Баннер 17

 

96. Развлечения и искусство

Редактор главы: Майкл Макканн


Содержание

Таблицы и рисунки

Искусства и ремесла

Майкл Макканн 
Джек В. Снайдер
Джузеппе Баттиста
Дэвид Ричардсон
Анджела Бабин
Уильям Э. Ирвин
Гейл Конингс, Баразани
Монона Россол
Майкл Макканн
Цун-Джен Ченг и Юнг-Дер Ван
Стефани Кнопп

Исполнительское и медиаискусство 

Ицхак Сиев-Нер 
 
     Сьюзан Харман
Джон П. Чонг
Анат Кейдар
    
     Жаклин Нубе
Сандра Карен Ричман
Клеес В. Инглунд
     Майкл Макканн
Майкл Макканн
Нэнси Кларк
Эйдан Уайт

Развлечения

Кэтрин А. Макос
Кен Симс
Пол В. Линч
Уильям Эйвери
Майкл Макканн
Гордон Хьюи, Питер Дж. Бруно и У. Норман Скотт
Присцилла Александр
Анджела Бабин
Майкл Макканн
 

таблицы

Щелкните ссылку ниже, чтобы просмотреть таблицу в контексте статьи.

1. Меры предосторожности, связанные с опасностями
2. Опасности художественных техник
3. Опасности обычных камней
4. Основные риски, связанные с скульптурным материалом
5. Описание изделий из волокна и текстиля
6. Описание волокнистых и текстильных процессов
7. Ингредиенты керамических масс и глазури
8. Опасности и меры предосторожности при управлении сбором
9. Опасности коллекционных объектов

цифры

Наведите курсор на миниатюру, чтобы увидеть подпись к рисунку, щелкните, чтобы увидеть рисунок в контексте статьи.

ЭНТ030Ф2ЭНТ060Ф1ЭНТ060Ф2ЭНТ070Ф1ЭНТ080Ф1ЭНТ090Ф1ЭНТ090Ф3ЭНТ090Ф2ЭНТ100Ф3ЭНТ100Ф1ЭНТ100Ф2ЭНТ130Ф1ЭНТ180Ф1ЭНТ220Ф1ЭНТ230Ф1ЭНТ230Ф4ЭНТ230Ф3ЭНТ236Ф2ЭНТ260Ф1ЭНТ280Ф1ЭНТ280Ф2ЭНТ280Ф3ЭНТ280Ф4ЭНТ285Ф2ЭНТ285Ф1 ЭНТ290Ф3ЭНТ290Ф6ЭНТ290Ф8


Нажмите, чтобы вернуться к началу страницы

Четверг, Март 24 2011 14: 41

Развлечения и искусство

Развлечения и искусство были частью истории человечества с тех пор, как доисторические люди рисовали наскальные рисунки животных, на которых они охотились, или изображали в песнях и танцах успех охоты. Каждая культура с древнейших времен имела свой собственный стиль изобразительного и исполнительского искусства и украшала предметы повседневного обихода, такие как одежда, керамика и мебель. Современные технологии и больше свободного времени привели к тому, что большая часть мировой экономики посвящена удовлетворению потребности людей в том, чтобы видеть или владеть красивыми предметами и развлекаться.

Индустрия развлечений представляет собой разнородную группу некоммерческих учреждений и коммерческих компаний, которые обеспечивают эти культурные, развлекательные и развлекательные мероприятия для людей. Напротив, художники и ремесленники — это рабочие, которые создают произведения искусства или изделия ручной работы для собственного удовольствия или на продажу. Обычно они работают в одиночку или в группах менее десяти человек, часто организованных вокруг семей.

Люди, которые делают возможным это развлечение и искусство, — художники и ремесленники, актеры, музыканты, артисты цирка, работники парков, консерваторы музеев, профессиональные спортсмены, техники и другие — часто сталкиваются с профессиональными вредностями, которые могут привести к травмам и заболеваниям. В этой главе будет обсуждаться природа этих профессиональных рисков. В нем не обсуждаются опасности для людей, занимающихся декоративно-прикладным искусством в качестве хобби или посещающих эти развлекательные мероприятия, хотя во многих случаях опасности будут схожими.

Развлечения и искусство можно рассматривать как микрокосм всей индустрии. Возникающие профессиональные риски в большинстве случаев аналогичны тем, которые встречаются в более традиционных отраслях, и могут использоваться те же типы мер предосторожности, хотя затраты могут быть препятствующими факторами для некоторых технических средств контроля в декоративно-прикладном искусстве. В этих случаях упор следует делать на замену более безопасных материалов и процессов. В таблице 1 перечислены стандартные типы мер предосторожности, связанные с различными опасностями, встречающимися в индустрии искусства и развлечений.

Таблица 1. Меры предосторожности, связанные с опасностями в индустрии искусства и развлечений.

Опасность

Меры предосторожности

Химическая опасность

Общие

Обучение опасностям и мерам предосторожности

Замена более безопасных материалов

Инженерные средства управления

Адекватное хранение и обращение

Не есть, не пить и не курить в рабочих зонах

Средства индивидуальной защиты

Процедуры контроля разливов и утечек

Безопасная утилизация опасных материалов

Загрязняющие вещества в воздухе

(пары, газы, аэрозоли, туманы, пыль, дым, дым)

Ограждение

Приточно-вытяжная или местная вытяжная вентиляция

Средства защиты органов дыхания

Жидкости

Контейнеры с крышками

Перчатки и другие средства индивидуальной защиты

Брызгозащитные очки и лицевые щитки по мере необходимости

Фонтан для промывания глаз и аварийный душ при необходимости

Порошки

Покупка в жидкой или пастообразной форме

Перчаточные ящики

Местная вытяжная вентиляция

Влажная уборка или уборка пылесосом

Средства защиты органов дыхания

Твердые

Перчатки

Физические опасности

Шум

Более тихая техника

Правильное обслуживание

Шумоизоляция

Изоляция и ограждение

Защитные наушники

Ультрафиолетовая радиация

Ограждение

Защита кожи и УФ-очки

Инфракрасная радиация

Защита кожи и инфракрасные очки

Лазеры

Возможно использование лазера с наименьшей мощностью

Ограждение

Ограничения луча и надлежащие аварийные отключения

Лазерные очки

зной

Акклиматизация

Легкая, свободная одежда

Перерывы на отдых в прохладных местах

Адекватное потребление жидкости

холодная

Теплая одежда

Перерывы на отдых в отапливаемых помещениях

Опасности поражения электрическим током

Адекватная проводка

Правильно заземленное оборудование

Прерыватели цепи замыкания на землю, где это необходимо

Изолированные инструменты, перчатки и т. д.

Эргономические опасности

Эргономичные инструменты, инструменты и т. д. надлежащего размера

Правильно спроектированные рабочие места

Правильная осанка

Перерывы на отдых

Угроза безопасности

Спецтехника

Ограждения машин

Доступный выключатель остановки

Хорошее обслуживание

Летающие частицы (например, измельчители)

Ограждение

Защита глаз и лица по мере необходимости

Стычки и падения

Чистые и сухие пешеходные и рабочие поверхности

Защита от падения при работе на высоте

Ограждения и бортики на строительных лесах, мостках и т.п.

Падающие объекты

Защитные шапки

Спецобувь

Опасность пожара

Правильные пути выхода

Исправные огнетушители, спринклеры и т.

