, filmes, fitas de vídeo e assim por diante, que permitem que as artes cênicas, histórias e outros eventos sejam gravados ou transmitidos. Hoje, as artes da mídia são uma indústria multibilionária.
Os trabalhadores das artes cênicas e da mídia incluem os próprios artistas - atores, músicos, dançarinos, repórteres e outros visíveis ao público. Além disso, há as equipes técnicas e de front office - carpinteiros de palco, artistas cênicos, eletricistas, especialistas em efeitos especiais, equipes de filmagem ou televisão, vendedores de ingressos e outros - que trabalham nos bastidores, atrás das câmeras e em outras áreas não performáticas. empregos.
Efeitos na saúde e padrões de doenças
Atores, músicos, dançarinos, cantores e outros artistas também estão sujeitos a lesões e doenças ocupacionais, que podem incluir acidentes, riscos de incêndio, lesões por esforço repetitivo, irritação da pele e alergias, irritação respiratória, ansiedade de desempenho (medo do palco) e estresse. Muitos desses tipos de lesões são específicos para determinados grupos de artistas e são discutidos em artigos separados. Mesmo problemas físicos menores podem afetar a capacidade de desempenho máximo de um artista e, posteriormente, resultar em perda de tempo e até mesmo em empregos perdidos. Nos últimos anos, a prevenção, o diagnóstico e o tratamento de lesões em artistas levaram ao surgimento de um novo campo da medicina artística, originalmente uma ramificação da medicina esportiva. (Veja “História da medicina das artes cênicas” neste capítulo.)
Um estudo PMR de atores de tela e teatro encontrou elevações significativas para câncer de pulmão, esôfago e bexiga em mulheres, com a taxa para atrizes de teatro 3.8 vezes maior do que para atrizes de cinema (Depue e Kagey 1985). Atores masculinos tiveram aumentos significativos de PMR (mas não proporção de mortalidade por câncer) para câncer de pâncreas e cólon; câncer testicular foi o dobro da taxa esperada por ambos os métodos. Os PMRs para suicídio e acidentes com veículos não motorizados foram significativamente elevados para homens e mulheres, e o PMR para cirrose hepática foi elevado em homens.
Uma pesquisa recente de lesões entre 313 artistas em 23 shows da Broadway na cidade de Nova York constatou que 55.5% relataram pelo menos uma lesão, com uma média de 1.08 lesões por artista (Evans et al. 1996). Para os dançarinos da Broadway, os locais mais frequentes de lesão foram as extremidades inferiores (52%), costas (22%) e pescoço (12%), com estágios inclinados ou inclinados sendo um fator contribuinte significativo. Para os atores, os locais mais frequentes de lesões foram os membros inferiores (38%), a região lombar (15%) e as cordas vocais (17%). O uso de névoas e fumaça no palco foi listado como uma das principais causas do último.
Em 1991, o Instituto Nacional de Segurança e Saúde Ocupacional dos Estados Unidos investigou os efeitos do uso de fumaça e neblina na saúde em quatro shows da Broadway (Burr et al. 1994). Todos os shows usaram névoas do tipo glicol, embora um também tenha usado óleo mineral. Uma pesquisa por questionário com 134 atores nesses shows com um grupo de controle de 90 atores em cinco shows que não usam nevoeiro encontrou níveis significativamente mais altos de sintomas em atores expostos a nevoeiros, incluindo sintomas respiratórios superiores, como sintomas nasais e irritação das membranas mucosas, e sintomas respiratórios inferiores, como tosse, chiado, falta de ar e aperto no peito. Um estudo de acompanhamento não conseguiu demonstrar uma correlação entre a exposição ao nevoeiro e a asma, possivelmente devido ao baixo número de respostas.
A indústria de produção cinematográfica tem uma alta taxa de acidentes e, na Califórnia, é classificada como de alto risco, principalmente como resultado de acrobacias. Durante a década de 1980, houve mais de 40 mortes em filmes produzidos nos Estados Unidos (McCann 1991). As estatísticas da Califórnia para 1980-1988 mostram uma incidência de 1.5 fatalidades por 1,000 feridos, em comparação com a média da Califórnia de 0.5 para o mesmo período.
Um grande número de estudos mostrou que dançarinos têm altas taxas de uso excessivo e lesões agudas. Bailarinos, por exemplo, têm alta incidência de síndrome de uso excessivo (63%), fraturas por estresse (26%) e problemas maiores (51%) ou menores (48%) durante suas carreiras profissionais (Hamilton e Hamilton 1991). Um estudo de questionário com 141 dançarinos (80 mulheres), de 18 a 37 anos, de sete companhias profissionais de balé e dança moderna no Reino Unido, constatou que 118 (84%) dos dançarinos relataram pelo menos uma lesão relacionada à dança que afetou sua dança, 59 (42%) nos últimos seis meses (Bowling 1989). Setenta e quatro (53%) relataram que sofriam de pelo menos uma lesão crônica que lhes causava dor. As costas, pescoço e tornozelos foram os locais mais comuns de lesão.
Assim como os dançarinos, os músicos têm uma alta incidência de síndrome de uso excessivo. Uma pesquisa de questionário de 1986 pela Conferência Internacional de Músicos de Sinfonia e Ópera de 4,025 membros de 48 orquestras americanas mostrou problemas médicos afetando o desempenho em 76% dos 2,212 entrevistados, com problemas médicos graves em 36% (Fishbein 1988). O problema mais comum foi a síndrome de uso excessivo, relatada por 78% dos tocadores de cordas. Um estudo de 1986 com oito orquestras na Austrália, Estados Unidos e Inglaterra encontrou uma ocorrência de 64% de síndrome de uso excessivo, 42% dos quais envolviam um nível significativo de sintomas (Frye 1986).
A perda auditiva entre músicos de rock teve uma cobertura significativa da imprensa. A perda auditiva também é encontrada, no entanto, entre os músicos clássicos. Em um estudo, as medições do nível de som no Lyric Theatre and Concert Hall em Gothenberg, na Suécia, tiveram uma média de 83 a 89 dBA. Testes de audição de 139 músicos masculinos e femininos de ambos os teatros indicaram que 59 músicos (43%) apresentaram limiares de tom puro piores do que seria esperado para sua idade, com instrumentistas de sopro mostrando a maior perda (Axelsson e Lindgren 1981).
Um estudo de 1994-1996 de medições de nível de som nos fossos de orquestra de 9 shows da Broadway na cidade de Nova York mostrou níveis médios de som de 84 a 101 dBA, com um tempo de exibição normal de 2 horas e meia (Babin 1996).
Os carpinteiros, artistas cênicos, eletricistas, equipes de filmagem e outros trabalhadores de suporte técnico enfrentam, além de muitos riscos de segurança, uma grande variedade de riscos químicos de materiais usados em lojas de cena, lojas de adereços e lojas de fantasias. Muitos dos mesmos materiais são usados nas artes visuais. No entanto, não há estatísticas de lesões ou doenças disponíveis sobre esses trabalhadores.
Entretenimento
A seção “Entretenimento” do capítulo abrange uma variedade de indústrias de entretenimento que não são abordadas em “Artes e Ofícios” e “Artes Cênicas e de Mídia”, incluindo: museus e galerias de arte; zoológicos e aquários; parques e jardins botânicos; circos, parques de diversões e temáticos; touradas e rodeios; esportes profissionais; a indústria do sexo; e diversão noturna.
Efeitos na saúde e padrões de doenças
Há uma grande variedade de tipos de trabalhadores envolvidos na indústria do entretenimento, incluindo artistas, técnicos, conservadores de museus, tratadores de animais, guardas florestais, funcionários de restaurantes, pessoal de limpeza e manutenção e muitos mais. Muitos dos perigos encontrados nas artes e ofícios e artes cênicas e de mídia também são encontrados entre grupos específicos de trabalhadores do entretenimento. Riscos adicionais, como produtos de limpeza, plantas tóxicas, animais perigosos, AIDS, zoonoses, drogas perigosas, violência e assim por diante, também são riscos ocupacionais para determinados grupos de trabalhadores do entretenimento. Devido à disparidade das várias indústrias, não há estatísticas gerais de lesões e doenças. Os artigos individuais incluem estatísticas relevantes de lesões e doenças, quando disponíveis.
Desenhar envolve fazer marcas em uma superfície para expressar um sentimento, experiência ou visão. A superfície mais utilizada é o papel; a mídia de desenho inclui implementos secos, como carvão, lápis de cor, giz de cera, grafite, ponta de metal e pastéis e líquidos, como tintas, marcadores e tintas. A pintura refere-se a processos que aplicam um meio líquido aquoso ou não aquoso (“tinta”) a superfícies dimensionadas, preparadas ou seladas, como tela, papel ou painel. Meios aquosos incluem aquarelas, têmpera, polímeros acrílicos, látex e afresco; os meios não aquosos incluem óleos de linhaça ou estandes, secadores, vernizes, alquídicos, cera encáustica ou fundida, acrílicos à base de solventes orgânicos, epóxi, esmaltes, corantes e lacas. Tintas e tintas normalmente consistem em agentes corantes (pigmentos e corantes), um veículo líquido (solvente orgânico, óleo ou água), aglutinantes, agentes de volume, antioxidantes, conservantes e estabilizadores.
Impressões são obras de arte feitas pela transferência de uma camada de tinta de uma imagem em uma superfície de impressão (como bloco de madeira, tela, placa de metal ou pedra) para papel, tecido ou plástico. O processo de impressão envolve várias etapas: (1) preparação da imagem; (2) impressão; e (3) limpeza. Várias cópias da imagem podem ser feitas repetindo a etapa de impressão. Em monoprints, apenas uma impressão é feita.
A impressão em talhe doce envolve a incisão de linhas por meios mecânicos (por exemplo, gravação, ponto seco) ou corrosão da placa de metal com ácido para criar áreas deprimidas na placa, que formam a imagem. Vários resistes contendo solventes e outros materiais, como resina ou tinta spray (aquatinting), podem ser usados para proteger a parte da placa que não está sendo gravada. Na impressão, a tinta (à base de óleo de linhaça) é enrolada na placa e o excesso é limpo, deixando a tinta nas áreas e linhas deprimidas. A impressão é feita colocando o papel na placa e aplicando pressão por uma prensa tipográfica para transferir a imagem da tinta para o papel.
A impressão em relevo envolve o corte das partes dos blocos de madeira ou linóleo que não devem ser impressas, deixando uma imagem em relevo. Tintas à base de água ou óleo de linhaça são aplicadas à imagem em relevo e a imagem da tinta é transferida para o papel.
A litografia de pedra envolve fazer uma imagem com um lápis de desenho gorduroso ou outros materiais de desenho que tornarão a imagem receptiva à tinta à base de óleo de linhaça e tratar a placa com ácidos para tornar as áreas sem imagem receptivas à água e repelentes à tinta. A imagem é lavada com aguarrás mineral ou outros solventes, pintada com um rolo e depois impressa. A litografia de placa de metal pode envolver um contra-ataque preliminar que geralmente contém sais de dicromato. Placas de metal podem ser tratadas com vernizes vinílicos contendo solventes cetônicos para tiragens longas.
A serigrafia é um processo de estêncil em que uma imagem negativa é feita na tela de tecido, bloqueando partes da tela. Para tintas à base de água, os materiais de bloqueio devem ser insolúveis em água; para tintas à base de solvente, o inverso. Os estênceis de plástico cortados são frequentemente usados e aderidos à tela com solventes. As impressões são feitas raspando a tinta na tela, forçando a tinta através das partes não bloqueadas da tela no papel localizado abaixo da tela, criando assim a imagem positiva. Grandes tiragens de impressão usando tintas à base de solvente envolvem a liberação de grandes quantidades de vapores de solvente no ar.
As colagrafias são feitas usando técnicas de impressão em baixo relevo ou relevo em uma superfície texturizada ou colagem, que pode ser feita de vários materiais colados na placa.
Os processos de fotoimpressão podem usar placas pré-sensibilizadas (geralmente diazo) para litografia ou entalhe, ou a fotoemulsão pode ser aplicada diretamente na placa ou pedra. Uma mistura de goma arábica e dicromatos tem sido freqüentemente usada em pedras (impressão de goma). A imagem fotográfica é transferida para a placa e, em seguida, a placa é exposta à luz ultravioleta (por exemplo, arcos de carbono, luzes de xenônio, luz solar). Quando reveladas, as porções não expostas da fotoemulsão são lavadas e a placa é então impressa. Os agentes de revestimento e revelação podem frequentemente conter solventes e álcalis perigosos. Em processos de tela fotográfica, a tela pode ser revestida com dicromato ou fotoemulsão diazo diretamente, ou pode ser usado um processo indireto, que envolve a adesão de filmes de transferência sensibilizados à tela após a exposição.
Nas técnicas de impressão que usam tintas à base de óleo, a tinta é limpa com solventes ou com óleo vegetal e detergente líquido. Os solventes também devem ser usados para limpar os rolos de litografia. Para tintas à base de água, a água é usada para limpeza. Para tintas à base de solvente, grandes quantidades de solventes são usadas para limpeza, tornando este um dos processos mais perigosos na impressão. As fotoemulsões podem ser removidas das telas usando alvejante à base de cloro ou detergentes enzimáticos.
Artistas que desenham, pintam ou fazem impressões enfrentam riscos significativos de saúde e segurança. As principais fontes de perigo para esses artistas incluem ácidos (em litografia e entalhe), álcoois (em diluentes e removedores de tinta, goma-laca, resina e verniz), álcalis (em tintas, banhos de tingimento, fotorreveladores e limpadores de filme), poeiras (em giz , carvão e pastéis), gases (em aerossóis, gravura, litografia e fotoprocessos), metais (em pigmentos, fotoquímicos e emulsões), névoas e sprays (em aerossóis, aerografia e aquatintura), pigmentos (em tintas e tintas), pós (em pigmentos secos e fotoquímicos, resina, talco e badejo), conservantes (em tintas, colas, endurecedores e estabilizantes) e solventes (como hidrocarbonetos alifáticos, aromáticos e clorados, éteres glicólicos e cetonas). Rotas comuns de exposição associadas a esses perigos incluem inalação, ingestão e contato com a pele.
Entre os problemas de saúde bem documentados de pintores, desenhistas e gravadores estão: n-dano de nervo periférico induzido por hexano em estudantes de arte usando cimento de borracha e adesivos em spray; danos no sistema nervoso periférico e central induzidos por solvente em artistas de serigrafia; supressão da medula óssea relacionada a solventes e éteres de glicol em litógrafos; início ou agravamento da asma após exposição a sprays, névoas, poeiras, bolores e gases; ritmos cardíacos anormais após exposição a solventes de hidrocarbonetos como cloreto de metileno, freon, tolueno e 1,1,1-tricloroetano encontrados em colas ou fluidos corretivos; queimaduras por ácido, álcali ou fenol ou irritação da pele, olhos e membranas mucosas; lesão hepática induzida por solventes orgânicos; e irritação, reação imune, erupções cutâneas e ulceração da pele após exposição a níquel, dicromatos e cromatos, endurecedores epóxi, terebintina ou formaldeído.