Противопожарные учения

Удаление горючего мусора

Огнезащита открытых материалов

Надлежащее хранение легковоспламеняющихся жидкостей и сжатых газов

Заземление и соединение при розливе легковоспламеняющихся жидкостей

Удаление источников воспламенения вокруг легковоспламеняющихся материалов

Правильная утилизация ветоши, пропитанной растворителем и маслом

Биологические опасности

Формы

Контроль влажности

Удаление стоячей воды

Уборка после затопления

Бактерии, вирусы

Вакцинация при необходимости

Универсальные меры предосторожности

Дезинфекция загрязненных материалов, поверхностей

 

Искусства и ремесла

Художники и ремесленники обычно работают не по найму, и работа выполняется дома, в мастерской или на заднем дворе с использованием небольшого количества капитала и оборудования. Навыки часто передаются из поколения в поколение в рамках неформальной системы ученичества, особенно в развивающихся странах (McCann, 1996). В промышленно развитых странах художники и ремесленники часто учатся своему ремеслу в школах.

Сегодня в декоративно-прикладном искусстве участвуют миллионы людей по всему миру. Во многих странах ремесла составляют основную часть экономики. Однако мало статистических данных о количестве художников и ремесленников. По оценкам, собранным из различных источников, в Соединенных Штатах насчитывается не менее 500,000 5,000 профессиональных художников, ремесленников и учителей рисования. По оценкам, в Мексике только 24 семей занимаются гончарным производством на дому. Панамериканская организация здравоохранения установила, что 1980% рабочей силы в Латинской Америке с 1990 по 1994 год были самозанятыми (PAHO 1976). Другие исследования неформального сектора выявили аналогичный или даже более высокий процент (ВОЗ, 1994; Henao, XNUMX). Какой процент из них составляют художники и ремесленники, неизвестно.

Искусство и ремесла развиваются вместе с доступными технологиями, и многие художники и ремесленники используют современные химические вещества и процессы для своей работы, включая пластмассы, смолы, лазеры, фотографию и т. д. (McCann 1992a; Rossol 1994). В таблице 2 показан диапазон физических и химических опасностей, встречающихся в художественных процессах.

Таблица 2. Опасности художественных техник

Техника

Материал / процесс

Опасность

Краскопульт

Пигменты

Растворители

Свинец, кадмий, марганец, кобальт, ртуть и др.

Уайт-спирит, скипидар

батик

Воск

Красители

Огонь, воск, пары разложения

Увидеть крашение

Керамический гранулированный песок для гидроразрыва

Глиняная пыль

Глазури

Скользящее литье

Обжиг в печи

Silica

Кремнезем, свинец, кадмий и другие токсичные металлы

Тальк, асбестоформные материалы

Двуокись серы, окись углерода, фториды, инфракрасное излучение, ожоги

Коммерческое искусство

Резиновый клей

Постоянные маркеры

Клеи-спрей

Аэрография

книгопечатание

Фотостаты, пруфы

N-гексан, гептан, огонь

Ксилол, пропиловый спирт

N-гексан, гептан, 1,1,1-трихлорэтан, огонь

Увидеть Краскопульт

Увидеть Фото

Щелочь, пропиловый спирт

Компьютерное искусство

Эргономика

Видеодисплей

Синдром запястного канала, тендинит, плохо спроектированные рабочие места

Блики, Эльфийское излучение

Рисование

Спрей-фиксаторы

N-гексан, другие растворители

крашение

Красители

Морилки

Помощники по окрашиванию

Волокнореактивные красители, бензидиновые красители, нафтоловые красители, основные красители, дисперсные красители, кубовые красители

Дихромат аммония, сульфат меди, сульфат железа, щавелевая кислота и др.

Кислоты, щелочи, гидросульфит натрия

гальванопокрытие

Золото серебро

Другие металлы

Цианистые соли, цианистый водород, опасность поражения электрическим током

Соли цианидов, кислоты, опасность поражения электрическим током

Эмалирование

Эмали

Обжиг в печи

Свинец, кадмий, мышьяк, кобальт и др.

Инфракрасное излучение, ожоги

Волокно искусства

Смотрите также Батик, Ткачество

Волокна животного происхождения

Синтетические волокна

Растительные волокна

 

Сибирская язва и другие инфекционные агенты

формальдегид

Плесень, аллергены, пыль

Ковка

чеканка

Горячая кузница

Шум

Угарный газ, полициклические ароматические углеводороды, инфракрасное излучение, ожоги

стеклодувное дело

Пакетный процесс

Печи

раскраска

Этчинг

Пескоструйная

Свинец, кремнезем, мышьяк и др.

Тепло, инфракрасное излучение, ожоги

Металлические пары

Плавиковая кислота, фтористый аммоний

Silica

голография

(См. также Фотография)

Лазеры

Развивающийся

Неионизирующее излучение, опасность поражения электрическим током

Бром, пирогаллол

инталия

Кислотное травление

Растворители

Акватинта

Фототравление

Соляная и азотная кислоты, диоксид азота, газообразный хлор, хлорат калия

Спирт, уайт-спирит, керосин

Канифольная пыль, взрыв пыли

Гликолевые эфиры, ксилол

Украшения

Серебряная пайка

травильные ванны

Восстановление золота

Кадмиевые пары, фторидные флюсы

Кислоты, оксиды серы

Ртуть, свинец, цианид

лапидарный

Кварц драгоценные камни

Резка, шлифовка

Silica

Шум, силикагель

литография

Растворители

Кислоты

Тальк

фотолитография

Уайт-спирит, изофорон, циклогексанон, керосин, бензин, хлористый метилен и др.

Азотная, фосфорная, плавиковая, соляная и др.

Асбестоформные материалы

Дихроматы, растворители

Литье по выплавляемым моделям

Инвестиции

Выгорание воска

Тигельная печь

Заливка металла

Пескоструйная

кристобалит

Пары разложения воска, окись углерода

Угарный газ, пары металлов

Металлические пары, инфракрасное излучение, расплавленный металл, ожоги

Silica

Живопись

Пигменты

Масло, алкид

акрил

Свинец, кадмий, ртуть, кобальт, соединения марганца и др.

Уайт-спирит, скипидар

Следовые количества аммиака, формальдегида

производство бумаги

Разделение волокон

загонщики

Отбеливание

Добавки

Кипящая щелочь

Шум, травмы, электричество

Хлорный отбеливатель

Пигменты, красители и др.

пастель

Пигментная пыль

Увидеть Красящие пигменты

Фото

Развивающая ванна

Остановить ванну

Фиксирующая ванна

усилитель

Тонирование

Цветовые процессы

Платиновая печать

Гидрохинон, монометил-п-аминофенолсульфат, щелочи

Уксусная кислота

Диоксид серы, аммиак

Дихроматы, соляная кислота

Соединения селена, сероводород, нитрат урана, диоксид серы, соли золота

Формальдегид, растворители, проявители цвета, диоксид серы

Соли платины, свинец, кислоты, оксалаты

Рельефная печать

Растворители

Пигменты

Минеральные духи

Увидеть Красящие пигменты

Трафаретная печать

Пигменты

Растворители

Фотоэмульсии

Свинец, кадмий, марганец и другие пигменты

Уайт-спирит, толуол, ксилол

Дихромат аммония

Скульптура, глина

Увидеть Керамический гранулированный песок для гидроразрыва

 

Скульптура, лазеры

Лазеры

Неионизирующее излучение, опасность поражения электрическим током

Скульптура, неон

Неоновые трубки

Ртуть, кадмиевые люминофоры, электрические опасности, ультрафиолетовое излучение

Скульптура, пластика

Эпоксидная смола

Полиэфирная смола

Полиуретановые смолы

Акриловые смолы

Изготовление пластика

Амины, диглицидиловые эфиры

Стирол, метилметакрилат, пероксид метилэтилкетона

Изоцианаты, оловоорганические соединения, амины, уайт-спирит

Метилметакрилат, бензоилпероксид

Продукты теплового разложения (например, монооксид углерода, хлористый водород, цианистый водород и т. д.)

Скульптура, камень

Marble

мыльный камень

Гранит, песчаник

Пневматические инструменты

неприятная пыль

Кремнезем, тальк, асбестообразные материалы

Silica

Вибрация, шум

Витражное стекло

Свинец пришел

красители

паять

Этчинг

Вести

Соединения на основе свинца

Свинец, пары хлорида цинка

Плавиковая кислота, фтористый аммоний

Ткачество

ткацких станков

Красители

Эргономические проблемы

Увидеть крашение

сварка

Общие

Окси ацетилен

Arc

Металлические пары

Металлические пары, ожоги, искры

Угарный газ, оксиды азота, сжатые газы

Озон, двуокись азота, фторид и другие пары флюса, ультрафиолетовое и инфракрасное излучение, опасность поражения электрическим током

Оксиды меди, цинка, свинца, никеля и др.

Деревообрабатывающий

обработка

Клеи

Смывки для краски

Краски и отделка

Консерванты

Травмы, древесная пыль, шум, пожар

Формальдегид, эпоксидная смола, растворители

Метиленхлорид, толуол, метиловый спирт и т.д.

Уайт-спирит, толуол, скипидар, этиловый спирт и др.

Хромированный арсенат меди, пентахлорфенол, креозот

Источник: адаптировано из McCann 1992a.

Промышленность декоративно-прикладного искусства, как и большая часть неформального сектора, почти полностью не регулируется и часто освобождается от законов о компенсации работникам и других правил безопасности и гигиены труда. Во многих странах государственные органы, отвечающие за безопасность и гигиену труда, не осведомлены о рисках, с которыми сталкиваются художники и ремесленники, и службы гигиены труда не работают с этой группой работников. Особое внимание необходимо уделить поиску путей информирования художников и ремесленников об опасностях и мерах предосторожности, необходимых при работе с их материалами и процессами, а также сделать доступными для них службы гигиены труда.

Проблемы со здоровьем и модели заболеваний

В отношении работников изобразительного искусства было проведено несколько эпидемиологических исследований. В основном это связано с децентрализованным и часто незарегистрированным характером большинства этих отраслей. Большая часть доступных данных получена из отчетов об отдельных случаях в литературе.

Традиционные искусства и ремесла могут привести к тем же профессиональным заболеваниям и травмам, что и в более крупной промышленности, о чем свидетельствуют такие старые термины, как гниль гончара, спина ткача и колика маляра. Опасности таких ремесел, как гончарное дело, металлообработка и ткачество, были впервые описаны Бернардино Рамаццини почти три века назад (Ramazzini 1713). Современные материалы и процессы также являются причиной профессиональных заболеваний и травм.

Отравление свинцом по-прежнему является одним из наиболее распространенных профессиональных заболеваний среди художников и ремесленников, причем примеры отравления свинцом обнаруживаются в:

  • художник-витражист из США (Фельдман и Седман, 1975).
  • гончары и их семьи в Мексике (Ballestros, Zuniga and Cardenas 1983; Cornell 1988) и Барбадосе (Koplan et al. 1977)
  • семьи в Шри-Ланке извлекают золото и серебро из ювелирных отходов с помощью процедуры расплавления свинца (Рамакришна и др., 1982).

 

Другие примеры профессиональных заболеваний в сфере декоративно-прикладного искусства включают:

  • сенсибилизация хромом у художника по волокну (MMWR 1982)
  • невропатия у художника по шелкографии (Prockup, 1978)
  • сердечные приступы из-за хлористого метилена в мастерской по ремонту мебели (Stewart and Hake 1976)
  • проблемы с дыханием у фотографов (Кипен и Лерман, 1986)
  • мезотелиома у ювелиров (Driscoll et al., 1988)
  • силикоз и другие респираторные заболевания у рабочих, занимающихся агатом в Индии (Rastogi et al., 1991).
  • астма из-за вырезания слоновой кости из бивней слона в Африке (Армстронг, Нил и Моссоп, 1988 г.)
  • респираторные и эргономические проблемы у ковроткачей в Индии (Das, Shukla and Ory 1992)
  • целых 93 случая периферической невропатии из-за использования клея на основе гексана при изготовлении сандалий в Японии в конце 1960-х годов (Sofue et al., 1968).
  • паралич у 44 подмастерьев сапожников в Марокко из-за клеев, содержащих триортокрезилфосфат (Balafrej et al., 1984)
  • боли в ногах, руках и спине и другие профессиональные проблемы со здоровьем у надомных рабочих, производящих готовую одежду в Индии (Chaterjee 1990).

 

Серьезной проблемой в декоративно-прикладном искусстве является распространенное отсутствие знаний об опасностях, материалах и процессах, а также о том, как работать безопасно. Лица, у которых развиваются профессиональные заболевания, часто не осознают связи между своим заболеванием и воздействием опасных материалов и с меньшей вероятностью получат надлежащую медицинскую помощь. Кроме того, риску могут подвергаться целые семьи — не только те взрослые и дети, которые активно работают с материалами, но и присутствующие дети младшего возраста и младенцы, поскольку эти искусства и ремесла обычно выполняются дома (McCann et al., 1986; Книшкоуи и Бейкер, 1986).

Исследование пропорционального коэффициента смертности (PMR) среди 1,746 белых профессиональных художников, проведенное Национальным институтом рака США, обнаружило значительное увеличение смертности художников и, в меньшей степени, других художников от атеросклеротических заболеваний сердца и рака всех локализаций вместе взятых. Среди художников-мужчин показатели заболеваемости лейкемией и раком мочевого пузыря, почек и толстой кишки были значительно выше. Пропорциональные показатели смертности от рака также были повышены, но в меньшей степени. Исследование случай-контроль пациентов с раком мочевого пузыря показало, что общая оценка относительного риска для художников-художников составляет 2.5, что подтверждает результаты, полученные в исследовании PMR (Miller, Silverman and Blair, 1986). У других артистов-мужчин PMR для колоректального рака и рака почки были значительно повышены.

Исполнительское и медиаискусство

Традиционно исполнительское искусство включает в себя театр, танцы, оперу, музыку, рассказывание историй и другие культурные мероприятия, на которые люди приходят посмотреть. Что касается музыки, то тип исполнения и место его проведения могут сильно различаться: люди, исполняющие музыку на улице, в тавернах и барах или в официальных концертных залах; небольшие музыкальные группы, играющие в небольших барах и клубах; и большие оркестры, выступающие в больших концертных залах. Театральные и танцевальные труппы могут быть нескольких типов, в том числе: небольшие неформальные группы, связанные со школами или университетами; некоммерческие театры, которые обычно субсидируются государством или частными спонсорами; и коммерческие театры. Группы исполнительского искусства также могут совершать поездки из одного места в другое.

Современные технологии привели к росту средств массовой информации, таких как печатные СМИ, радио, телевидение, кино, видеозаписи и т. д., которые позволяют записывать или транслировать исполнительское искусство, рассказы и другие события. Сегодня медиаискусство представляет собой многомиллиардную индустрию.

Работники исполнительского и медийного искусства включают самих исполнителей — актеров, музыкантов, танцоров, репортеров и других, видимых публике. Кроме того, есть технические бригады и сотрудники фронт-офиса — плотники на сцене, художники-постановщики, электрики, специалисты по спецэффектам, съемочные группы кино- или телекамер, продавцы билетов и другие, — которые работают за кулисами, за камерами и над другими неработающими задачами. рабочие места.