Embora não estejam bem documentados, a pintura, o desenho e a gravura podem estar associados a um risco aumentado de leucemia, tumores renais e tumores da bexiga. Carcinógenos suspeitos aos quais pintores, desenhistas e gravadores podem estar expostos incluem cromatos e dicromatos, bifenilos policlorados, tricloroetileno, ácido tânico, cloreto de metileno, glicidol, formaldeído e compostos de cádmio e arsênico.
Os cuidados mais importantes na pintura, desenho e gravura incluem: substituição de materiais à base de água por materiais à base de solventes orgânicos; uso adequado de ventilação de diluição geral e ventilação de exaustão local (ver figura 1); manuseio, rotulagem, armazenamento e descarte adequados de tintas, líquidos inflamáveis e solventes residuais; uso adequado de equipamentos de proteção individual, como aventais, luvas, óculos e respiradores; e evitar produtos que contenham metais tóxicos, especialmente chumbo, cádmio, mercúrio, arsênico, cromatos e manganês. Solventes a serem evitados incluem benzeno, tetracloreto de carbono, metil n-butil cetona, n-hexano e tricloroetileno.
Figura 1. Impressão em serigrafia com exaustor de slot.
Michael McCann
Esforços adicionais destinados a reduzir o risco de efeitos adversos à saúde associados à pintura, desenho e gravura incluem a educação precoce e contínua de jovens artistas sobre os perigos dos materiais de arte e leis que exigem rótulos em materiais de arte que advertem sobre riscos de curto e longo prazo. perigos de saúde e segurança a longo prazo.
Nos tempos antigos, a arte da escultura incluía gravura e entalhe em pedra, madeira, osso e outros materiais. Mais tarde, a escultura desenvolveu e refinou técnicas de modelagem em argila e gesso, e técnicas de moldagem e soldagem em metais e vidro. Durante o século passado, vários materiais e técnicas adicionais foram usados para a arte da escultura, incluindo espumas plásticas, papel, materiais encontrados e várias fontes de energia, como luz, energia cinética e assim por diante. O objetivo de muitos escultores modernos é envolver ativamente o espectador.
A escultura frequentemente utiliza a cor natural do material ou trata sua superfície para obter uma determinada cor ou para enfatizar as características naturais ou modificar os reflexos da luz. Tais técnicas pertencem aos toques finais da obra de arte. Riscos de saúde e segurança para artistas e seus assistentes decorrem das características dos materiais; do uso de ferramentas e equipamentos; das diversas formas de energia (principalmente elétrica) utilizadas para o funcionamento das ferramentas; e do calor para técnicas de soldagem e fusão.
A falta de informação dos artistas e seu foco no trabalho levam a subestimar a importância da segurança; isso pode resultar em acidentes graves e no desenvolvimento de doenças ocupacionais.
Os riscos estão por vezes ligados à conceção do local de trabalho ou à organização do trabalho (por exemplo, realização de muitas operações de trabalho ao mesmo tempo). Esses riscos são comuns a todos os locais de trabalho, mas no ambiente de artes e ofícios podem ter consequências mais graves.
Precauções gerais
Estas incluem: projeto adequado do estúdio, considerando o tipo de fontes de energia empregadas e a colocação e movimentação do material artístico; segregação de operações perigosas controladas com telas de advertência adequadas; instalação de sistemas de exaustão para controle e remoção de pós, gases, fumaças, vapores e aerossóis; uso de equipamentos de proteção individual adequados e convenientes; instalações de limpeza eficientes, como chuveiros, pias, lava-olhos e assim por diante; conhecimento dos riscos associados ao uso de substâncias químicas e dos regulamentos que regem seu uso, a fim de evitar ou pelo menos reduzir seus danos potenciais; manter-se informado sobre os possíveis riscos de acidentes e sobre as normas de higiene e receber formação em primeiros socorros e. A ventilação local para remover a poeira transportada pelo ar é necessária em sua fonte, quando produzida em abundância. É altamente recomendável aspirar diariamente, seja a seco ou a húmido, ou esfregar o chão e as superfícies de trabalho a húmido.
Principais Técnicas de Escultura
A escultura em pedra envolve esculpir pedras duras e macias, pedras preciosas, gesso, cimento e assim por diante. A modelagem da escultura envolve o trabalho em materiais mais flexíveis - modelagem e fundição de gesso e argila, escultura em madeira, metalurgia, sopro de vidro, escultura em plástico, escultura em outros materiais e técnicas mistas. Veja também os artigos “Metalworking” e “Woodworking”. Glassblowing é discutido no capítulo Vidro, cerâmica e materiais afins.
Esculturas de pedra
As pedras usadas para escultura podem ser divididas em pedras macias e pedras duras. As pedras moles podem ser trabalhadas manualmente com ferramentas como serras, cinzéis, martelos e grosas, bem como com ferramentas elétricas.
Pedras duras, como granito, e outros materiais, como blocos de cimento, podem ser usados para criar obras de arte e ornamentos. Isso envolve trabalhar com ferramentas elétricas ou pneumáticas. As etapas finais da obra podem ser executadas parcialmente à mão.
Riscos
A inalação prolongada de grandes quantidades de certos pós de pedra contendo sílica cristalina livre, que sai de superfícies recém-cortadas, pode levar à silicose. As ferramentas elétricas e pneumáticas podem provocar no ar uma maior concentração de pó mais fino do que o produzido pelas ferramentas manuais. Mármore, travertino e calcário são materiais inertes e não patogênicos aos pulmões; emplastro (sulfato de cálcio) é irritante para a pele e para as membranas mucosas.
A inalação de fibras de amianto, mesmo em pequenas quantidades, pode levar ao risco de câncer de pulmão (malignidades laríngeas, traqueais, brônquicas, pulmonares e pleurais) e provavelmente também câncer do trato digestivo e de outros sistemas de órgãos. Tais fibras podem ser encontradas como impurezas na serpentina e no talco. A asbestose (fibrose do pulmão) só pode ser contraída através da inalação de altas doses de fibras de amianto, o que é improvável neste tipo de trabalho. Ver tabela 1 para obter uma lista dos perigos das pedras comuns.
Tabela 1. Perigos de pedras comuns.
ingrediente perigoso |
Pedras |
Sílica cristalina livre
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Pedras duras: Granitos, basalto, jaspe, pórfiro, ônix, pietra serena |
Pedras macias: esteatita (pedra-sabão), arenito, ardósia, argila, algum calcário |
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Possível contaminação por amianto |
Pedras macias: pedra-sabão, serpentina |
Sílica e amianto livres
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Pedras duras: mármore, travertino |
Pedras macias: alabastro, tufa, mármore, gesso |
Altos níveis de ruído podem ser produzidos pelo uso de martelos pneumáticos, serras elétricas e lixadeiras, bem como ferramentas manuais. Isso pode resultar em perda auditiva e outros efeitos no sistema nervoso autônomo (aumento da frequência cardíaca, distúrbios gástricos e assim por diante), problemas psicológicos (irritabilidade, déficit de atenção e assim por diante), bem como problemas gerais de saúde, incluindo dores de cabeça.
O uso de ferramentas elétricas e pneumáticas pode provocar danos na microcirculação dos dedos com possibilidade de fenômeno de Raynaud e facilitar fenômenos degenerativos na parte superior do braço.
Trabalhar em posições difíceis e levantar objetos pesados pode produzir dores lombares, distensões musculares, artrite e bursite nas articulações (joelho, cotovelo).
O risco de acidentes está frequentemente associado ao uso de ferramentas cortantes movidas por forças poderosas (manuais, elétricas ou pneumáticas). Freqüentemente, lascas de pedra são lançadas violentamente no ambiente de trabalho durante a quebra de pedras; também ocorre queda ou rolamento de blocos ou superfícies fixados incorretamente. O uso de água pode ocasionar escorregões em pisos molhados e choques elétricos.
As substâncias pigmentares e corantes (especialmente do tipo spray) utilizadas para revestir a camada final (tintas, lacas) expõem o trabalhador ao risco de inalação de compostos tóxicos (chumbo, crómio, níquel) ou de compostos irritantes ou alergénicos (acrílicos ou resinas) . Isso pode afetar as membranas mucosas, bem como o trato respiratório.
A inalação de solventes de tintas em evaporação em grandes quantidades durante o dia de trabalho ou em menores concentrações por períodos mais longos, pode provocar efeitos tóxicos agudos ou crônicos no sistema nervoso central.
Precauções
O alabastro é um substituto mais seguro para a pedra-sabão e outras pedras moles perigosas.
Devem ser usadas ferramentas pneumáticas ou elétricas com coletores de pó portáteis. O ambiente de trabalho deve ser limpo frequentemente com aspiradores ou panos úmidos; ventilação geral adequada deve ser fornecida.
O sistema respiratório pode ser protegido contra a inalação de poeiras, solventes e vapores de aerossol através do uso de respiradores adequados. A audição pode ser protegida com tampões para os ouvidos e os olhos podem ser protegidos com óculos adequados. Para reduzir o risco de acidentes nas mãos, devem ser utilizadas luvas de couro (quando necessário) ou luvas de borracha mais leves, forradas com algodão, para evitar o contato com substâncias químicas. Calçados antiderrapantes e de segurança devem ser usados para evitar danos aos pés causados pela possível queda de objetos pesados. Durante operações complicadas e longas, deve-se usar roupas adequadas; gravatas, joias e roupas que possam facilmente ficar presas nas máquinas não devem ser usadas. Cabelos compridos devem ser colocados para cima ou sob um boné. Deve-se tomar banho ao final de cada período de trabalho; roupas de trabalho e sapatos nunca devem ser levados para casa.
Os compressores de ferramentas pneumáticas devem ser colocados fora da área de trabalho; áreas ruidosas devem ser isoladas; numerosas pausas devem ser feitas em áreas quentes durante o dia de trabalho. Devem ser utilizadas ferramentas pneumáticas e elétricas equipadas com cabos confortáveis (melhor se equipadas com amortecedores mecânicos) capazes de direcionar o ar para longe das mãos do operador; alongamentos e massagens são sugeridos durante o período de trabalho.
As ferramentas pontiagudas devem ser operadas o mais longe possível das mãos e do corpo; ferramentas quebradas não devem ser usadas.
Substâncias inflamáveis (tintas, solventes) devem ser mantidas longe de chamas, cigarros acesos e fontes de calor.
modelagem de escultura
O material mais comum usado para modelar esculturas é a argila (misturada com água ou argila naturalmente mole); cera, gesso, concreto e plástico (às vezes reforçado com fibras de vidro) também são comumente usados.
A facilidade com que uma escultura é moldada é diretamente proporcional à maleabilidade do material utilizado. Uma ferramenta (madeira, metal, plástico) é freqüentemente usada.
Alguns materiais, como argilas, podem endurecer após serem aquecidos em uma fornalha ou forno. Além disso, o talco pode ser usado como argila semilíquida (derrama), que pode ser despejada em moldes e depois queimada em um forno após a secagem.
Esses tipos de argila são semelhantes aos utilizados na indústria cerâmica e podem conter quantidades consideráveis de sílica cristalina livre. Ver o artigo “Cerâmicas”.
As argilas que não endurecem, como a plasticina, contêm partículas finas de argila misturadas com óleos vegetais, conservantes e, às vezes, solventes. As argilas de endurecimento, também chamadas de argilas poliméricas, são na verdade formadas com policloreto de vinila, com materiais plastificantes como vários ftalatos.
A cera geralmente é moldada despejando-a em um molde depois de aquecida, mas também pode ser moldada com ferramentas aquecidas. A cera pode ser de compostos naturais ou sintéticos (ceras coloridas). Muitos tipos de ceras podem ser dissolvidos com solventes como álcool, acetona, álcool mineral ou branco, ligroína e tetracloreto de carbono.
Gesso, concreto e papel machê têm características diferentes: não é necessário aquecê-los ou derretê-los; geralmente são trabalhados em uma estrutura de metal ou fibra de vidro, ou fundidos em moldes.
As técnicas de escultura plástica podem ser divididas em duas áreas principais:
Os plásticos podem ser formados por resinas de poliéster, poliuretano, amino, fenólicas, acrílicas, epóxi e silicone. Durante a polimerização, eles podem ser vazados em moldes, aplicados à mão, impressos, laminados e desnatados usando catalisadores, aceleradores, endurecedores, cargas e pigmentos.
Consulte a tabela 2 para obter uma lista dos perigos e precauções para materiais de modelagem de escultura comuns.
Tabela 2. Principais riscos associados ao material utilizado para modelagem de esculturas.
Materiais |
Perigos e precauções |
Argilas
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Perigos: Sílica cristalina livre; o talco pode ser contaminado pelo amianto; durante as operações de aquecimento, gases tóxicos podem ser liberados. |
Precauções: See "Cerâmica". |
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Plasticina
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Perigos: Solventes e conservantes podem causar irritação na pele e mucosas e reações alérgicas em certos indivíduos. |
Precauções: Indivíduos susceptíveis devem procurar outros materiais. |
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Argilas duras
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Perigos: Alguns endurecedores ou plastificantes de argila de polímero (ftalatos) são possíveis toxinas reprodutivas ou cancerígenas. Durante as operações de aquecimento, o cloreto de hidrogênio pode ser liberado, especialmente se superaquecido. |
Precauções: Evite superaquecer ou usar em forno também usado para cozinhar. |
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Ceras
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Perigos: Vapores superaquecidos são inflamáveis e explosivos. Os vapores de acroleína, produzidos pela decomposição da cera superaquecida, são fortes irritantes respiratórios e sensibilizadores. Solventes de cera podem ser tóxicos por contato e inalação; tetracloreto de carbono é cancerígeno e altamente tóxico para o fígado e os rins. |
Precauções: Evite chamas abertas. Não use placas elétricas com elementos de aquecimento expostos. Aqueça até a temperatura mínima necessária. Não use tetracloreto de carbono. |
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Plásticos acabados
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Perigos: Aquecimento, usinagem e corte de plásticos podem resultar em decomposição em materiais perigosos, como cloreto de hidrogênio (de policloreto de vinila), cianeto de hidrogênio (de poliuretanos e aminoplásticos), estireno (de poliestireno) e monóxido de carbono da combustão de plásticos. Os solventes usados para colar plásticos também são perigosos para o fogo e para a saúde. |
Precauções: Tenha boa ventilação ao trabalhar com plásticos e solventes. |
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Resinas Plásticas
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Perigos: A maioria dos monômeros de resina (por exemplo, estireno, metacrilato de metila, formaldeído) são perigosos por contato com a pele e inalação. O endurecedor de peróxido de metil etil cetona para resinas de poliéster pode causar cegueira se espirrar nos olhos. Os endurecedores epóxi são irritantes e sensibilizadores da pele e das vias respiratórias. Os isocianatos usados em resinas de poliuretano podem causar asma grave. |
Precauções: Use todas as resinas com ventilação adequada, equipamentos de proteção individual (luvas, respiradores, óculos), precauções contra incêndio e assim por diante. Não pulverize resinas de poliuretano. |
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Sopro de vidro |
Veja Vidro, cerâmica e materiais relacionados. |
Processamento em preto e branco
No processamento fotográfico em preto e branco, o filme ou papel exposto é removido de um recipiente à prova de luz em uma câmara escura e imerso sequencialmente em bandejas contendo soluções aquosas de revelador, banho de parada e fixador. Após uma lavagem com água e secagem, o filme ou papel está pronto para uso. O revelador reduz o haleto de prata exposto à luz a prata metálica. O banho de parada é uma solução levemente ácida que neutraliza a solução alcalina do revelador e impede a redução adicional do haleto de prata. O fixador forma um complexo solúvel com o haleto de prata não exposto, que, junto com vários sais solúveis em água, tampões e íons haleto, é posteriormente removido da emulsão no processo de lavagem. Os rolos de filme são geralmente processados em vasilhames fechados aos quais são adicionadas as várias soluções.