Воздействие на здоровье и модели заболеваний

Актеры, музыканты, танцоры, певцы и другие исполнители также подвержены профессиональным травмам и заболеваниям, которые могут включать в себя несчастные случаи, пожароопасность, повторяющиеся травмы от перенапряжения, раздражение кожи и аллергии, раздражение дыхательных путей, боязнь выступления (страх перед сценой) и стресс. Многие из этих видов травм специфичны для определенных групп исполнителей и обсуждаются в отдельных статьях. Даже незначительные физические проблемы часто могут повлиять на максимальную производительность исполнителя и впоследствии закончиться потерей времени и даже потерей работы. В последние годы профилактика, диагностика и лечение травм у артистов привели к появлению новой области медицины искусств, первоначально ответвленной от спортивной медицины. (См. «История медицины исполнительских искусств» в этой главе.)

PMR-исследование киноактеров и актеров театра выявило значительное повышение частоты рака легких, пищевода и мочевого пузыря у женщин, при этом показатель у актрис театра в 3.8 раза выше, чем у актрис экрана (Depue and Kagey, 1985). Актеры-мужчины имели значительное увеличение PMR (но не пропорционального коэффициента смертности от рака) для рака поджелудочной железы и толстой кишки; рак яичка был вдвое выше ожидаемого уровня обоими методами. PMR для суицида и недорожных происшествий были значительно повышены как у мужчин, так и у женщин, а PMR для цирроза печени был повышен у мужчин.

Недавнее исследование травм среди 313 исполнителей на 23 бродвейских шоу в Нью-Йорке показало, что 55.5% сообщили хотя бы об одной травме, в среднем 1.08 травмы на одного исполнителя (Evans et al., 1996). У бродвейских танцоров наиболее частыми местами травм были нижние конечности (52%), спина (22%) и шея (12%), при этом существенным фактором, способствующим этому, были неровные или наклонные сцены. У актеров наиболее частыми местами травм были нижние конечности (38%), поясница (15%) и голосовые связки (17%). Использование тумана и дыма на сцене было указано в качестве основной причины последнего.

В 1991 г. Национальный институт охраны труда и здоровья США исследовал воздействие дыма и тумана на здоровье в четырех бродвейских шоу (Burr et al., 1994). Во всех шоу использовались туманы гликолевого типа, хотя в одном также использовалось минеральное масло. Анкетирование 134 актеров в этих шоу с контрольной группой из 90 актеров в пяти шоу, не использующих туман, выявило значительно более высокий уровень симптомов у актеров, подвергшихся воздействию тумана, включая симптомы со стороны верхних дыхательных путей, такие как носовые симптомы и раздражение слизистых оболочек, и симптомы со стороны нижних дыхательных путей, такие как кашель, свистящее дыхание, одышка и стеснение в груди. Последующее исследование не смогло продемонстрировать корреляцию между воздействием тумана и астмой, возможно, из-за небольшого количества ответов.

Индустрия кинопроизводства имеет высокий уровень несчастных случаев и в Калифорнии классифицируется как высокий риск, в основном из-за трюков. В 1980-х годах в фильмах американского производства погибло более 40 человек (McCann 1991). Статистика Калифорнии за 1980–1988 годы показывает, что на 1.5 травм приходится 1,000 смертельных случая по сравнению со средним показателем по Калифорнии 0.5 за тот же период.

Большое количество исследований показало, что у танцоров высокий уровень чрезмерной нагрузки и острых травм. Танцоры балета, например, часто страдают синдромом чрезмерного использования (63%), стрессовыми переломами (26%) и серьезными (51%) или незначительными (48%) проблемами в течение своей профессиональной карьеры (Hamilton and Hamilton 1991). Одно анкетирование 141 танцовщицы (80 женщин) в возрасте от 18 до 37 лет из семи профессиональных балетных трупп и трупп современного танца в Соединенном Королевстве показало, что 118 (84%) танцоров сообщили по крайней мере об одной связанной с танцем травме, которая повлияла на свои танцы, 59 (42%) за последние шесть месяцев (Боулинг, 1989). Семьдесят четыре человека (53%) сообщили, что они страдали как минимум от одной хронической травмы, причинявшей им боль. Спина, шея и лодыжки были наиболее частыми местами травм.

Как и у танцоров, у музыкантов часто встречается синдром переутомления. Проведенный в 1986 году Международной конференцией симфонических и оперных музыкантов анкетный опрос 4,025 участников из 48 американских оркестров показал, что проблемы со здоровьем, влияющие на исполнение, у 76% из 2,212 респондентов, а серьезные проблемы со здоровьем у 36% (Fishbein, 1988). Самой распространенной проблемой был синдром чрезмерного использования, о котором сообщили 78% струнников. Исследование восьми оркестров в Австралии, США и Англии, проведенное в 1986 году, выявило 64% ​​случаев синдрома чрезмерного использования, 42% из которых сопровождались выраженными симптомами (Frye, 1986).

Потеря слуха среди рок-музыкантов широко освещалась в прессе. Однако потеря слуха встречается и у классических музыкантов. В одном исследовании уровень звука в Лирическом театре и концертном зале в Гетеборге, Швеция, измерялся в среднем от 83 до 89 дБА. Проверка слуха 139 мужчин и женщин-музыкантов из обоих театров показала, что у 59 музыкантов (43%) порог чистого тона был хуже, чем можно было бы ожидать для их возраста, причем наибольшие потери были у духовых музыкантов (Axelsson and Lindgren, 1981).

Проведенное в 1994–1996 годах исследование измерений уровня звука в оркестровых ямах на 9 бродвейских шоу в Нью-Йорке показало, что средний уровень звука составляет от 84 до 101 дБА при нормальной продолжительности представления 2 часа (Babin 1996).

Плотники, художники-постановщики, электрики, съемочные группы и другие работники технической поддержки сталкиваются, помимо многих угроз безопасности, с широким спектром химических опасностей, связанных с материалами, используемыми в сценарных мастерских, бутафорских магазинах и магазинах костюмов. Многие из тех же материалов используются в изобразительном искусстве. Однако статистических данных о травмах или заболеваниях этих работников нет.

Развлечения

Раздел «Развлечения» этой главы охватывает различные индустрии развлечений, не охваченные разделами «Искусство и ремесла» и «Исполнительское и медийное искусство», в том числе: музеи и художественные галереи; зоопарки и аквариумы; парки и ботанические сады; цирки, парки развлечений и тематические парки; коррида и родео; профессиональный спорт; секс-индустрия; и ночные развлечения.

Воздействие на здоровье и модели заболеваний

В индустрии развлечений задействованы самые разные категории работников, в том числе артисты, техники, консерваторы музеев, дрессировщики животных, смотрители парков, работники ресторанов, уборщики и обслуживающий персонал и многие другие. Многие из опасностей, встречающихся в декоративно-прикладном искусстве, исполнительском искусстве и медиаискусстве, также встречаются среди определенных групп работников сферы развлечений. Дополнительные опасности, такие как чистящие средства, токсичные растения, опасные животные, СПИД, зоонозы, опасные наркотики, насилие и т. д., также представляют собой профессиональные опасности для определенных групп работников сферы развлечений. Из-за несоответствия различных отраслей общая статистика травм и заболеваний отсутствует. Отдельные статьи включают соответствующие статистические данные о травмах и заболеваниях, если таковые имеются.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 14: 48

Рисунок, живопись и эстамп

Рисование включает в себя создание меток на поверхности, чтобы выразить чувство, опыт или видение. Наиболее часто используемая поверхность — бумага; Средства рисования включают сухие инструменты, такие как уголь, цветные карандаши, цветные карандаши, графит, металлическую иглу и пастель, а также жидкости, такие как чернила, маркеры и краски. Покраска относится к процессам, при которых водная или неводная жидкая среда («краска») наносится на проклеенные, загрунтованные или запечатанные поверхности, такие как холст, бумага или панель. Водные среды включают акварель, темперу, акриловые полимеры, латекс и фреску; неводные среды включают льняное или стоячее масла, осушители, лаки, алкиды, энкаустику или расплавленный воск, акриловые краски на основе органических растворителей, эпоксидные смолы, эмали, морилки и лаки. Краски и чернила обычно состоят из красящих веществ (пигментов и красителей), жидкого носителя (органический растворитель, масло или вода), связующих веществ, наполнителей, антиоксидантов, консервантов и стабилизаторов.

Отпечатки — это произведения искусства, созданные путем переноса слоя чернил с изображения на поверхность для печати (например, ксилографию, трафарет, металлическую пластину или камень) на бумагу, ткань или пластик. Процесс печати включает несколько этапов: (1) подготовка изображения; (2) печать; и (3) очистка. Можно сделать несколько копий изображения, повторив шаг печати. В монопринтах делается только один оттиск.

Глубокая печать включает в себя нанесение линий механическими средствами (например, гравировкой, сухой иглой) или травление металлической пластины кислотой для создания углублений на пластине, формирующих изображение. Различные резисты, содержащие растворитель, и другие материалы, такие как канифоль или аэрозольная краска (акватинтинг), могут использоваться для защиты той части пластины, которая не подвергается травлению. При печати чернила (на основе льняного масла) наносятся на пластину, излишки вытираются, оставляя чернила в углублениях и линиях. Печать производится путем размещения бумаги на пластине и приложения давления печатным станком для переноса чернильного изображения на бумагу.

Рельефная печать включает в себя вырезание частей деревянных блоков или линолеума, которые не подлежат печати, оставляя выпуклое изображение. На выпуклое изображение наносят чернила на водной или льняной основе, а изображение чернил переносят на бумагу.

Каменная литография включает в себя создание изображения с помощью жирного карандаша для рисования или других материалов для рисования, которые сделают изображение восприимчивым к чернилам на основе льняного масла, и обработку пластины кислотами, чтобы сделать области, не содержащие изображение, восприимчивыми к воде и отталкивающими чернила. Изображение промывается уайт-спиритом или другими растворителями, наносится валиком и затем печатается. Литография металлических пластин может включать предварительное контртравление, которое часто содержит дихроматные соли. Металлические пластины можно обрабатывать виниловыми лаками, содержащими кетоновые растворители, для больших тиражей.

Трафаретная печать — это трафаретный процесс, при котором на тканевой трафаретной сетке создается негативное изображение путем перекрытия частей трафаретной сетки. Для красок на водной основе блокирующие материалы должны быть нерастворимыми в воде; для красок на основе растворителя наоборот. Часто используются вырезанные пластиковые трафареты, которые приклеиваются к экрану с помощью растворителей. Отпечатки производятся путем соскребания чернил по экрану, проталкивая чернила через незаблокированные части экрана на бумагу, расположенную под экраном, таким образом создавая положительное изображение. Большие тиражи с использованием красок на основе растворителя связаны с выбросом в воздух большого количества паров растворителя.

Коллаграфы изготавливаются с использованием методов глубокой печати или рельефной печати на текстурированной поверхности или коллажа, который может быть выполнен из многих материалов, наклеенных на пластину.

В процессах фотопечати могут использоваться либо предварительно сенсибилизированные пластины (часто диазо) для литографии или глубокой печати, либо фотоэмульсия может быть нанесена непосредственно на пластину или камень. Смесь гуммиарабика и дихроматов часто использовалась для нанесения на камни (камедевидная печать). Фотографическое изображение переносится на пластину, а затем пластина подвергается воздействию ультрафиолетового света (например, угольных дуг, ксеноновых ламп, солнечного света). При проявлении неэкспонированные части фотоэмульсии смываются, а затем пластина печатается. Покрытие и проявители часто могут содержать опасные растворители и щелочи. В процессах фотоэкрана экран может быть покрыт дихроматной или диазофотоэмульсией напрямую, или может использоваться непрямой процесс, который включает приклеивание сенсибилизированных переводных пленок к экрану после экспонирования.

В технике печати с использованием масляных красок чернила смываются растворителями или растительным маслом и жидкостью для мытья посуды. Растворители также должны использоваться для очистки литографических валиков. Для чернил на водной основе вода используется для очистки. Для чернил на основе растворителей для очистки используется большое количество растворителей, что делает этот процесс одним из самых опасных в полиграфии. Фотоэмульсии можно удалить с экранов с помощью хлорного отбеливателя или ферментных моющих средств.

Художники, которые рисуют, раскрашивают или делают гравюры, сталкиваются с серьезными угрозами для здоровья и безопасности. Основными источниками опасности для этих художников являются кислоты (в литографии и глубокой печати), спирты (в красках, шеллаке, разбавителях и смывках для смол и лаков), щелочи (в красках, красильных ваннах, фотопроявителях и очистителях пленок), пыль (в мелках). , уголь и пастель), газы (в аэрозолях, травлении, литографии и фотопроцессах), металлы (в пигментах, фотохимикатах и ​​эмульсиях), туманы и брызги (в аэрозолях, аэрографии и акватинтинге), пигменты (в чернилах и красках), порошки (в сухих пигментах и ​​фотохимикатах, канифоли, тальке и белилах), консерванты (в красках, клеях, отвердителях и стабилизаторах) и растворители (такие как алифатические, ароматические и хлорированные углеводороды, гликолевые эфиры и кетоны). Общие пути воздействия, связанные с этими опасностями, включают вдыхание, проглатывание и контакт с кожей.

Среди хорошо задокументированных проблем со здоровьем художников, рисовальщиков и граверов: n- гексан-индуцированное повреждение периферических нервов у студентов-искусствоведов при использовании резинового клея и аэрозольных клеев; вызванное растворителями повреждение периферической и центральной нервной системы у мастеров шелкографии; подавление костного мозга, связанное с растворителями и гликолевыми эфирами у литографов; начало или обострение астмы после воздействия аэрозолей, тумана, пыли, плесени и газов; аномальные сердечные ритмы после воздействия углеводородных растворителей, таких как метиленхлорид, фреон, толуол и 1,1,1-трихлорэтан, которые содержатся в клеях или корректирующих жидкостях; кислотные, щелочные или фенольные ожоги или раздражение кожи, глаз и слизистых оболочек; поражение печени, вызванное органическими растворителями; и раздражение, иммунная реакция, сыпь и изъязвление кожи после воздействия никеля, дихроматов и хроматов, отвердителей эпоксидной смолы, скипидара или формальдегида.

Хотя недостаточно документировано, рисование, рисование и гравюры могут быть связаны с повышенным риском лейкемии, опухолей почек и опухолей мочевого пузыря. Предполагаемые канцерогены, воздействию которых могут подвергаться художники, рисовальщики и граверы, включают хроматы и дихроматы, полихлорированные бифенилы, трихлорэтилен, дубильную кислоту, метиленхлорид, глицидол, формальдегид, а также соединения кадмия и мышьяка.

Наиболее важные меры предосторожности в живописи, графике и гравюре включают: замену материалов на водной основе материалами на основе органических растворителей; правильное использование общерассеивающей вентиляции и местной вытяжной вентиляции (см. рис. 1); надлежащее обращение, маркировка, хранение и утилизация красок, легковоспламеняющихся жидкостей и отработанных растворителей; надлежащее использование средств индивидуальной защиты, таких как фартуки, перчатки, защитные очки и респираторы; и отказ от продуктов, содержащих токсичные металлы, особенно свинец, кадмий, ртуть, мышьяк, хроматы и марганец. К растворителям, которых следует избегать, относятся бензол, четыреххлористый углерод, метил n-бутилкетон, n-гексан и трихлорэтилен.

Рис. 1. Трафаретная печать с щелевым вытяжным колпаком.