Riscos potenciais para a saúde
Devido à grande variedade de fórmulas usadas por vários fornecedores e aos diferentes métodos de embalagem e mistura de produtos químicos de fotoprocessamento, apenas algumas generalizações podem ser feitas com relação aos tipos de perigos químicos no fotoprocessamento em preto e branco. O problema de saúde mais frequente é o potencial para dermatite de contato, que surge com mais frequência do contato da pele com soluções reveladoras. As soluções reveladoras são alcalinas e geralmente contêm hidroquinona; em alguns casos podem conter p-metilaminofenolsulfato (também conhecido como Metol ou KODAK ELON). Os reveladores são irritantes para a pele e para os olhos e podem causar uma reação alérgica na pele em indivíduos sensíveis. O ácido acético é o principal componente perigoso na maioria dos banhos de parada. Embora os banhos de parada concentrados sejam fortemente ácidos e possam causar queimaduras na pele e nos olhos após contato direto, as soluções de força de trabalho são geralmente irritantes leves a moderados para a pele e os olhos. Os fixadores contêm hipofoto (tiossulfato de sódio) e vários sais de sulfito (por exemplo, metabissulfito de sódio) e apresentam baixo risco à saúde.
Além dos riscos potenciais para a pele e os olhos, os gases ou vapores emitidos por algumas soluções de fotoprocessamento podem representar um risco de inalação, bem como contribuir para odores desagradáveis, especialmente em áreas mal ventiladas. Alguns fotoquímicos (por exemplo, fixadores) podem emitir gases como amônia ou dióxido de enxofre resultantes da degradação de amônio ou sais de sulfito, respectivamente. Esses gases podem ser irritantes para o trato respiratório superior e para os olhos. Além disso, o ácido acético emitido pelos banhos de parada também pode ser irritante para o trato respiratório superior e para os olhos. O efeito irritante desses gases ou vapores depende da concentração e geralmente é observado apenas em concentrações que excedem os limites de exposição ocupacional. No entanto, devido a uma ampla variação na suscetibilidade individual, alguns indivíduos (por exemplo, pessoas com condições médicas pré-existentes, como asma) podem apresentar efeitos em concentrações abaixo dos limites de exposição ocupacional. Alguns desses produtos químicos podem ser detectados pelo odor devido ao baixo limiar de odor do produto químico. Embora o odor de um produto químico não seja necessariamente um indicativo de risco à saúde, odores fortes ou de intensidade crescente podem indicar que o sistema de ventilação é inadequado e devem ser revisados.
Gestão de riscos
A chave para trabalhar com segurança com produtos químicos de fotoprocessamento é entender os riscos potenciais da exposição à saúde e gerenciar o risco a um nível aceitável. O reconhecimento e o controle de perigos potenciais começam com a leitura e compreensão dos rótulos dos produtos e das fichas de dados de segurança.
Evitar o contato com a pele é uma meta importante na segurança da câmara escura. Luvas de neoprene são particularmente úteis para reduzir o contato com a pele, especialmente em áreas de mistura onde soluções mais concentradas são encontradas. As luvas devem ter espessura suficiente para evitar rasgos e vazamentos e devem ser inspecionadas e limpas com frequência - de preferência, lavagem completa das superfícies externa e interna com um limpador de mãos não alcalino. Além das luvas, também podem ser usadas pinças para evitar o contato com a pele; os cremes de barreira não são apropriados para uso com fotoquímicos porque não são impermeáveis a todos os fotoquímicos e podem contaminar as soluções de processamento. Um avental protetor, jaleco ou jaleco deve ser usado na câmara escura, e a lavagem frequente de roupas de trabalho é desejável. Óculos de proteção também devem ser usados, especialmente em áreas onde fotoquímicos concentrados são manuseados.
Se os produtos químicos do fotoprocessamento entrarem em contato com a pele, a área afetada deve ser lavada o mais rápido possível com água em abundância. Como materiais como os reveladores são alcalinos, a lavagem com um limpador de mãos não alcalino (pH de 5.0 a 5.5) pode ajudar a reduzir o potencial de desenvolver dermatite. As roupas devem ser trocadas imediatamente se houver qualquer contaminação com produtos químicos, e derramamentos ou respingos devem ser imediatamente limpos. As instalações para lavar as mãos e as provisões para enxaguar os olhos são particularmente importantes nas áreas de mistura e processamento. Se for usado ácido acético glacial ou concentrado, chuveiros de emergência devem estar disponíveis.
A ventilação adequada também é um fator chave para a segurança na câmara escura. A quantidade de ventilação necessária varia de acordo com as condições da sala e os produtos químicos de processamento. Ventilação geral da sala (por exemplo, 4.25 m3/min alimentação e 4.8 m3/min exaustão, equivalente a dez trocas de ar por hora em uma sala de 3 x 3 x 3 m), com uma taxa mínima de reabastecimento de ar externo de 0.15 m3/min/m2 área útil, geralmente é adequada para fotógrafos que realizam fotoprocessamento básico em preto e branco. O ar de exaustão deve ser descarregado fora do edifício para evitar a redistribuição de potenciais contaminantes do ar. Procedimentos especiais como tonalização (que envolve a substituição da prata por sulfeto de prata, selênio ou outros metais), intensificação (que envolve o escurecimento de partes da imagem pelo uso de produtos químicos como dicromato de potássio ou clorocromato de potássio) e operações de mistura (em que soluções ou pós concentrados são manuseados) pode exigir ventilação de exaustão local suplementar ou proteção respiratória.
Processamento de cores
Existem vários processos de coloração que são mais complexos e também envolvem o uso de produtos químicos potencialmente perigosos. O processamento de cores é descrito no capítulo Indústrias de impressão, fotografia e reprodução. Assim como no fotoprocessamento em preto e branco, evitar o contato com a pele e os olhos e fornecer ventilação adequada são fatores essenciais para a segurança no processamento de cores.
Metalurgia envolve fundição, soldagem, brasagem, forjamento, soldagem, fabricação e tratamento de superfície de metal. A metalurgia está se tornando ainda mais comum, pois os artistas dos países em desenvolvimento também estão começando a usar o metal como material escultural básico. Embora muitas fundições de arte sejam administradas comercialmente, as fundições de arte também costumam fazer parte dos programas de arte da faculdade.
Perigos e Precauções
Fundição e fundição
Os artistas enviam trabalhos para fundições comerciais ou podem fundir o metal em seus próprios estúdios. O processo de cera perdida é frequentemente usado para moldar peças pequenas. Os metais e ligas comuns usados são bronze, alumínio, latão, estanho, ferro e aço inoxidável. Ouro, prata e às vezes platina são usados para fundir peças pequenas, principalmente para joalheria.
O processo de cera perdida envolve várias etapas:
A forma positiva pode ser feita diretamente na cera; também pode ser feito em gesso ou outros materiais, um molde negativo feito em borracha e depois a forma positiva final vazada em cera. O aquecimento da cera pode resultar em risco de incêndio e na decomposição da cera devido ao superaquecimento.
O molde é comumente feito aplicando-se um revestimento contendo sílica na forma de cristobalita, criando o risco de silicose. Uma mistura 50/50 de gesso e areia de malha 30 é um substituto mais seguro. Os moldes também podem ser feitos usando areia e óleo, resinas de formaldeído e outras resinas como aglutinantes. Muitas dessas resinas são tóxicas por contato com a pele e inalação, exigindo proteção da pele e ventilação.
A forma de cera é queimada em um forno. Isso requer ventilação de exaustão local para remover a acroleína e outros produtos irritantes da decomposição da cera.
A fusão do metal geralmente é feita em um forno de cadinho a gás. É necessário um exaustor externo para remover monóxido de carbono e vapores metálicos, incluindo zinco, cobre, chumbo, alumínio e assim por diante.
O cadinho contendo o metal fundido é então removido do forno, a escória na superfície removida e o metal fundido vazado nos moldes (figura 1). Para pesos abaixo de 80 libras de metal, o levantamento manual é normal; para pesos maiores, é necessário equipamento de elevação. A ventilação é necessária para as operações de escória e vazamento para remover vapores de metal. Os moldes de areia de resina também podem produzir produtos de decomposição perigosos devido ao calor. Protetores faciais protegendo contra radiação infravermelha e calor, e roupas de proteção individual resistentes ao calor e respingos de metal fundido são essenciais. Pisos de cimento devem ser protegidos contra salpicos de metal fundido por uma camada de areia.
Figura 1. Derramando metal fundido em uma fundição de arte.
Ted Rickard
Quebrar o molde pode resultar em exposição à sílica. É necessária ventilação de exaustão local ou proteção respiratória. Uma variação do processo de cera perdida chamado processo de vaporização de espuma envolve o uso de espuma de poliestireno ou poliuretano em vez de cera e a vaporização da espuma durante o vazamento do metal fundido. Isso pode liberar produtos de decomposição perigosos, incluindo cianeto de hidrogênio da espuma de poliuretano. Os artistas costumam usar sucata de várias fontes. Esta prática pode ser perigosa devido à possível presença de tintas contendo chumbo e mercúrio e à possível presença de metais como cádmio, cromo, níquel e outros nos metais.
Fabricação
O metal pode ser cortado, perfurado e limado usando serras, brocas, tesouras e limas de metal. As limalhas de metal podem irritar a pele e os olhos. Ferramentas elétricas podem causar choque elétrico. O manuseio inadequado dessas ferramentas pode resultar em acidentes. Óculos são necessários para proteger os olhos de lascas e limalhas. Todos os equipamentos elétricos devem ser devidamente aterrados. Todas as ferramentas devem ser cuidadosamente manuseadas e armazenadas. O metal a ser fabricado deve ser fixado com firmeza para evitar acidentes.
Forjar
O forjamento a frio utiliza martelos, macetes, bigornas e ferramentas semelhantes para alterar a forma do metal. O forjamento a quente envolve o aquecimento adicional do metal. A forja pode criar grandes quantidades de ruído, o que pode causar perda auditiva. Pequenas lascas de metal podem danificar a pele ou os olhos se não forem tomadas precauções. Queimaduras também são um risco com forjamento a quente. As precauções incluem boas ferramentas, proteção para os olhos, limpeza de rotina, roupas de trabalho adequadas, isolamento da área de forjamento e uso de protetores auriculares ou protetores auriculares.
O forjamento a quente envolve a queima de gás, coque ou outros combustíveis. É necessário um capô para ventilação para eliminar o monóxido de carbono e possíveis emissões de hidrocarbonetos aromáticos policíclicos e reduzir o acúmulo de calor. Óculos infravermelhos devem ser usados para proteção contra a radiação infravermelha.
Tratamento da superfície
O tratamento mecânico (chasing, repousse) é feito com martelos, gravação com ferramentas cortantes, corrosão com ácidos, fotogravação com ácidos e fotoquímicos, galvanoplastia (revestimento de um filme metálico sobre outro metal) e eletroformação (revestimento de um filme metálico sobre um objeto não metálico ) com ácidos e soluções de cianeto e corantes metálicos com muitos produtos químicos.
A galvanoplastia e a eletroformação geralmente usam sais de cianeto, cuja ingestão pode ser fatal. A mistura acidental de ácidos e a solução de cianeto produzirá gás cianeto de hidrogênio. Isso é perigoso tanto por absorção pela pele quanto por inalação - a morte pode ocorrer em minutos. O descarte e o gerenciamento de resíduos de soluções de cianeto usadas são rigorosamente regulamentados em muitos países. A galvanoplastia com soluções de cianeto deve ser feita em uma planta comercial; caso contrário, use substitutos que não contenham sais de cianeto ou outros materiais que contenham cianeto.
Os ácidos são corrosivos e é necessária proteção para a pele e os olhos. Ventilação de exaustão local com dutos resistentes a ácidos é recomendada.
A anodização de metais como titânio e tântalo envolve a oxidação destes no ânodo de um banho eletrolítico para colori-los. O ácido fluorídrico pode ser usado para pré-limpeza. Evite usar ácido fluorídrico ou use luvas, óculos e avental de proteção.
As pátinas usadas para colorir metais podem ser aplicadas a frio ou a quente. Compostos de chumbo e arsênico são muito tóxicos em qualquer forma, e outros podem liberar gases tóxicos quando aquecidos. Soluções de ferricianeto de potássio liberam gás cianeto de hidrogênio quando aquecidas, soluções de ácido arsênico liberam gás arsina e soluções de sulfeto liberam gás sulfeto de hidrogênio. Ventilação muito boa é necessária para coloração de metal (figura 2). Compostos de arsênico e aquecimento de soluções de ferrocianeto de potássio devem ser evitados.
Figura 2. Aplicação de pátina em metal com exaustor de fenda.
Ken Jones
processos de acabamento
Limpeza, esmerilhamento, lixamento, jateamento e polimento são alguns tratamentos finais para o metal. A limpeza envolve o uso de ácidos (decapagem). Isso envolve os perigos do manuseio de ácidos e dos gases produzidos durante o processo de decapagem (como o dióxido de nitrogênio do ácido nítrico). A moagem pode resultar na produção de poeiras metálicas finas (que podem ser inaladas) e partículas pesadas voadoras (que são perigosas para os olhos).
Jateamento (jateamento abrasivo) é muito perigoso, particularmente com areia real. A inalação de poeira fina de sílica do jateamento pode causar silicose em pouco tempo. A areia deve ser substituída por esferas de vidro, óxido de alumínio ou carboneto de silício. As escórias de fundição devem ser usadas apenas se a análise química não mostrar sílica ou metais perigosos, como arsênico ou níquel. Boa ventilação ou proteção respiratória é necessária.
O polimento com abrasivos como rouge (óxido de ferro) ou trípoli pode ser perigoso, pois o rouge pode ser contaminado com grandes quantidades de sílica livre e o trípoli contém sílica. É necessária uma boa ventilação da roda de polimento.
Soldagem
Os perigos físicos na soldagem incluem o perigo de incêndio, choque elétrico de equipamentos de soldagem a arco, queimaduras causadas por faíscas de metal fundido e lesões causadas por exposição excessiva à radiação infravermelha e ultravioleta. Faíscas de soldagem podem viajar 40 pés.
A radiação infravermelha pode causar queimaduras e danos aos olhos. A radiação ultravioleta pode causar queimaduras solares; exposição repetida pode levar ao câncer de pele. Soldadores de arco elétrico, em particular, estão sujeitos a olho-de-rosa (conjuntivite) e alguns têm danos na córnea devido à exposição aos raios UV. São necessários óculos de proteção para a pele e de soldagem com lentes de proteção UV e IR.
Tochas de oxiacetileno produzem monóxido de carbono, óxidos de nitrogênio e acetileno não queimado, que é um intoxicante suave. O acetileno comercial contém pequenas quantidades de outros gases tóxicos e impurezas.
Os cilindros de gás comprimido podem apresentar riscos explosivos e de incêndio. Todos os cilindros, conexões e mangueiras devem ser cuidadosamente mantidos e inspecionados. Todos os cilindros de gás devem ser armazenados em local seco, bem ventilado e protegido de pessoas não autorizadas. Os cilindros de combustível devem ser armazenados separadamente dos cilindros de oxigênio.
A soldagem a arco produz energia suficiente para converter o nitrogênio e o oxigênio do ar em óxidos de nitrogênio e ozônio, que são irritantes para os pulmões. Quando a soldagem a arco é feita dentro de 20 pés de solventes desengordurantes clorados, o gás fosgênio pode ser produzido pela radiação UV.
Os fumos metálicos são gerados pela vaporização de metais, ligas metálicas e eletrodos usados na soldagem a arco. Os fluxos de flúor produzem vapores de flúor.
A ventilação é necessária para todos os processos de soldagem. Embora a ventilação de diluição possa ser adequada para a soldagem de aço macio, a ventilação de exaustão local é necessária para a maioria das operações de soldagem. Coberturas com flanges móveis ou coberturas com ranhuras laterais devem ser usadas. A proteção respiratória é necessária se a ventilação não estiver disponível.
Muitos pós e vapores metálicos podem causar irritação e sensibilização da pele. Estes incluem pó de latão (cobre, zinco, chumbo e estanho), cádmio, níquel, titânio e cromo.
Além disso, existem problemas com materiais de soldagem que podem ser revestidos com várias substâncias (por exemplo, tinta de chumbo ou mercúrio).
Este artigo descreve as preocupações básicas de saúde e segurança associadas ao uso de lasers, esculturas de néon e computadores nas artes. Os artistas criativos costumam trabalhar muito intimamente com a tecnologia e de maneira experimental. Este cenário muitas vezes aumenta o risco de lesões. As principais preocupações são a proteção dos olhos e da pele, a redução das possibilidades de choque elétrico e a prevenção da exposição a produtos químicos tóxicos.
lasers
A radiação do laser pode ser perigosa para os olhos e a pele dos artistas e do público, tanto pela visualização direta quanto pela reflexão. O grau de lesão do laser é uma função da potência. Lasers de alta potência são mais propensos a causar ferimentos graves e reflexos mais perigosos. Os lasers são classificados e rotulados pelo fabricante nas classes I a IV. Os lasers da classe I não apresentam risco de radiação laser e os da classe IV são muito perigosos.
Os artistas usaram todas as classes de laser em seus trabalhos, e a maioria usa comprimentos de onda visíveis. Além dos controles de segurança exigidos em qualquer sistema a laser, as aplicações artísticas requerem considerações especiais.
Em exibições de laser, é importante isolar o público do contato direto do feixe e da radiação espalhada, usando invólucros de plástico ou vidro e limitadores de feixe opacos. Para planetários e outros shows de luz internos, é fundamental manter o feixe direto ou a radiação laser refletida nos níveis de Classe I onde o público está exposto. Os níveis de radiação laser Classe III ou IV devem ser mantidos a distâncias seguras dos artistas e do público. As distâncias típicas são de 3 m de distância quando um operador controla o laser e 6 m de distância sem o controle contínuo do operador. Procedimentos escritos são necessários para configuração, alinhamento e teste de lasers de Classe III e IV. Os controles de segurança necessários incluem aviso antes de energizar esses lasers, controles chave, intertravamentos de segurança à prova de falhas e botões de reinicialização manual para lasers Classe IV. Para lasers de Classe IV, devem ser usados óculos apropriados para laser.
Exibições de arte a laser de varredura frequentemente usadas nas artes cênicas usam feixes de movimento rápido que geralmente são mais seguros, pois a duração do contato inadvertido dos olhos ou da pele com o feixe é curta. Ainda assim, os operadores devem empregar salvaguardas para garantir que os limites de exposição não sejam excedidos se o equipamento de varredura falhar. Os monitores externos não podem permitir que aeronaves voem através de níveis de feixe perigosos ou iluminação com níveis de radiação acima da Classe I de edifícios altos ou pessoal em equipamentos de alto alcance.
A holografia é o processo de produzir uma fotografia tridimensional de um objeto usando lasers. A maioria das imagens é exibida fora do eixo do feixe de laser, e a visualização intrafeixe normalmente não é um perigo. Uma vitrine transparente ao redor do holograma pode ajudar a reduzir as possibilidades de ferimentos. Alguns artistas criam imagens permanentes de seus hologramas, e muitos produtos químicos usados no processo de desenvolvimento são tóxicos e devem ser controlados para prevenção de acidentes. Estes incluem ácido pirogálico, álcalis, ácidos sulfúrico e bromídrico, bromo, parabenzoquinona e sais de dicromato. Substitutos mais seguros estão disponíveis para a maioria desses produtos químicos.
Os lasers também apresentam sérios riscos não radiológicos. A maioria dos lasers de nível de desempenho usa altas tensões e amperagem, criando riscos significativos de eletrocussão, principalmente durante os estágios de projeto e manutenção. Os lasers de corante usam produtos químicos tóxicos para o meio de laser ativo e os lasers de alta potência podem gerar aerossóis tóxicos, especialmente quando o feixe atinge um alvo.
Arte Neon
A arte neon usa tubos de neon para produzir esculturas iluminadas. A sinalização de néon para publicidade é uma aplicação. Produzir uma escultura de néon envolve dobrar o vidro com chumbo na forma desejada, bombardear o tubo de vidro evacuado em alta voltagem para remover as impurezas do tubo de vidro e adicionar pequenas quantidades de gás néon ou mercúrio. Uma alta voltagem é aplicada através de eletrodos selados em cada extremidade do tubo para dar o efeito luminoso ao excitar os gases presos no tubo. Para obter uma gama mais ampla de cores, o tubo de vidro pode ser revestido com fósforos fluorescentes, que convertem a radiação ultravioleta do mercúrio ou neon em luz visível. As altas tensões são alcançadas usando transformadores elevadores.
O choque elétrico é uma ameaça principalmente quando a escultura é conectada ao seu transformador de bombardeio para remover as impurezas do tubo de vidro ou à sua fonte de energia elétrica para teste ou exibição (figura 1). A corrente elétrica que passa pelo tubo de vidro também causa a emissão de luz ultravioleta que, por sua vez, interage com o vidro coberto de fósforo para formar cores. Alguma radiação quase ultravioleta (UVA) pode passar através do vidro e representar um perigo para os olhos das pessoas próximas; portanto, devem ser usados óculos que bloqueiam UVA.
Figura 1. Fabricação de escultura em neon mostrando um artista atrás de uma barreira protetora.
Fred Tschida
Alguns fósforos que revestem o tubo de néon são potencialmente tóxicos (por exemplo, compostos de cádmio). Às vezes, o mercúrio é adicionado ao gás neon para criar uma cor azul particularmente viva. O mercúrio é altamente tóxico por inalação e é volátil à temperatura ambiente.
O mercúrio deve ser adicionado ao tubo de néon com muito cuidado e armazenado em recipientes selados inquebráveis. O artista deve usar bandejas para conter o derramamento e kits de derramamento de mercúrio devem estar disponíveis. O mercúrio não deve ser aspirado, pois isso pode dispersar uma névoa de mercúrio pelo escapamento do aspirador.
Arte Informática
Os computadores são usados na arte para uma variedade de propósitos, incluindo pintura, exibição de imagens fotográficas digitalizadas, produção de gráficos para impressão e televisão (por exemplo, créditos na tela) e para uma variedade de animações e outros efeitos especiais para filmes e televisão. O último é um uso em rápida expansão da arte do computador. Isso pode trazer problemas ergonômicos, normalmente devido a tarefas repetitivas e componentes dispostos de forma desconfortável. As queixas predominantes são desconforto nos punhos, braços, ombros e pescoço e problemas de visão. A maioria das queixas é de natureza menor, mas lesões incapacitantes, como tendinite crônica ou síndrome do túnel do carpo, são possíveis.
Criar com computadores geralmente envolve longos períodos de manipulação do teclado ou mouse, projetando ou ajustando o produto. É importante que os usuários de computador tirem uma folga da tela periodicamente. Pausas curtas e frequentes são mais eficazes do que pausas longas a cada duas horas.
No que diz respeito ao arranjo adequado dos componentes e do usuário, soluções de design para postura correta e conforto visual são a chave. Os componentes da estação de trabalho do computador devem ser fáceis de ajustar para a variedade de tarefas e pessoas envolvidas.
O cansaço visual pode ser evitado fazendo pausas visuais periódicas, evitando ofuscamento e reflexos e colocando a parte superior do monitor de modo que fique ao nível dos olhos. Problemas de visão também podem ser evitados se o monitor tiver uma taxa de atualização de 70 Hz, para que a oscilação da imagem seja reduzida.
Muitos tipos de efeitos de radiação são possíveis. As emissões de ultravioleta, visível, infravermelho, radiofrequência e radiação de micro-ondas do hardware do computador geralmente estão nos níveis de fundo normais ou abaixo deles. Os possíveis efeitos à saúde das ondas de baixa frequência dos circuitos elétricos e componentes eletrônicos não são bem compreendidos. Até o momento, no entanto, nenhuma evidência sólida identifica um risco à saúde decorrente da exposição a campos eletromagnéticos associados a monitores de computador. Os monitores de computador não emitem níveis perigosos de raios x.
Os artistas contemporâneos de fibras ou têxteis usam uma ampla gama de processos, como tecelagem, bordado, fabricação de papel, couro e assim por diante. Estes podem ser feitos manualmente ou auxiliados por máquinas (ver tabela 1). Eles também podem usar muitos processos para preparar fibras ou têxteis acabados, como cardagem, fiação, tingimento, acabamento e branqueamento (ver tabela 2). Finalmente, as fibras ou têxteis podem ser pintados, serigrafados, tratados com produtos químicos fotográficos, queimados ou modificados de outra forma. Veja artigos separados neste capítulo descrevendo essas técnicas.
Tabela 1. Descrição do artesanato em fibra e têxtil.
Processo |
Descrição |
cestaria |
Cestaria é a confecção de cestos, sacolas, esteiras, etc., com técnicas manuais de tecelagem, entrançamento e enrolamento, utilizando materiais como junco, cana e fibra de sisal. Facas e tesouras são frequentemente usadas, e cestas enroladas são costuradas juntas. |
Batik |
O Batik envolve a criação de padrões de tingimento no tecido, aplicando cera derretida ao tecido com um djanting para formar uma resistência, tingindo o tecido e removendo a cera com solventes ou passando a ferro entre o papel de jornal. |
Crochê |
O crochê é semelhante ao tricô, exceto que um gancho é usado para prender os fios no tecido. |
Bordado |
O embelezamento de um tecido, couro, papel ou outros materiais por costura de desenhos trabalhados em linha com uma agulha. Quilting vem sob esta categoria. |
Tricô |
O tricô é o ofício de formar um tecido pelo entrelaçamento de fios em uma série de laços conectados usando agulhas longas ou mecanizadas. |
Fazer renda |
A renda envolve a produção de ornamentos vazados de fios que foram torcidos, enrolados e entrelaçados para formar padrões. Isso pode envolver uma costura manual muito fina e complexa. |
Couraria |
O artesanato em couro envolve duas etapas básicas: corte, entalhe, costura e outros processos físicos; e cimentação, tingimento e acabamento do couro. A primeira pode envolver uma variedade de ferramentas. Este último pode envolver o uso de solventes, corantes, lacas e outros. Para curtimento, veja o capítulo Couro, pele e calçados. |
Macramé |
Macramê é a amarração ornamental de fios em bolsas, tapeçarias ou materiais similares. |
Fabricação de papel |
A fabricação de papel envolve preparar a polpa e depois fazer o papel. Uma variedade de plantas, madeira, vegetais, panos de papel usados e assim por diante podem ser usados. As fibras devem ser separadas, muitas vezes fervendo em álcali. As fibras são lavadas e colocadas em um batedor para completar o preparo da polpa. Em seguida, o papel é feito prendendo a polpa em um fio ou tela de tecido e deixando-o secar ao ar ou sendo pressionado entre camadas de feltro. O papel pode ser tratado com colas, corantes, pigmentos e outros materiais. |
Serigrafia |
Consulte “Desenho, Pintura e Gravura”. |
Tecelagem |
A tecelagem usa uma máquina chamada tear para combinar dois conjuntos de fios, a urdidura e a trama, para produzir tecido. A urdidura é enrolada em grandes bobinas, chamadas vigas, que percorrem toda a extensão do tear. Os fios da urdidura são passados pelo tear para formar fios paralelos verticais. A trama é alimentada pela lateral do tear por bobinas. A lançadeira do tear transporta os fios da trama através do tear horizontalmente sob e acima dos fios da urdidura alternada. Uma goma de amido é usada para proteger os fios da urdidura de quebrar durante a tecelagem. Existem muitos tipos de teares, tanto manuais quanto mecânicos. |
Tabela 2. Descrição dos processos de fibras e têxteis.