ЭНТ030Ф2

Майкл Макканн

Дополнительные усилия, направленные на снижение риска неблагоприятного воздействия на здоровье, связанного с рисованием, рисунком и гравюрой, включают раннее и постоянное информирование молодых художников об опасности художественных материалов, а также законы, требующие этикеток на художественных материалах, которые предупреждают как о краткосрочной, так и о долгосрочной опасности. термин «опасность для здоровья и безопасности».

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 14: 53

скульптура

В древности искусство ваяния включало в себя гравировку и резьбу по камню, дереву, кости и другим материалам. Позже скульптура разработала и усовершенствовала методы лепки из глины и гипса, а также методы лепки и сварки металлов и стекла. В течение прошлого века для искусства скульптуры использовались различные дополнительные материалы и методы, включая пенопласт, бумагу, найденные материалы и несколько источников энергии, таких как свет, кинетическая энергия и так далее. Задача многих современных скульпторов – активно вовлечь зрителя.

Скульптура часто использует естественный цвет материала или обрабатывает его поверхность для достижения определенного цвета или для того, чтобы подчеркнуть природные характеристики или изменить отражение света. Такие приемы относятся к завершающим штрихам художественного произведения. Риски для здоровья и безопасности художников и их помощников связаны с характеристиками материалов; от использования инструментов и оборудования; от различных видов энергии (преимущественно электричества), используемых для функционирования инструментов; и от тепла для методов сварки и плавления.

Недостаток информации у художников и их сосредоточенность на работе приводят к недооценке важности безопасности; это может привести к серьезным несчастным случаям и развитию профессиональных заболеваний.

Риски иногда связаны с конструкцией рабочего места или с организацией работы (например, выполнение многих рабочих операций одновременно). Такие риски характерны для всех рабочих мест, но в среде декоративно-прикладного искусства они могут иметь более серьезные последствия.

Общие меры предосторожности

К ним относятся: соответствующий дизайн студии с учетом типа используемых источников питания, размещения и перемещения художественного материала; разделение опасных операций, контролируемых соответствующими предупреждающими дисплеями; установка вытяжных систем для контроля и удаления порошков, газов, дымов, паров и аэрозолей; использование хорошо приспособленных и удобных средств индивидуальной защиты; эффективные средства очистки, такие как душевые, раковины, фонтанчики для промывки глаз и т. д.; знание рисков, связанных с использованием химических веществ, и правил, регулирующих их использование, чтобы избежать или, по крайней мере, уменьшить их потенциальный вред; информирование о возможных рисках несчастных случаев и правилах гигиены, а также обучение оказанию первой помощи и. Местная вентиляция для удаления переносимой по воздуху пыли необходима у ее источника, когда она образуется в избытке. Настоятельно рекомендуется ежедневная уборка пылесосом, влажная или сухая, или влажная уборка полов и рабочих поверхностей.

Основные техники скульптуры

Каменная скульптура включает в себя резьбу по твердым и мягким камням, драгоценным камням, гипсу, цементу и так далее. Формирование скульптуры включает в себя работу с более податливыми материалами — лепка и литье из гипса и глины, скульптура из дерева, металлообработка, выдувание стекла, скульптура из пластика, скульптура из других материалов и смешанные техники. Смотрите также статьи «Металлообработка» и «Деревообработка». Выдувание стекла обсуждается в главе Стекло, керамика и сопутствующие материалы.

Каменные скульптуры

Камни, используемые для скульптуры, можно разделить на мягкие камни и твердые камни. Мягкие камни можно обрабатывать вручную с помощью таких инструментов, как пилы, долота, молотки и рашпили, а также с помощью электрических инструментов.

Твердые камни, такие как гранит, и другие материалы, такие как цементные блоки, можно использовать для создания произведений искусства и украшений. Это предполагает работу с электрическими или пневматическими инструментами. Завершающие этапы работы можно частично выполнить вручную.

Риски

Длительное вдыхание больших количеств некоторых видов каменной пыли, содержащей свободный кристаллический кремнезем, который выделяется со свежесрезанных поверхностей, может привести к силикозу. Электрические и пневматические инструменты могут вызвать более высокую концентрацию в воздухе пыли, которая мельче, чем пыль, создаваемая ручными инструментами. Мрамор, травертин и известняк — материалы инертные и не патогенные для легких; пластырь (сульфат кальция) раздражает кожу и слизистые оболочки.

Вдыхание асбестовых волокон, даже в небольших количествах, может привести к риску рака легких (гортани, трахеи, бронхов, легких и плевры), а также, вероятно, рака пищеварительного тракта и других систем органов. Такие волокна можно найти в виде примесей в змеевике и тальке. Заразиться асбестозом (фиброзом легких) можно только при вдыхании больших доз асбестовых волокон, что маловероятно при таком виде работ. См. таблицу  1 для списка опасностей обычных камней.

Таблица 1. Опасность обычных камней.

Опасный ингредиент

Камни

Свободный кристаллический кремнезем

 

Твердые камни: гранит, базальт, яшма, порфир, оникс, пьетра-серена.

Мягкие камни: стеатит (мыльный камень), песчаник, сланец, глины, немного известняка.

Возможное загрязнение асбестом

Мягкие камни: мыльный камень, змеевик.

Свободный диоксид кремния и асбест

 

Твердые камни: мрамор, травертин

Мягкие камни: алебастр, туф, мрамор, гипс.

 

Высокий уровень шума может создаваться при использовании пневматических молотков, электрических пил и шлифовальных машин, а также ручных инструментов. Это может привести к потере слуха и другим воздействиям на вегетативную нервную систему (учащение пульса, желудочные расстройства и т. д.), психологическим проблемам (раздражительность, дефицит внимания и т. д.), а также к общим проблемам со здоровьем, включая головные боли.

Использование электрических и пневматических инструментов может спровоцировать нарушение микроциркуляции пальцев с возможностью возникновения феномена Рейно и способствовать дегенеративным явлениям в плече.

Работа в сложных позах и поднятие тяжестей может вызвать боль в пояснице, растяжение мышц, артрит и бурсит суставов (коленных, локтевых).

Риск несчастных случаев часто связан с использованием острых инструментов, приводимых в движение мощными силами (ручными, электрическими или пневматическими). Часто каменные осколки с силой выбрасываются в рабочую среду при дроблении камней; также происходит падение или перекатывание неправильно закрепленных блоков или поверхностей. Использование воды может привести к скольжению на мокром полу и поражению электрическим током.

Пигменты и красящие вещества (особенно аэрозольного типа), используемые для покрытия последнего слоя (краски, лаки), подвергают работника риску вдыхания токсичных соединений (свинца, хрома, никеля) или раздражающих или вызывающих аллергию соединений (акрил или смолы). . Это может повлиять на слизистые оболочки, а также дыхательные пути.

Вдыхание испаряющихся растворителей красок в больших количествах в течение рабочего дня или в меньших концентрациях в течение длительного времени может вызвать острое или хроническое токсическое действие на центральную нервную систему.

Меры предосторожности

Алебастр — более безопасная замена мыльному камню и другим опасным мягким камням.

Следует использовать пневматические или электрические инструменты с переносными пылесборниками. Рабочая среда должна часто убираться с использованием пылесосов или влажной уборки; должна быть обеспечена адекватная общая вентиляция.

Дыхательная система может быть защищена от вдыхания пыли, растворителей и паров аэрозолей с помощью соответствующих респираторов. Слух можно защитить берушами, а глаза — соответствующими очками. Для снижения риска несчастных случаев с руками следует пользоваться кожаными перчатками (при необходимости) или более легкими резиновыми перчатками с хлопчатобумажной подкладкой для предотвращения контакта с химическими веществами. Следует использовать противоскользящую и защитную обувь, чтобы предотвратить повреждение ног, вызванное возможным падением тяжелых предметов. При сложных и длительных операциях следует носить соответствующую одежду; нельзя надевать галстуки, украшения и одежду, которая может легко застрять в машинах. Длинные волосы следует собрать наверх или под шапку. В конце каждого рабочего дня следует принимать душ; рабочую одежду и обувь ни в коем случае нельзя брать домой.