Extração |
Descrição |
Cardagem |
Processo de limpeza e endireitamento das fibras em linhas paralelas, penteando-as (à mão ou com máquinas especiais) e torcendo as fibras em forma de corda. Este processo pode criar grandes quantidades de poeira. |
Fiação |
Uma roda giratória acionada por pedal é usada para girar o fuso, que combina várias fibras em fios torcidos e alongados. |
Acabamento |
O tecido pode ser chamuscado para remover pelos salientes, desengordurado com enzimas e lavado fervendo em álcali para remover gorduras e ceras. |
Tingimento |
Fios ou tecidos podem ser tingidos usando uma variedade de tipos de corantes (naturais, diretos, ácidos, básicos, dispersos, reativos a fibras e outros), dependendo do tipo de tecido. Muitos processos de tingimento envolvem o aquecimento do banho de tingimento até próximo da ebulição. Muitos auxiliares de tingimento podem ser usados, incluindo ácidos, álcalis, sal, hidrossulfito de sódio e, no caso de corantes naturais, mordentes como uréia, dicromato de amônio, amônia, sulfato de cobre e sulfato ferroso. Os corantes são geralmente adquiridos em forma de pó. Alguns corantes podem conter solventes. |
Bleaching |
Os tecidos podem ser branqueados com alvejantes à base de cloro para remover a cor. |
Nenhum material está fora dos limites para os artistas, que podem usar qualquer um dos milhares de materiais animais, vegetais ou sintéticos em seu trabalho. Eles coletam materiais como ervas daninhas, trepadeiras ou pêlos de animais ao ar livre, ou compram produtos de fornecedores que podem tê-los alterado por tratamento com óleos, fragrâncias, corantes, tintas ou pesticidas (por exemplo, veneno de rato em barbante ou corda destinada à agricultura usar). Também são utilizados materiais importados de origem animal ou vegetal que foram processados para eliminar insetos portadores de doenças, esporos ou fungos. Trapos velhos, ossos, penas, madeira, plástico ou vidro estão entre muitos outros materiais incorporados no artesanato em fibra.
Fontes potenciais de riscos à saúde nas artes de fibra
produtos quimicos
Os perigos para a saúde nas artes têxteis ou em fibras, como em qualquer local de trabalho, incluem poluentes do ar, como poeiras, gases, fumos e vapores que são inerentes aos materiais ou são produzidos no processo de trabalho e podem ser inalados ou afetar a pele. Além dos perigos químicos de corantes, tintas, ácidos, álcalis, agentes à prova de traças e assim por diante, fibras ou materiais têxteis podem estar contaminados com materiais biológicos que podem causar doenças.
Poeiras vegetais
Trabalhadores fortemente expostos a poeira de algodão cru, sisal, juta e outras fibras vegetais em locais de trabalho industriais desenvolveram vários problemas pulmonares crônicos, como “pulmão marrom” (bissinose), que começa com aperto no peito e falta de ar, e pode ser incapacitante após muitos anos. A exposição a poeiras vegetais em geral pode causar irritação pulmonar ou outros efeitos como asma, febre do feno, bronquite e enfisema. Outros materiais associados às fibras vegetais, como bolor, bolor, colas e corantes, também podem causar reações alérgicas ou outras.
poeiras de animais
Produtos de origem animal usados por artistas de fibra, como lã, cabelo, peles e penas, podem estar contaminados com bactérias, fungos, piolhos ou ácaros capazes de causar febre “Q”, sarna, sintomas respiratórios, erupções cutâneas, antraz, alergias e assim por diante , se não forem tratados ou fumigados antes do uso. Casos fatais de antraz por inalação ocorreram em tecelões artesanais, incluindo a morte de um tecelão da Califórnia em 1976.
Materiais sintéticos
Os efeitos de poeiras de poliésteres, nylon, acrílico, rayon e acetatos não são bem conhecidos. Algumas fibras plásticas podem liberar gases ou componentes ou resíduos que ficam no tecido após o processamento, como é o caso do formaldeído liberado por poliésteres ou tecidos de prensagem permanente. Indivíduos sensíveis relataram reações alérgicas em salas ou lojas onde esses materiais estavam presentes, e alguns desenvolveram erupções cutâneas após usar roupas desses tecidos, mesmo após repetidas lavagens.
Aquecer, queimar ou alterar quimicamente materiais sintéticos pode liberar gases ou vapores potencialmente perigosos.
Efeitos físicos do trabalho com fibras e têxteis
As características físicas dos materiais podem afetar o usuário. Materiais ásperos, espinhosos ou abrasivos podem cortar ou abrasar a pele. Fibras de vidro, grama dura ou vime podem penetrar na pele e causar infecções ou erupções cutâneas.
Grande parte do trabalho de fibra ou tecido é feito enquanto o trabalhador está sentado por períodos prolongados e envolve movimentos repetitivos de braços, pulsos, mãos e dedos e, muitas vezes, de todo o corpo. Isso pode produzir dor e eventuais lesões por esforço repetitivo. Os tecelões, por exemplo, podem desenvolver problemas nas costas, síndrome do túnel do carpo, deformação esquelética ao tecer em uma posição agachada em tipos de teares mais antigos (especialmente em crianças pequenas), distúrbios nas mãos e dedos (por exemplo, articulações inchadas, artrite, neuralgia) devido ao enfiamento e amarrar nós e fadiga ocular devido à pouca iluminação (figura 1). Muitos dos mesmos problemas podem ocorrer em outros ofícios de fibra envolvendo costura, amarração de nós, tricô e assim por diante. Artesanato bordado também pode envolver perigos de picadas de agulha.
Figura 1. Tecelagem com tear manual.
A elevação de grandes telas de fabricação de papel contendo polpa saturada com água pode causar possíveis lesões nas costas devido ao peso da água e da polpa.
Precauções
Como em todo trabalho, os efeitos adversos dependem da quantidade de tempo gasto trabalhando em um projeto a cada dia, o número de dias úteis, semanas ou anos, a quantidade de trabalho e a natureza do local de trabalho e o tipo de trabalho em si. Outros fatores como ventilação e iluminação também afetam a saúde do artista ou artesão. Uma ou duas horas por semana passadas em um tear em um ambiente empoeirado podem não afetar seriamente uma pessoa, a menos que essa pessoa seja altamente alérgica a poeiras, mas um período prolongado de trabalho no mesmo ambiente por meses ou anos pode resultar em alguns efeitos à saúde . No entanto, mesmo um episódio de levantamento não treinado de um objeto pesado pode causar lesões na coluna.
Geralmente, para trabalho prolongado ou regular em arte de fibra ou têxteis:
Alimentos, esculturas, azulejos decorativos, bonecas e outros itens de cerâmica ou argila são feitos em grandes e pequenos estúdios e lojas profissionais, salas de aula em escolas públicas, universidades e escolas técnicas e em residências como hobby ou indústria artesanal. Os métodos podem ser divididos em cerâmica e cerâmica, embora a terminologia possa variar em diferentes países. Na cerâmica, os objetos são feitos por fundição de deslizamento - despejando uma pasta de água, argila e outros ingredientes em um molde. Os objetos de argila são retirados do molde, aparados e queimados em um forno. Algumas louças (bisque ware) são vendidas após esta etapa. Outros tipos são decorados com esmaltes que são misturas de sílica e outras substâncias que formam uma superfície de vidro. Na cerâmica, os objetos são formados a partir de argila plástica, geralmente por formação manual ou arremesso de roda, após o que são secos e queimados em um forno. Os objetos podem então ser vitrificados. As cerâmicas moldadas por deslizamento geralmente são vitrificadas com tintas chinesas, que são produzidas comercialmente na forma seca ou líquida pré-embalada (figura 1). Os ceramistas podem esmaltar suas peças com esses esmaltes comerciais ou com esmaltes que eles mesmos compõem. Produzem-se todos os tipos de loiça, desde terracota e faiança, que são cozidas a baixas temperaturas, até grés e porcelanas, que são cozidas a altas temperaturas.
Figura 1. Decorando um pote com tintas da China.
Materiais de argila e esmalte
Todas as argilas e esmaltes são misturas de sílica, alumínio e minerais metálicos. Esses ingredientes geralmente contêm quantidades significativas de partículas de tamanho respirável, como as da farinha de sílica e argilas plásticas. Os corpos de argila e os esmaltes são compostos essencialmente pelos mesmos tipos de minerais (consulte a tabela 1, mas os esmaltes são formulados para derreter a temperaturas mais baixas (têm mais fluxo) do que os corpos nos quais são aplicados. O chumbo é um fluxo comum. Minerais de chumbo brutos como galena e óxidos de chumbo derivados da queima de placas de baterias de carros e outras sucatas são usados como fundentes e envenenaram ceramistas e suas famílias em alguns países em desenvolvimento. foram misturados e pré-cozidos em fritas em pó. Os esmaltes são formulados para amadurecer em queima de oxidação ou redução (veja abaixo) e podem conter compostos metálicos como corantes. Chumbo, cádmio, bário e outros metais podem penetrar nos alimentos quando os utensílios de cerâmica esmaltados são usados.
Tabela 1. Ingredientes das massas cerâmicas e esmaltes.
constituintes básicos |
|
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Argilas (silicatos de hidroalumínio) |
Alumina |
Silica |
Caulins e outras argilas brancas Argilas vermelhas ricas em ferro Argilas de fogo Bolas de argila bentonita |
Óxido de alumínio, corindo, fonte usual em esmaltes é de argilas e feldspatos |
Quartzo de sílex, areia, terra de diatomáceas; cristobalita de sílica calcinada ou minerais de sílica queimada |
Outros ingredientes e algumas fontes minerais |
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Fluxos |
Opacificantes |
Corantes |
Sódio, potássio, chumbo, magnésio, lítio, bário, boro, cálcio, estrôncio, bismuto |
Estanho, zinco, antimônio, zircônio, titânio, flúor, cério, arsênico |
Cobalto, cobre, cromo, ferro, manganês, cádmio, vanádio, níquel, urânio |
As fontes incluem óxidos e carbonatos dos metais acima, feldspatos, talco, nefelina sienito, bórax, colemanita, badejo, fritas de chumbo, silicatos de chumbo |
As fontes incluem óxidos e carbonatos dos metais acima, criolita fluorita, rutilo, silicato de zircônio |
As fontes incluem óxidos, carbonatos e sulfatos dos metais acima, cromatos, espinelas e outros complexos metálicos |
Outros tratamentos de superfície especiais incluem esmaltes de brilho metálico contendo óleos de aderência e solventes como clorofórmio, efeitos iridescentes obtidos pela vaporização de sais metálicos (geralmente cloretos de estanho, ferro, titânio ou vanádio) nas superfícies durante a queima e novas tintas contendo resinas plásticas e solventes, que se parecem com esmaltes cerâmicos queimados quando secos. Corpos de argila com textura especial podem incluir enchimentos como vermiculita, perlita e grog (tijolo refratário moído).
A exposição a ingredientes de argila e esmalte ocorre durante a mistura, lixamento e aplicação de esmaltes por pulverização, e ao esmerilhar ou lascar imperfeições do esmalte queimado do fundo da cerâmica ou das prateleiras do forno (figura 2). A limpeza das prateleiras do forno expõe os trabalhadores a pederneira, caulim e outros ingredientes de lavagem do forno. O pó de sílica da lavagem do forno ou bisque é mais perigoso porque está na forma de cristobalita. Os perigos incluem: silicose e outras pneumoconioses por inalação de minerais como sílica, caulim, talco e amianto anfibólio fibroso em alguns talcos; toxicidade por exposição a metais como chumbo, bário e lítio; dermatite por metais sensibilizantes como cromo, níquel e cobalto; transtornos traumáticos cumulativos, como síndrome do túnel do carpo (“polegar de oleiro”) devido ao arremesso de rodas; lesões nas costas por cavar argila, levantar sacos de 100 libras de minerais a granel ou por cunhas (argila trabalhada manualmente para remover bolhas de ar); escorrega e cai em pisos molhados; choques de rodas de cerâmica elétrica e outros equipamentos usados em áreas molhadas; alergias a bolores em argila; infecções fúngicas e bacterianas dos leitos ungueais e da pele; e acidentes com misturadores de argila, moinhos pug, blungers, rolos de placas e similares.
Figura 2. Exposição a poeiras de argila e esmalte durante o lixamento manual de uma panela.
Henry Dunsmore
Precauções: proíba a queima de chumbo a céu aberto; usar substitutos para chumbo bruto, fritas de chumbo, cádmio e materiais contendo amianto; isolar o trabalho das áreas familiares e dos filhos; praticar limpeza e higiene; controle de poeira; usar exaustão local para pulverização de esmalte e processos empoeirados (figura 3); usar proteção respiratória; trabalhar com períodos de descanso adequados; levantar com segurança; guarda máquinas; e use interruptores de falha de aterramento nas rodas e em todos os outros equipamentos elétricos.
Figura 3. Ventilação de exaustão local para mistura de argila.
Michael McCann
queima de forno
Os fornos variam do tamanho de um vagão de trem a alguns centímetros cúbicos para queima de ladrilhos de teste e miniaturas. Eles são aquecidos com eletricidade ou combustíveis como gás, óleo ou madeira. Os fornos elétricos produzem artigos cozidos em atmosferas principalmente oxidantes. A queima de redução é alcançada ajustando as proporções de combustível/ar em fornos a combustível para criar atmosferas quimicamente redutoras. Os métodos de queima incluem queima de sal, raku (colocar potes em brasa em matéria orgânica, como feno úmido para produzir um corpo de argila reduzida e esfumaçado), fornos de escalada (fornos de madeira com muitas câmaras ou fornos de carvão construídos em encostas), queima de serragem (fornos embalados apertado com potes e serragem) e queima a céu aberto com muitos combustíveis, incluindo grama, madeira e esterco.
Os fornos primitivos movidos a combustível são mal isolados porque geralmente são feitos de argila cozida, tijolo ou lama. Esses fornos podem queimar grandes quantidades de madeira e contribuir para a escassez de combustível nos países em desenvolvimento. Fornos comerciais são isolados com tijolo refratário, refratário moldável ou fibra cerâmica. O isolamento de amianto ainda é encontrado em fornos mais antigos. A fibra cerâmica refratária é amplamente utilizada na indústria e em fornos amadores. Existem até pequenos fornos de fibra que são aquecidos colocando-os em fornos de microondas de cozinha doméstica.
As emissões do forno incluem produtos de combustão de combustíveis e de matéria orgânica que contamina argila e minerais de esmalte, óxidos de enxofre, flúor e cloro de minerais como criolita e sodalita e vapores de metal. A queima de sal emite ácido clorídrico. As emissões são especialmente perigosas quando combustíveis como madeira pintada ou tratada e óleos usados são queimados. Os perigos incluem: irritação respiratória ou sensibilização de aldeídos, óxidos de enxofre, halogênios e outras emissões; asfixia por monóxido de carbono; câncer por inalação de amianto ou fibra cerâmica; lesões oculares causadas por radiação infravermelha de fornos quentes; e lesões térmicas e queimaduras.