Компрессоры пневмоинструмента следует размещать вне рабочей зоны; шумные зоны следует изолировать; в течение рабочего дня следует делать многочисленные перерывы в теплых помещениях. Должны использоваться пневматические и электрические инструменты, оснащенные удобными ручками (лучше с механическими амортизаторами), способными отводить воздух от рук оператора; во время работы рекомендуется растяжка и массаж.

Острые инструменты следует использовать как можно дальше от рук и тела; нельзя использовать сломанные инструменты.

Легковоспламеняющиеся вещества (краски, растворители) должны храниться вдали от огня, зажженных сигарет и источников тепла.

Формирование скульптуры

Наиболее распространенным материалом, используемым для создания скульптур, является глина (смешанная с водой или естественно мягкая глина); также широко используются воск, гипс, бетон и пластик (иногда армированный стекловолокном).

Легкость, с которой создается скульптура, прямо пропорциональна пластичности используемого материала. Часто используется инструмент (дерево, металл, пластик).

Некоторые материалы, такие как глина, могут стать твердыми после нагревания в печи или печи для обжига. Также тальк можно использовать в качестве полужидкой глины (шликера), которую можно разлить в формы и после высыхания обжечь в печи.

Эти типы глин аналогичны глинам, используемым в керамической промышленности, и могут содержать значительное количество свободного кристаллического кремнезема. См. статью «Керамика».

Нетвердеющие глины, такие как пластилин, содержат мелкие частицы глин, смешанные с растительными маслами, консервантами и иногда растворителями. Затвердевающие глины, также называемые полимерными глинами, на самом деле образуются из поливинилхлорида с пластифицирующими материалами, такими как различные фталаты.

Воск обычно формуют, заливая его в форму после нагревания, но его также можно формовать с помощью нагретых инструментов. Воск может быть натурального или синтетического происхождения (цветной воск). Многие типы воска можно растворить с помощью растворителей, таких как спирт, ацетон, уайт-спирит или уайт-спирит, лигроин и четыреххлористый углерод.

Гипс, бетон и папье-маше имеют разные характеристики: их не нужно нагревать или плавить; они обычно обрабатываются на металлическом или стекловолоконном каркасе или отливаются в формах.

Техники пластической скульптуры можно разделить на два основных направления:

  • работа с уже полимеризованными материалами (отливка, плита или лист). Их можно нагревать, смягчать, склеивать, резать, очищать, ремонтировать и так далее.
  • работа с неполимеризованным пластиком. Материал обрабатывают мономерами, получая химическую реакцию, ведущую к полимеризации.

 

Пластмассы могут быть образованы полиэфирными, полиуретановыми, амино, фенольными, акриловыми, эпоксидными и силиконовыми смолами. Во время полимеризации их можно разливать в формы, наносить вручную, печатать, ламинировать и снимать с помощью катализаторов, ускорителей, отвердителей, загрузок и пигментов.

В таблице 2 приведен список опасностей и мер предосторожности при использовании обычных материалов для формирования скульптур.

Таблица 2. Основные риски, связанные с материалом, из которого изготовлена ​​скульптура.

Материалы

Опасности и меры предосторожности

глины

 

Опасности: Свободный кристаллический кремнезем; тальк может быть загрязнен асбестом; при нагреве могут выделяться токсичные газы.

Меры предосторожности: Увидеть «Керамика».

Пластилин

 

Опасности: Растворители и консерванты могут вызывать раздражение кожи и слизистых и аллергические реакции у некоторых людей.

Меры предосторожности: Восприимчивые лица должны найти другие материалы.

Твердые глины

 

Опасности: Некоторые отвердители или пластификаторы полимерной глины (фталаты) могут быть репродуктивными или канцерогенными токсинами. При нагреве может выделяться хлористый водород, особенно при перегреве.

Меры предосторожности: Избегайте перегрева или использования в духовке, которая также используется для приготовления пищи.

Воски

 

Опасности: Перегретые пары легко воспламеняются и взрывоопасны. Пары акролеина, образующиеся при разложении воска при перегреве, являются сильными раздражителями дыхательных путей и сенсибилизаторами. Растворители воска могут быть токсичными при контакте и вдыхании; четыреххлористый углерод канцерогенен и высокотоксичен для печени и почек.

Меры предосторожности: Избегайте открытого огня. Не используйте электрические плиты с открытыми нагревательными элементами. Нагрейте до минимально необходимой температуры. Не используйте четыреххлористый углерод.

Готовые пластики

 

Опасности: нагревание, механическая обработка, резка пластмассы может привести к разложению на опасные материалы, такие как хлористый водород (из поливинилхлорида), цианистый водород (из полиуретанов и аминопластов), стирол (из полистирола) и угарный газ при сжигании пластмасс. Растворители, используемые для склеивания пластмасс, также представляют опасность для здоровья и пожара.

Меры предосторожности: Обеспечьте хорошую вентиляцию при работе с пластмассами и растворителями.

Пластмассовые смолы

 

Опасности: Большинство мономеров смол (например, стирол, метилметакрилат, формальдегид) опасны при контакте с кожей и при вдыхании. Отвердитель перекиси метилэтилкетона для полиэфирных смол может вызвать слепоту при попадании в глаза. Отвердители эпоксидной смолы раздражают и сенсибилизаторы кожи и дыхательных путей. Изоцианаты, используемые в полиуретановых смолах, могут вызывать тяжелую астму.

Меры предосторожности: Используйте все смолы с надлежащей вентиляцией, средствами индивидуальной защиты (перчатки, респираторы, очки), мерами пожарной безопасности и т.д. Не распыляйте полиуретановые смолы.

стеклодувное дело

См. Стекло, керамика и родственные материалы.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 15: 00

Фото

Черно-белая обработка

При черно-белой фотообработке экспонированную пленку или бумагу извлекают из светонепроницаемого контейнера в темной комнате и последовательно погружают в ванночки, содержащие водные растворы проявителя, стоп-ванны и фиксажа. После промывки водой и сушки пленка или бумага готова к использованию. Проявитель восстанавливает экспонированный светом галогенид серебра до металлического серебра. Стоп-ванна представляет собой слабокислый раствор, который нейтрализует щелочной раствор проявителя и останавливает дальнейшее восстановление галогенида серебра. Фиксатор образует растворимый комплекс с неэкспонированным галогенидом серебра, который вместе с различными водорастворимыми солями, буферами и галогенид-ионами впоследствии удаляется из эмульсии в процессе промывки. Рулоны пленки обычно обрабатываются в закрытых канистрах, в которые добавляются различные растворы.

Возможная опасность для здоровья

Из-за большого разнообразия формул, используемых различными поставщиками, и различных методов упаковки и смешивания химикатов для фотообработки можно сделать лишь несколько обобщений относительно типов химической опасности при черно-белой фотообработке. Наиболее частая проблема со здоровьем — это потенциальный контактный дерматит, который чаще всего возникает в результате контакта кожи с растворами проявителя. Растворы-проявители являются щелочными и обычно содержат гидрохинон; в некоторых случаях они могут содержать p-метиламинофенолсульфат (также известный как Metol или KODAK ELON). Проявители раздражают кожу и глаза и могут вызвать аллергическую кожную реакцию у чувствительных людей. Уксусная кислота является основным опасным компонентом большинства стоп-ванн. Хотя концентрированные стоп-ванны сильно кислые и могут вызывать ожоги кожи и глаз при прямом контакте, растворы рабочей концентрации обычно вызывают раздражение кожи и глаз от слабого до умеренного. Фиксаторы содержат фотографический гипо (тиосульфат натрия) и различные сульфитные соли (например, метабисульфит натрия) и представляют низкую опасность для здоровья.