Precauções: usar combustíveis de queima limpa; projetar fornos com baixo consumo de combustível e bem isolados; substituir o tijolo refratário por amianto ou fibra cerâmica; encapsular ou remover o isolamento de fibra existente; ventilar localmente fornos internos; localizar fornos em áreas livres de materiais combustíveis; equipar fornos elétricos com dois desligamentos automáticos; use óculos e luvas de bloqueio de infravermelho ao manusear objetos quentes.
A carpintaria é praticada como uma forma de arte e artesanato utilitário em todo o mundo. Inclui escultura em madeira, fabricação de móveis e armários (figura 1), fabricação de instrumentos musicais e assim por diante. As técnicas incluem entalhe (figura 2), laminação, união, serragem, lixamento, remoção de tinta, pintura e acabamento. A carpintaria usa um grande número de tipos diferentes de madeiras duras e macias, incluindo muitas madeiras tropicais exóticas, compensados e placas de composição e, às vezes, madeiras tratadas com pesticidas e conservantes de madeira.
Figura 1. Fabricação de móveis.
Figura 2. Entalhe em madeira com ferramentas manuais.
Perigos e Precauções
Mata
Muitas madeiras são perigosas, especialmente madeiras tropicais. Os tipos de reações podem incluir alergias de pele e irritação da seiva, pó de madeira ou às vezes da madeira, bem como conjuntivite, alergias respiratórias, pneumonia de hipersensibilidade e reações tóxicas. A inalação de pó de madeira dura está associada a um tipo específico de câncer nasal e do seio nasal (adenocarcinoma). Veja o capítulo Indústria de marcenaria.
As precauções incluem evitar o uso de madeiras sensibilizantes para pessoas com histórico de alergias ou para objetos em que as pessoas estariam em contato frequente com a madeira e controlar os níveis de poeira usando ventilação de exaustão local ou usando um respirador de poeira tóxica. Ao manusear madeiras que possam causar irritações ou alergias na pele, o artista deve usar luvas ou aplicar um creme barreira. As mãos devem ser lavadas cuidadosamente após o trabalho.
Contraplacados e painéis de composição
O compensado e o painel de composição (por exemplo, painel de partículas) são feitos colando folhas finas de madeira, ou pó e lascas de madeira, juntamente com colas de ureia-formaldeído ou colas de fenol-formaldeído. Esses materiais podem emitir formaldeído não reagido por alguns anos após a fabricação, com a placa de composição emitindo mais formaldeído. Aquecer esses materiais ou maquiná-los pode causar a decomposição da cola para liberar formaldeído. O formaldeído é um irritante para a pele, olhos e vias respiratórias e um forte sensibilizador, e um provável carcinógeno humano.
As precauções incluem o uso de produtos com baixo teor de formaldeído sempre que possível, não armazenar grandes quantidades de compensado ou compensado na oficina e usar coletores de pó conectados a máquinas de trabalhar madeira que são expelidos para fora.
Conservantes de madeira e outros tratamentos
Pesticidas e conservantes são freqüentemente aplicados à madeira quando ela está sendo esquadrinhada, processada ou transportada. Pentaclorofenol e seus sais, creosoto e arseniato de cobre cromatado (CCA) foram banidos para venda nos Estados Unidos como preservativos de madeira por causa de possível carcinogenicidade e riscos reprodutivos. Eles podem, no entanto, ainda ser encontrados em madeiras mais antigas, e o arseniato de cobre cromado ainda é permitido como tratamento comercial (por exemplo, madeira “verde”, equipamentos de playground e outros usos externos). Uma variedade de outros produtos químicos pode ser usada no tratamento da madeira, incluindo retardadores de fogo e alvejantes.
As precauções incluem não manusear madeiras tratadas com pentaclorofenol ou creosoto, usar ventilação local exaustora ao usinar madeira tratada com CCA ou usar um respirador com filtros de alta eficiência. A madeira tratada com creosoto, pentaclorofenol ou arseniato de cobre cromado não deve ser queimada.
Esculpir e usinar madeira
As madeiras podem ser esculpidas à mão com cinzéis, limas, serras manuais, lixas e similares, ou podem ser usinadas com serras elétricas, lixadeiras e outras máquinas para trabalhar madeira. Os perigos incluem exposição a pó de madeira, níveis excessivos de ruído de máquinas para trabalhar madeira, acidentes decorrentes do uso de ferramentas e máquinas, choque elétrico ou incêndio devido a fiação defeituosa e incêndios em madeira. Ferramentas vibratórias – por exemplo, motosserras – podem causar “dedos brancos” (fenômeno de Raynaud), envolvendo dormência dos dedos e das mãos.
As precauções incluem equipar as máquinas de trabalhar madeira com coletores de pó (figura 3) e proteções de máquina, limpar a serragem para evitar riscos de incêndio, usar óculos de proteção (e às vezes protetores faciais) e reduzir o ruído. Usar a máquina apropriada para a operação desejada e reparar as máquinas defeituosas imediatamente; manter as ferramentas manuais afiadas e usá-las com segurança; manter todos os equipamentos elétricos e fiação em bom estado de conservação e evitar cabos de extensão que possam ser tropeçados; não usar gravatas, cabelos compridos soltos, mangas soltas ou outros itens que possam prender nas máquinas são alguns outros cuidados.
Figura 3. Máquinas para trabalhar madeira com coletor de pó.
Michael McCann
Madeira de colagem
Uma variedade de colas são usadas para laminação e união de madeira, incluindo adesivos de contato, cola de caseína, colas epóxi, colas de resina de formaldeído, colas de couro, cola branca (emulsão de acetato de polivinila) e as colas “instantâneas” de cianoacrilato. Muitos deles contêm solventes tóxicos ou outros produtos químicos e podem ser perigosos para a pele, olhos e vias respiratórias.
As precauções incluem evitar colas de resina de formaldeído; usar colas à base de água em vez de colas do tipo solvente; usar luvas ou cremes de barreira ao usar colas epóxi, adesivos à base de solvente ou colas de resina de formaldeído; e ter boa ventilação ao usar colas epóxi, colas de cianoacrilato e colas à base de solvente. Fontes de ignição devem ser evitadas ao usar solventes inflamáveis.
Pintura e acabamento
A madeira pode ser pintada com a maioria dos tipos de tinta; pode ser manchado, envernizado ou envernizado; e pode ser tratada com linhaça ou outros tipos de óleo. Outros materiais usados no acabamento da madeira incluem goma-laca, revestimentos de poliuretano e ceras. Muitos materiais são pulverizados. Alguns marceneiros misturam suas próprias tintas com pigmentos secos. Os perigos incluem a inalação de pó de pigmento tóxico (especialmente pigmentos de cromato de chumbo), perigos para a pele e inalação de solventes, perigos de incêndio de solventes inflamáveis e combustão espontânea de panos embebidos em óleo ou terebintina.
As precauções incluem usar tintas prontas em vez de misturar as suas; evitar comer, beber ou fumar na área de trabalho; usar tintas à base de água em vez de tintas à base de solvente; e colocar panos embebidos em óleo e solvente em latas de resíduos oleosos com fechamento automático ou até mesmo em um balde de água.
Os cuidados com solventes incluem o uso de luvas e óculos de proteção, bem como ventilação adequada; fazendo a operação fora; ou usando um respirador com cartuchos de vapor orgânico. Os materiais devem ser escovados sempre que possível, para evitar os riscos de pulverização. A pulverização termina dentro de uma cabine de pintura à prova de explosão ou usando um respirador com cartuchos de vapores orgânicos e filtros de pulverização; evitar chamas abertas, cigarros acesos e outras fontes de ignição (por exemplo, luzes piloto acesas) na área ao aplicar acabamentos inflamáveis ou ao pulverizar, são outras precauções a serem tomadas.
Decapagem de tinta
A remoção de tintas e vernizes antigos de madeira e móveis é feita com removedores de tintas e vernizes que contêm uma grande variedade de solventes tóxicos e muitas vezes inflamáveis. Os decapantes “não inflamáveis” contêm cloreto de metileno. Soda cáustica (hidróxido de sódio), ácidos, maçaricos e pistolas de calor também são usados para remover tinta velha. Manchas antigas na madeira geralmente são removidas com alvejantes, que podem conter álcalis corrosivos e ácido oxálico, peróxido de hidrogênio ou hipoclorito. Pistolas de calor e maçaricos podem vaporizar a tinta, possivelmente causando envenenamento por chumbo com tinta à base de chumbo e são um risco de incêndio.
Consulte a seção anterior para obter as precauções com decapantes à base de solvente. Luvas e óculos devem ser usados ao manusear soda cáustica, alvejantes de ácido oxálico ou alvejantes do tipo cloro. Um lava-olhos e um chuveiro de emergência devem estar disponíveis. Evite usar maçaricos ou pistolas de calor para remover tinta contendo chumbo.
A fabricação de joias pode incluir o trabalho com uma variedade de materiais, como pedras preciosas e semipreciosas, pedras sintéticas, conchas, corais, pérolas, metais preciosos, esmaltes metálicos e materiais mais novos, como resinas epóxi e polímeros vinílicos. Estes podem ser usados para fazer anéis, brincos, colares, pingentes e uma variedade de outros itens decorativos pessoais. As oficinas de fabricação de joias variam em tamanho e diferentes processos de fabricação podem ser adotados. Assim, os riscos à saúde podem variar de uma oficina para outra.
Processos, Perigos e Precauções
Pedras preciosas e engastes
Grande parte da fabricação de joias envolve a colocação de pedras preciosas em bases de metais preciosos ou ligas de metais preciosos. As pedras são inicialmente cortadas nos tamanhos desejados e depois polidas. Os metais básicos são fundidos, depois retificados e polidos. Tradicionalmente, as configurações de metal eram feitas usando moldes de “injeção”. Ligas de baixo ponto de fusão, incluindo ligas de cádmio e mercúrio, também têm sido usadas para fundição de metais. Recentemente, métodos de “cera perdida” têm sido usados para obter uma melhor qualidade de fundição. As pedras são mantidas em bases de metal usando adesivos, solda ou fixação mecânica por partes da armação de metal. As bases de metal são geralmente revestidas com metais preciosos.
Perigos para a saúde podem resultar da exposição a vapores de metal, vapores de cera ou poeira de pedras e metais e deficiência visual devido a iluminação deficiente. Trabalhar com peças finas de artigos de joalheria geralmente requer ventilação adequada, iluminação adequada e uso de lentes de aumento. Além disso, recomenda-se um design ergonômico adequado no local de trabalho.
Corte e polimento de pedra
Pedras preciosas, semipreciosas e sintéticas (incluindo diamante, jade, rubi, granada, jaspe, ágata, travertino, opala, turquesa e ametista) são geralmente cortadas no tamanho desejado com pequenas serras antes da cravação. Os riscos de lesões incluem abrasões e lacerações da pele ou dos olhos; outros riscos à saúde incluem inalação de poeira (por exemplo, silicose de pedras de quartzo).
As precauções incluem ventilação adequada, coletores de pó, uso de lentes de aumento, iluminação local, proteção para os olhos e design ergonômico de ferramentas e ambientes de trabalho.
Fundição de cera perdida
Os moldes de borracha ou silicone são feitos a partir de moldes originais feitos sob medida ou desenhados por artistas. A cera é posteriormente injetada nesses moldes. Moldes (chamados investimentos) de gesso de Paris e/ou sílica são feitos para envolver esses moldes de cera. Todo o revestimento é então aquecido no forno ou forno para drenar a cera do bloco, depois preenchido com metal fundido com o auxílio de centrifugação. O molde é quebrado para recuperar a peça de metal. Este é polido e também pode ser galvanizado com uma fina camada de metal precioso.
Metais preciosos e suas ligas, incluindo ouro, prata, platina e cobre, bem como zinco e estanho, são comumente usados na construção de peças de metal. Os riscos de lesões incluem incêndio ou explosão de gás inflamável usado para derreter metais e queimaduras de moldes ou blocos de gesso aquecidos, derramamento de metal fundido, tochas ou fornos de oxiacetileno; outros perigos para a saúde incluem a inalação de vapores metálicos ou pós de prata, ouro, zinco, chumbo, estanho e assim por diante.
As precauções incluem o uso de métodos de fundição alternativos para reduzir o nível de exposição e toxicidade, ventilação de exaustão local adequada para poeira e fumaça de metal, coletores de poeira, equipamento de proteção individual, incluindo óculos, luvas isolantes e aventais de trabalho e armazenamento adequado de gás inflamável.
Esmaltação
A esmaltação envolve a fusão de partículas de vidro borosilicato ou chumbo pré-moído em pó misturadas com vários óxidos coloridos em um metal base para formar uma superfície esmaltada. Os metais básicos podem incluir prata, ouro ou cobre. Corantes comuns incluem antimônio, cádmio, cobalto, cromo, manganês, níquel e urânio.
Limpeza
A superfície metálica deve primeiro ser limpa com um maçarico ou em um forno para queimar óleos e graxas; é então decapado com ácido nítrico ou sulfúrico diluído, ou o mais seguro bissulfato de sódio, para remover as escamas de fogo. Os perigos incluem queimaduras térmicas e ácidas. As precauções incluem luvas de proteção, óculos e avental.
Aplicação
Alguns esmaltadores moem e peneiram seus esmaltes para obter os tamanhos de partícula desejados. As técnicas de aplicação incluem escovação, pulverização, estêncil e peneiração ou embalagem úmida do esmalte na superfície do metal. A inalação de pó de esmalte ou névoa de spray é o maior perigo, particularmente com esmaltes à base de chumbo. As precauções incluem o uso de esmaltes sem chumbo e proteção respiratória. No cloisonné, diferentes cores de esmalte são separadas por fios metálicos soldados ao metal. (Veja a discussão sobre solda de prata abaixo). Em champleve, os desenhos são gravados com cloreto férrico ou ácido nítrico e as áreas deprimidas preenchidas com esmaltes. Outra técnica envolve a aplicação de esmaltes misturados com resina em terebintina. São necessárias ventilação e precauções para evitar o contato com a pele.
Acendimento
O metal esmaltado é então queimado em um pequeno forno. A ventilação é necessária para remover vapores de metais tóxicos, fluoretos e produtos de decomposição (de gomas e outros materiais orgânicos no esmalte). Outros perigos incluem queimaduras térmicas e radiação infravermelha. Óculos infravermelhos e luvas de proteção térmica são recomendados.
A peça de esmalte pode então ser acabada por métodos como limar as bordas e esmerilhar e lixar a superfície esmaltada. Precauções padrão contra inalação de poeira e contato com os olhos são necessárias.
joias de metal
As joias de metal podem ser feitas cortando, dobrando e fabricando metais de outra forma, galvanoplastia, anodização, solda, colagem, acabamento e assim por diante. Muitos desses processos são discutidos em “Metalworking”. Algumas aplicações específicas são discutidas abaixo.
galvanoplastia
Ouro, prata, cobre e ácido forte, bem como cianeto, são usados no processo de galvanoplastia. Os riscos de ferimentos incluem choque elétrico e queimaduras por derramamento de ácido ou álcali; outros perigos para a saúde incluem a inalação de metal, ácido e névoa de cianeto, solventes orgânicos, bem como gás cianeto de hidrogênio.
As precauções incluem a substituição de soluções de revestimento sem cianeto, evitar a mistura de solução de cianeto com ácidos, ventilação local exaustora, usar uma tampa de tanque para reduzir a produção de névoa, armazenamento adequado de produtos químicos, precauções elétricas e equipamento de proteção individual adequado.
Soldar ou colar
A soldagem envolve metais como estanho, chumbo, antimônio, prata, cádmio, zinco e bismuto. Os riscos de segurança incluem queimaduras; outros perigos para a saúde incluem a inalação de vapores metálicos, incluindo chumbo e cádmio (Baker et al. 1979), e fluxos de ácido e flúor.
O uso de resina epóxi e agentes de secagem rápida com solventes para ligar pedras e peças de metal é uma prática comum. Os riscos de lesões decorrentes da colagem incluem incêndio e explosão; outros riscos à saúde incluem a inalação de solventes e o contato da pele com resina epóxi, outros adesivos e solventes.
As precauções incluem evitar soldas de chumbo e cádmio, exaustão local adequada, armazenamento adequado de produtos químicos, iluminação adequada e equipamento de proteção individual.
Desbaste e polimento de metais
Rebolos rotativos e atuadores lineares de tamanhos variados são usados para retificação, polimento e corte. Os riscos de lesões incluem abrasões na pele; outros perigos para a saúde incluem a inalação de poeiras metálicas, bem como movimentos repetitivos, vibração, posições e forças inadequadas.
As precauções incluem exaustão local adequada, coletores de pó, óculos de proteção para os olhos e designs ergonômicos para locais de trabalho e ferramentas.
Conchas
Madrepérola (de conchas de ostra) e coral, bem como abalone e outras conchas, podem ser transformados em joias cortando, perfurando, serrando, raspando, esmerilhando, polindo, dando acabamento e assim por diante. Os perigos incluem ferimentos nas mãos e nos olhos causados por partículas voadoras e arestas vivas, irritação respiratória e reações alérgicas por inalação de pó fino de conchas e, no caso da madrepérola, possível pneumonia por hipersensibilidade e ossificação com inflamação dos tecidos que cobrem os ossos, especialmente em jovens.
As precauções incluem a limpeza completa das cascas para remover a matéria orgânica, técnicas de moagem e polimento úmido e ventilação de exaustão local ou proteção respiratória. Óculos de proteção devem ser usados para evitar lesões oculares.
Miçangas
As contas podem ser feitas de uma variedade de materiais, incluindo vidro, plástico, sementes, ossos, conchas, pérolas, pedras preciosas e assim por diante. Um material mais novo usado para contas e outras joias é o cloreto de polivinila curado a quente (argilas poliméricas). Os perigos incluem a inalação de poeira ao perfurar os orifícios para a corda ou fio usado para segurar as contas e possíveis ferimentos nos olhos. As precauções incluem perfuração molhada, ventilação ou proteção respiratória e óculos de proteção. As argilas poliméricas podem liberar cloreto de hidrogênio, um irritante respiratório, se aquecidas acima das temperaturas recomendadas. O uso de fornos de cozimento para cura por calor não é recomendado. Também tem havido preocupação com plastificantes como o dietilexil ftalato, um possível carcinógeno e toxina reprodutiva, presente nessas argilas poliméricas.
O termo Artes gráficas (também chamado design gráfico, arte comercial, design visual or comunicação visual) refere-se à organização de ideias e conceitos em uma forma visual que transmite uma mensagem específica a um público-alvo. Os designers gráficos trabalham em uma ampla variedade de locais, incluindo revistas, livros, pôsteres, embalagens, filmes, vídeos, design de exposições e, mais recentemente, em formatos digitais, como design de telas de computador, apresentações multimídia e páginas na World Wide Web. Existem dois tipos de comunicadores visuais: designers gráficos, que trabalham com tipografia e paginação, além de fotografia e ilustração; e ilustradores, que trabalham exclusivamente com imagens visuais. Freqüentemente, as duas funções se sobrepõem, mas geralmente os designers gráficos contratam ilustradores para criar visualizações das ideias que serão usadas em um contexto tipográfico.
Design Gráfico
Os perigos do design gráfico eram muito diferentes no final da década de 1990 em comparação com apenas alguns anos antes, quando alguns designers ainda produziam peças mecânicas tradicionais para impressão offset (figura 1). Agora, praticamente todo o layout de página e design gráfico é produzido em formato digital antes de ser impresso em papel. Muito do design gráfico é até criado exclusivamente para uma forma digital final: um disquete, um CD-ROM ou uma página na Internet. Designers gráficos usam computadores para criar e armazenar texto e imagens. Essas obras de arte criadas digitalmente são armazenadas em disquetes, cartuchos de armazenamento removíveis ou CD-ROMs e, em seguida, entregues ao cliente para a apresentação final (design de embalagem, revista, títulos de filmes, pôsteres, papelaria comercial ou muitos outros aplicativos).
Figura 1. Letras à mão para artes gráficas.
Os designers gráficos agora devem se preocupar com os perigos potenciais do trabalho prolongado em um computador. Infelizmente, esta tecnologia é muito nova para conhecer todos os perigos associados. Atualmente, os perigos identificados pelo trabalho por longos períodos em uma unidade de exibição visual (VDU) (também chamada de terminal de exibição de vídeo ou VDT) incluem fadiga ocular, dores de cabeça, dores nas costas, rigidez do pescoço, mãos e pulsos doloridos, tontura, náusea, irritabilidade e estresse. Também houve relatos de erupções cutâneas e dermatites associadas ao uso de VDU. Embora os efeitos do uso de VDUs na saúde tenham sido estudados por algumas décadas, não há vínculos comprovados entre o uso prolongado de VDUs e problemas de saúde de longo prazo. VDUs emitem radiação comparativamente de baixo nível, mas não há dados concretos para apoiar quaisquer efeitos adversos permanentes à saúde decorrentes do uso de VDU.
Estações de trabalho de computador ergonômicas, eliminação de brilho e pausas frequentes no trabalho permitem que os designers gráficos trabalhem com mais segurança do que a maioria das outras profissões artísticas. Em geral, a revolução digital reduziu bastante os riscos à saúde anteriormente associados à profissão de design gráfico.
Ilustração
Os ilustradores criam imagens em uma ampla variedade de mídias e técnicas para uso em vários locais comerciais. Por exemplo, um ilustrador pode criar trabalhos para revistas, capas de livros, embalagens, cartazes de filmes, publicidade e muitas outras formas de promoção e publicidade. Geralmente, os ilustradores são freelancers contratados por diretores de arte para um projeto específico, embora alguns ilustradores trabalhem para editoras e empresas de cartões comemorativos. Como os ilustradores geralmente criam seus próprios espaços de trabalho, a responsabilidade de criar um ambiente de trabalho seguro geralmente recai sobre o indivíduo.
Os materiais utilizados pelos ilustradores profissionais são tão variados quanto as técnicas e estilos exibidos na ilustração contemporânea. Portanto, é imperativo que cada artista individual esteja ciente de quaisquer perigos associados ao seu meio particular. Entre os materiais comumente utilizados pelos ilustradores estão os materiais de desenho e pintura, como marcadores, aquarelas, tintas a óleo, tintas coloridas, lápis de cor, pastéis secos, pastéis a óleo, corantes, tintas acrílicas e guache.
Muitas cores comumente usadas contêm ingredientes perigosos, como xileno e destilados de petróleo; os pigmentos podem conter ingredientes perigosos como mercúrio, cádmio, cobalto e chumbo. As precauções incluem trabalhar em um estúdio bem ventilado, usar luvas e um respirador ao usar materiais à base de óleo (principalmente de aerossóis) e substituir materiais mais seguros (cores à base de água e álcool) quando possível. Materiais como pastéis podem ser perigosos quando se transformam em poeira no ar; uma boa ventilação é particularmente importante ao usar qualquer material que possa ser aspirado pelos pulmões. Uma precaução geral final é evitar comer, beber ou fumar enquanto estiver trabalhando com qualquer material tóxico para artistas.
A grande variedade de materiais utilizados pelos ilustradores exige uma abordagem individual para condições seguras de trabalho, pois cada artista tem uma técnica e seleção de materiais pessoais. Os fabricantes de alguns países são obrigados por lei a fornecer informações sobre os ingredientes e perigos do produto. Cada artista individual deve examinar cuidadosamente cada material usado, trabalhando da maneira mais segura possível com a mídia disponível.
Adesivos
Os adesivos usados incluem cimento de borracha, montagem em spray, cimento de contato, enceradores elétricos, tecidos de montagem a seco, bastões de cola, pistolas de cola quente, materiais de transferência adesiva, fita dupla face e colas solúveis em água. Os perigos associados incluem: produtos químicos perigosos, como n-hexano (uma neurotoxina) em alguns cimentos de borracha e cimento de contato; colas de ação instantânea de cianoacrilato; produtos químicos tóxicos transportados pelo ar e riscos de incêndio associados a adesivos em spray; e possíveis queimaduras pelo uso da pistola de cola quente. Muitos dos adesivos comumente usados (principalmente o cimento de borracha) também podem causar irritação na pele.
A ventilação adequada e o uso de luvas podem evitar muitos dos perigos associados aos adesivos comuns. Recomenda-se a substituição de adesivos não tóxicos sempre que possível, como enceradores elétricos, materiais de transferência adesiva, tecidos de montagem a seco, fitas dupla face e colas solúveis em água. Cimentos de borracha contendo heptano e adesivos em spray são menos tóxicos do que os tipos de hexano, embora ainda sejam inflamáveis.
solventes
Os solventes incluem diluente de cimento de borracha, terebintina, acetona, fluido corretivo e aguarrás mineral.
Os perigos incluem irritação da pele, dores de cabeça, danos aos sistemas respiratório e nervoso, danos aos rins e fígado e inflamabilidade. Precauções primárias incluem substituir solventes mais seguros sempre que possível (por exemplo, aguarrás mineral é menos tóxico que terebintina) ou mudar para pigmentos à base de água que não requerem solventes para limpeza. Excelente ventilação ou proteção respiratória, armazenamento cuidadoso, uso de luvas e óculos contra respingos químicos também são importantes ao usar qualquer solvente.
Sprays de aerossol
Os aerossóis incluem spray fixador, marcadores em spray, verniz, sprays de textura e cores para aerógrafo.
Os perigos incluem problemas respiratórios, irritação da pele, dores de cabeça, tontura e náusea devido a produtos químicos tóxicos como tolueno e xileno; efeitos adversos a longo prazo incluem danos aos rins, fígado e sistema nervoso central. Os sprays também são frequentemente inflamáveis; deve-se tomar cuidado para usá-los longe do calor ou chamas. As precauções incluem usar um respirador ou ventilação adequada no estúdio (como uma cabine de pintura) e trabalhar com pigmentos não tóxicos ao usar um aerógrafo.
Ferramentas de corte
Os vários tipos de ferramentas de corte podem incluir cortadores de papel, facas de barbear e cortadores de esteira. Os perigos podem variar de cortes e, no caso de grandes cortadores de papel, amputação de dedos. As precauções incluem o uso cuidadoso de facas e cortadores, mantendo as mãos longe das lâminas e mantendo as lâminas afiadas.
A dança envolve movimentos corporais padronizados e rítmicos, geralmente executados com música, que servem como forma de expressão ou comunicação. Existem muitos tipos diferentes de danças, incluindo cerimonial, folclórica, de salão, balé clássico, dança moderna, jazz, flamenco, sapateado e assim por diante. Cada um deles tem seus movimentos únicos e demandas físicas. O público associa a dança com graça e prazer, mas muito poucas pessoas consideram a dança como uma das atividades atléticas mais exigentes e extenuantes. Sessenta e cinco a 80% das lesões relacionadas à dança estão nos membros inferiores, das quais cerca de 50% estão no pé e no tornozelo (Arheim 1986). A maioria das lesões é devida ao uso excessivo (cerca de 70%) e o restante é do tipo agudo (entorse de tornozelo, fraturas e assim por diante).
A medicina da dança é uma profissão multidisciplinar porque as causas das lesões são multifatoriais e, portanto, o tratamento deve ser abrangente e levar em consideração as necessidades específicas dos dançarinos como artistas. O objetivo do tratamento deve ser prevenir tensões específicas potencialmente perigosas, permitindo que o bailarino se mantenha ativo, adquirindo e aperfeiçoando a criatividade física e o bem-estar psicológico.
O treinamento deve começar preferencialmente em uma idade precoce, a fim de desenvolver força e flexibilidade. No entanto, o treinamento incorreto resulta em lesões em jovens dançarinos. A técnica adequada é a principal preocupação, pois a postura incorreta e outros maus hábitos e métodos de dança causarão deformidades permanentes e lesões por uso excessivo (Hardaker 1987). Um dos movimentos mais básicos é o turn-out — abertura dos membros inferiores para fora. Isso deve ocorrer nas articulações do quadril; se for forçada mais do que a rotação externa anatômica permite essas articulações, ocorrem compensações. As compensações mais comuns são o rolamento dos pés, a flexão interna dos joelhos e a hiperlordose da região lombar. Essas posições contribuem para deformidades como hálux valgo (deslocamento do hálux em direção aos outros dedos). Inflamações de tendões como o flexor longo do hálux (o tendão do dedão do pé) e outros também podem ocorrer (Hamilton 1988; Sammarco 1982).
Estar ciente das diferenças anatômicas individuais, além das cargas biomecânicas incomuns, como na posição pontual (ficar na ponta dos pés), permite tomar medidas para evitar alguns desses resultados indesejados (Teitz, Harrington e Wiley 1985).
O ambiente dos bailarinos tem grande influência em seu bem-estar. Um piso adequado deve ser resistente e absorver o choque para evitar trauma cumulativo nos pés, pernas e coluna (Seals 1987). A temperatura e a umidade também influenciam o desempenho. A dieta é uma questão importante, pois os dançarinos estão sempre sob pressão para se manterem magros e parecerem leves e agradáveis (Calabrese, Kirkendal e Floyd 1983). O desajuste psicológico pode levar à anorexia ou bulimia.
O estresse psicológico pode contribuir para alguns distúrbios hormonais, que podem se manifestar como amenorréia. A incidência de fraturas por estresse e osteoporose pode aumentar em dançarinos com desequilíbrio hormonal (Warren, Brooks-Gunn e Hamilton 1986). Estresse emocional devido à competição entre colegas e pressão direta de coreógrafos, professores e diretores podem aumentar os problemas psicológicos (Schnitt e Schnitt 1987).
Um bom método de triagem para estudantes e dançarinos profissionais deve detectar fatores de risco psicológicos e físicos e evitar problemas.
Qualquer mudança nos níveis de atividade (seja retorno de férias, doença ou gravidez), intensidade de trabalho (ensaios antes de uma turnê de estréia), coreógrafo, estilo ou técnica, ou ambiente (como pisos, palcos ou mesmo tipo de sapatos de dança) torna o dançarino mais vulnerável.
Embora o interesse pela fisiologia do fazer musical remonte à antiguidade, o primeiro resumo real das doenças ocupacionais dos artistas performáticos é o tratado de 1713 de Bernardino Ramazzini Doenças dos Trabalhadores. O interesse esporádico pela medicina artística continuou durante os séculos XVIII e XIX. Em 1932, a tradução para o inglês do livro de Kurt Singer Doenças da Profissão Musical: Uma Apresentação Sistemática de Suas Causas, Sintomas e Métodos de Tratamento apareceu. Este foi o primeiro livro didático a reunir todo o conhecimento atual sobre a medicina das artes cênicas. Após a Segunda Guerra Mundial, a literatura médica começou a apresentar relatos de casos de artistas feridos. A literatura musical também começou a trazer itens curtos e cartas. Houve um crescimento paralelo de consciência entre os dançarinos.
Um dos catalisadores para o desenvolvimento da medicina das artes cênicas como um campo interdisciplinar foi o Danube Symposium on Neurology, realizado em Viena em 1972. A conferência enfocou a música e levou à publicação de Música e o Cérebro: Estudos em Neurologia da Música, por MacDonald Critchley e RA Henson. Também em 1972, o primeiro Simpósio de Cuidados com a Voz Profissional foi organizado pela Fundação da Voz. Tornou-se uma conferência anual, com anais aparecendo no Jornal da Voz.
Embora os artistas lesionados e os profissionais de saúde que os atendem tenham começado a cooperar mais estreitamente, o público em geral desconhecia esses desenvolvimentos. Em 1981 um New York Times artigo descreveu os problemas de mão sofridos pelos pianistas Gary Graffman e Leon Fleisher, e seu tratamento no Hospital Geral de Massachusetts. Estes foram praticamente os primeiros músicos conhecidos a admitir problemas físicos, então a publicidade gerada por seus casos trouxe um grande grupo até então desconhecido de artistas feridos.
Desde então, o campo da medicina das artes cênicas avançou rapidamente, com conferências, publicações, clínicas e associações. Em 1983, foi realizado o primeiro simpósio de problemas médicos de músicos e dançarinos, em conjunto com o Aspen Music Festival, em Aspen, Colorado. Tornou-se uma conferência anual e é talvez a mais importante na área. Encontros como esses costumam incluir palestras de profissionais de saúde, além de demonstrações e master classes de artistas.
Em 1986, o jornal Problemas médicos de artistas performáticos foi lançado. Esta é a única revista totalmente dedicada à medicina artística e publica muitas das apresentações do simpósio de Aspen. Jornais relacionados incluem o Jornal da Voz, Cinesiologia e Medicina para a Dança, e o Jornal Internacional de Artes-Medicina. No 1991 o Manual de Medicina das Artes Cênicas, editado por Robert Sataloff, Alice Brandfonbrener e Richard Lederman, tornou-se o primeiro texto moderno e abrangente sobre o assunto.
À medida que as publicações cresciam e as conferências continuavam, foram organizadas clínicas que serviam à comunidade das artes cênicas. Geralmente essas clínicas ficam em grandes cidades que apóiam uma orquestra ou companhia de dança, como Nova York, São Francisco e Chicago. Existem agora mais de vinte desses centros nos Estados Unidos e vários em vários outros países.
Aqueles que atuam no campo da medicina das artes cênicas também fundaram associações para promover a pesquisa e a educação. A Performing Arts Medicine Association, criada em 1989, agora co-patrocina os simpósios de Aspen. Outras organizações incluem a International Association for Dance Medicine and Science, a International Arts-Medicine Association e a Association of Medical Advisors to British Orchestras.
A pesquisa em medicina das artes cênicas cresceu de relatos de casos e estudos de prevalência para projetos sofisticados usando tecnologia avançada. Novos tratamentos, mais adequados às necessidades específicas dos artistas, estão sendo desenvolvidos e a ênfase está começando a mudar para prevenção e educação.
O músico conta com o uso hábil dos músculos, nervos e ossos (sistema neuromusculoesquelético). Tocar um instrumento requer movimentos repetitivos finamente controlados e muitas vezes envolve trabalhar em posturas não naturais por longos períodos de prática e performance (figura 1). Essas demandas do corpo podem resultar em tipos específicos de problemas de saúde. Além disso, condições adversas de trabalho, como níveis excessivos de exposição sonora, períodos prolongados de execução sem descanso e preparação inadequada para repertório ou instrumentos novos e difíceis, podem afetar a saúde de músicos em todas as faixas etárias e em todos os níveis de habilidade de execução. O reconhecimento desses perigos, o diagnóstico preciso e o tratamento precoce evitarão incapacidades ocupacionais que possam interferir, interromper ou encerrar a carreira.
Figura 1. Orquestra.
Problemas neuromusculoesqueléticos
Estudos dos Estados Unidos, Austrália e Canadá sugerem que cerca de 60% dos músicos enfrentarão lesões que ameaçam a carreira durante sua vida profissional. Estudos clínicos transversais examinaram a prevalência de distúrbios músculo-tendíneos, de síndromes de aprisionamento de nervos periféricos e problemas de controle motor. Esses estudos revelaram vários diagnósticos comuns, que incluem várias síndromes de uso excessivo, incluindo tensão dos músculos e tecido conjuntivo que controlam os movimentos de flexão e extensão no pulso e nos dedos. Essas síndromes resultam do movimento vigoroso repetitivo das unidades musculotendíneas. Outros diagnósticos comuns referem-se à dor em partes do corpo que estão envolvidas em tensão prolongada de posturas desajeitadas e desequilibradas ao tocar instrumentos musicais. Tocar os instrumentos nos grupos descritos abaixo envolve colocar pressão nos ramos dos nervos no pulso e antebraço, ombros, braço e pescoço. Cãibras ocupacionais ou espasmos musculares (distonia focal) também são problemas comuns que muitas vezes podem afetar artistas no auge de suas carreiras.
Instrumentos de cordas: Violino, viola, violoncelo, baixo, harpa, guitarra clássica e guitarra elétrica
Os problemas de saúde em músicos que tocam instrumentos de corda geralmente são causados pela maneira como o músico apóia o instrumento e pela postura assumida enquanto está sentado ou em pé enquanto toca. Por exemplo, a maioria dos violinistas e violistas apoiam seus instrumentos entre o ombro esquerdo e o queixo. Freqüentemente, o ombro esquerdo do músico será elevado e o queixo e a mandíbula esquerdos serão abaixados para permitir que a mão esquerda se mova sobre o braço. Elevar uma articulação e abaixar ao mesmo tempo leva a um estado de contração estática que promove dor no pescoço e ombro, distúrbios da articulação temporomandibular envolvendo os nervos e músculos da mandíbula e síndrome do desfiladeiro torácico, que pode incluir dor ou dormência no pescoço , ombro e área superior do tórax. As posturas sentadas estáticas prolongadas, particularmente ao assumir uma postura curvada, promovem dor nos grandes grupos musculares que sustentam a postura. A rotação de torção estática da coluna geralmente é necessária para tocar contrabaixo, harpa e violão clássico. As guitarras elétricas pesadas geralmente são sustentadas por uma alça sobre o pescoço e o ombro esquerdo, contribuindo para a pressão nos nervos do ombro e do braço (o plexo braquial) e, portanto, para a dor. Esses problemas de postura e suporte contribuem para o desenvolvimento de tensão e pressão dos nervos e músculos do punho e dedos, promovendo seu alinhamento defeituoso. Por exemplo, o punho esquerdo pode ser usado para movimentos de flexão repetitivos excessivos que resultam em distensão dos músculos extensores do punho e dedos e no desenvolvimento da síndrome do túnel do carpo. A pressão sobre os nervos do ombro e do braço (troncos inferiores do plexo braquial) pode contribuir para problemas no cotovelo, como síndrome de duplo esmagamento e neuropatia ulnar.
Instrumentos de teclado: Piano, cravo, órgão, sintetizadores e teclados eletrônicos
Tocar um instrumento de teclado requer assumir uma postura semelhante à da digitação. Freqüentemente, a orientação da cabeça para frente e para baixo para olhar as teclas e as mãos e o movimento repetitivo para cima para olhar a música causam dor nos nervos e músculos do pescoço e das costas. Os ombros geralmente serão arredondados, combinados com uma postura de cutucar a cabeça para a frente e um padrão de respiração superficial. Uma condição conhecida como síndrome do desfiladeiro torácico pode se desenvolver a partir da compressão crônica dos nervos e vasos sanguíneos que passam entre os músculos do pescoço, ombro e caixa torácica. Além disso, a tendência de um músico de dobrar os pulsos e enrolar os dedos enquanto mantém as articulações das mãos/dedos planas coloca tensão excessiva nos músculos do pulso e dos dedos no antebraço. Além disso, o uso repetido do polegar mantido em uma posição sob a mão sobrecarrega os músculos do polegar que estendem e ligam os músculos extensores dos dedos nas costas da mão. A alta força repetitiva necessária para tocar grandes acordes ou oitavas pode sobrecarregar a cápsula da articulação do punho e resultar na formação de gânglios. A co-contração prolongada dos músculos que giram e movem os braços para cima e para baixo pode levar a síndromes de compressão nervosa. Espasmos e cãibras musculares (distonia focal) são comuns nesse grupo de instrumentistas, às vezes exigindo longos períodos de retreinamento neuromuscular para corrigir padrões de movimento que podem levar a essas dificuldades.
Instrumentos de sopro e metais: Flauta, clarinete, oboé, saxofone, fagote, trompete, trompa, trombone, tuba e gaita de foles
Um músico que toca um desses instrumentos variará sua postura de acordo com a necessidade de controlar o fluxo de ar, pois a postura controlará a área de onde a respiração diafragmática e intercostal é extraída. Tocar esses instrumentos depende da maneira como o bocal é segurado (a embocadura) que é controlada pelos músculos faciais e faríngeos. A embocadura controla a produção de som de palhetas vibrantes ou do bocal. A postura também afeta como o músico apóia o instrumento enquanto está sentado ou em pé e ao operar as teclas ou válvulas do instrumento que governam o tom da nota tocada pelos dedos. Por exemplo, a tradicional flauta aberta francesa requer adução sustentada e flexão (inclinação para a frente) do ombro esquerdo, abdução sustentada (afastamento) do ombro direito e rotação da cabeça e pescoço para a esquerda em um leve movimento. O pulso esquerdo é frequentemente mantido em uma posição extremamente dobrada, enquanto a mão também é estendida para apoiar o instrumento pelo dedo indicador esquerdo enrolado e ambos os polegares, contrabalançados pelo dedo mínimo direito. Isso promove a tensão dos músculos do antebraço e dos músculos que permitem a extensão dos dedos e polegares. A tendência de projetar a cabeça e o pescoço para frente e usar respiração superficial aumenta as chances de desenvolver a síndrome do desfiladeiro torácico.
Instrumentos de percussão: Bateria, tímpanos, pratos, xilofone, marimba, tabla e taiko
O uso de baquetas, marretas e mãos nuas para golpear vários instrumentos de percussão resulta em uma rápida retração dos pulsos e dedos no momento do impacto. A vibração do impulso causada pela percussão do instrumento é transmitida pela mão e pelo braço e contribui para lesões por esforço repetitivo das unidades músculo-tendíneas e dos nervos periféricos. Fatores biomecânicos, como a quantidade de força usada, a natureza repetitiva do jogo e a carga estática aplicada aos músculos podem aumentar as lesões. A síndrome do túnel do carpo e a formação de nódulos nas bainhas dos tendões são comuns nesse grupo de músicos.
Perda Auditiva
O risco de perda auditiva devido à exposição à música depende da intensidade e duração da exposição. Não é incomum ter níveis de exposição de 100 dB durante uma passagem silenciosa de música orquestral, com valores de pico de 126 dB medidos no ombro de um instrumentista no meio da orquestra. Na posição de maestro ou professor, são comuns níveis de 110 dB em uma orquestra ou banda. Os níveis de exposição para músicos de pop/rock e jazz podem ser significativamente maiores, dependendo da acústica física do palco ou fosso, sistema de amplificação e posicionamento dos alto-falantes ou outros instrumentos. A duração média da exposição pode ser de aproximadamente 40 horas por semana, mas muitos músicos profissionais realizam de 60 a 80 horas por semana ocasionalmente. A perda auditiva entre os músicos é muito mais comum do que o esperado, com aproximadamente 89% dos músicos profissionais que sofreram lesões musculoesqueléticas também apresentando um resultado anormal no teste auditivo, com perda auditiva na região de 3 a 6 KHz.
Proteção auditiva pessoal pode ser usada, mas deve ser adaptada para cada tipo de instrumento (Chasin e Chong 1992). Ao inserir um atenuador ou filtro acústico em tampões de ouvido personalizados, a intensidade dos sons de frequência mais alta transmitidos por tampões de ouvido comuns é reduzida a uma atenuação plana medida no tímpano, que deve ser menos prejudicial ao ouvido. O uso de uma ventilação sintonizada ou ajustável em um tampão de ouvido personalizado permitirá que as frequências mais baixas e alguma energia harmônica passem pelo tampão de ouvido sem atenuação. Tampões de ouvido podem ser projetados para fornecer uma leve amplificação para alterar a percepção da voz do cantor, permitindo assim que o artista reduza o risco de tensão vocal. Dependendo da natureza psicoacústica do instrumento e da exposição à música circundante, pode ser obtida uma redução substancial no risco de desenvolvimento de perda auditiva. A melhora na percepção da intensidade relativa da própria performance do músico pode reduzir o risco de lesões por esforços repetitivos por uma redução relativa da força dos movimentos repetitivos.
Existem estratégias práticas para reduzir a exposição de músicos que não interferem na produção musical (Chasin e Chong 1995). Os gabinetes dos alto-falantes podem ser elevados acima do nível do chão, o que resulta em perda mínima de energia sonora de baixa frequência, preservando volume suficiente para o músico tocar em um nível de intensidade mais baixo. Músicos que tocam instrumentos de alta intensidade e altamente direcionais, como trompetes e trombones, devem estar em tirantes para que o som passe acima dos outros músicos, diminuindo assim seu impacto. Deve haver 2 m de espaço desobstruído na frente da orquestra. Pequenos instrumentos de corda devem sempre ter pelo menos 2 m de espaço desobstruído acima deles.
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