Помимо потенциальной опасности для кожи и глаз, газы или пары, выделяемые некоторыми растворами для фотообработки, могут представлять опасность при вдыхании, а также способствовать возникновению неприятных запахов, особенно в плохо проветриваемых помещениях. Некоторые фотохимические вещества (например, фиксаторы) могут выделять газы, такие как аммиак или двуокись серы, в результате разложения солей аммония или сульфита соответственно. Эти газы могут раздражать верхние дыхательные пути и глаза. Кроме того, уксусная кислота, выделяемая из стоп-ванн, также может раздражать верхние дыхательные пути и глаза. Раздражающее действие этих газов или паров зависит от концентрации и обычно наблюдается только при концентрациях, превышающих пределы воздействия на рабочем месте. Однако из-за большого разнообразия индивидуальной восприимчивости некоторые люди (например, лица с ранее существовавшими заболеваниями, такими как астма) могут испытывать эффекты при концентрациях ниже пределов воздействия на рабочем месте. Некоторые из этих химических веществ могут быть обнаружены по запаху из-за низкого порога запаха химического вещества. Хотя запах химического вещества не обязательно указывает на опасность для здоровья, сильные запахи или запахи, которые становятся все более интенсивными, могут указывать на то, что система вентиляции неадекватна и должна быть проверена.

Управление рисками

Ключом к безопасной работе с химическими веществами для фотообработки является понимание потенциальной опасности для здоровья при их воздействии и снижение риска до приемлемого уровня. Распознавание и контроль потенциальных опасностей начинается с чтения и понимания этикеток продуктов и паспортов безопасности.

Избегание контакта с кожей является важной целью обеспечения безопасности в фотолаборатории. Неопреновые перчатки особенно полезны для уменьшения контакта с кожей, особенно в зонах смешивания, где встречаются более концентрированные растворы. Перчатки должны быть достаточной толщины, чтобы предотвратить разрывы и протечки, и их следует часто осматривать и очищать — желательно тщательно промывать внешние и внутренние поверхности нещелочным средством для рук. Помимо перчаток, для предотвращения контакта с кожей можно также использовать щипцы; барьерные кремы не подходят для использования с фотохимическими веществами, поскольку они не являются непроницаемыми для всех фотохимических веществ и могут загрязнять технологические растворы. В фотолаборатории следует носить защитный фартук, халат или лабораторный халат, желательна частая стирка рабочей одежды. Также следует использовать защитные очки, особенно в местах, где работают с концентрированными фотохимическими веществами.

Если химические вещества для фотообработки попали на кожу, пораженный участок следует как можно быстрее промыть большим количеством воды. Поскольку такие материалы, как проявители, являются щелочными, мытье нещелочным средством для рук (pH от 5.0 до 5.5) может помочь снизить вероятность развития дерматита. Одежду следует немедленно сменить, если есть какое-либо загрязнение химическими веществами, а разливы или брызги следует немедленно убрать. Средства для мытья рук и приспособления для промывания глаз особенно важны в зонах смешивания и обработки. Если используется концентрированная или ледяная уксусная кислота, должны быть предусмотрены аварийные душевые.

Надлежащая вентиляция также является ключевым фактором безопасности в темной комнате. Требуемая степень вентиляции зависит от условий в помещении и используемых химических веществ. Общая вентиляция помещения (например, 4.25 м3/мин подачи и 4.8 м3вытяжка в минуту, что эквивалентно десяти воздухообменам в час в помещении 3 x 3 x 3 м) с минимальной скоростью пополнения наружного воздуха 0.15 м3/мин/м2 площади пола, как правило, достаточно для фотографов, занимающихся базовой обработкой черно-белых фотографий. Отработанный воздух следует выводить за пределы здания, чтобы избежать перераспределения потенциальных загрязнителей воздуха. Специальные процедуры, такие как тонирование (которое включает замену серебра сульфидом серебра, селеном или другими металлами), усиление (которое включает затемнение частей изображения с помощью таких химических веществ, как дихромат калия или хлорхромат калия) и операции смешивания (где концентрированные растворы или порошки) может потребоваться дополнительная местная вытяжная вентиляция или защита органов дыхания.

Обработка цвета

Существует ряд более сложных процессов окрашивания, которые также включают использование потенциально опасных химических веществ. Обработка цвета описана в главе Полиграфия, фотография и репродукция. Как и при черно-белой фотообработке, избегание контакта с кожей и глазами и обеспечение надлежащей вентиляции являются ключевыми факторами безопасности при цветной обработке.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 15: 03

Металлообрабатывающий

Металлообработка включает литье, сварку, пайку, ковку, пайку, изготовление и обработку поверхности металла. Металлообработка становится все более распространенной, поскольку художники в развивающихся странах также начинают использовать металл в качестве основного скульптурного материала. В то время как многие художественные мастерские находятся в коммерческом управлении, художественные литейные также часто являются частью художественных программ колледжей.

Опасности и меры предосторожности

Литье и литейное производство

Художники либо отправляют работу в коммерческие литейные цеха, либо могут отливать металл в собственных студиях. Процесс выплавляемого воска часто используется для отливки небольших деталей. Обычно используются такие металлы и сплавы, как бронза, алюминий, латунь, олово, железо и нержавеющая сталь. Золото, серебро и иногда платина используются для литья мелких изделий, особенно для ювелирных изделий.

Процесс выплавки воска включает несколько этапов:

  1. создание положительной формы
  2. изготовление инвестиционной формы
  3. выгорание из воска
  4. плавление металла
  5. зашлакованность
  6. заливка расплавленного металла в форму
  7. удаление плесени

 

Позитивная форма может быть изготовлена ​​непосредственно из воска; его также можно сделать из гипса или других материалов, негативную форму сделать из резины, а затем окончательную позитивную форму отлить из воска. Нагревание воска может привести к возгоранию и разложению воска из-за перегрева.

Форма обычно изготавливается путем нанесения паковочной массы, содержащей кристобалитовую форму кремнезема, что создает риск развития силикоза. Смесь 50/50 гипса и песка 30 меш является более безопасной заменой. Формы также могут быть изготовлены с использованием песка и масла, формальдегидных смол и других смол в качестве связующих. Многие из этих смол токсичны при контакте с кожей и при вдыхании, что требует защиты кожи и вентиляции.

Восковая форма обжигается в печи. Для этого требуется местная вытяжная вентиляция для удаления акролеина и других раздражающих продуктов разложения воска.

Плавка металла обычно производится в газовых тигельных печах. Вытяжной колпак с вытяжкой наружу необходим для удаления угарного газа и паров металлов, включая цинк, медь, свинец, алюминий и так далее.

Затем тигель с расплавленным металлом вынимают из печи, удаляют шлак с поверхности и расплавленный металл заливают в формы (рис. 1). Для веса металла менее 80 фунтов ручной подъем является нормальным; для больших весов необходимо подъемное оборудование. Вентиляция необходима для операций шлакообразования и заливки для удаления паров металла. Смоляные песчаные формы также могут выделять опасные продукты разложения при нагревании. Необходимы лицевые щитки, защищающие от инфракрасного излучения и тепла, и средства индивидуальной защиты, устойчивые к теплу и брызгам расплавленного металла. Цементные полы должны быть защищены от брызг расплавленного металла слоем песка.

Рис. 1. Заливка расплавленного металла в художественном литейном цехе.

ЭНТ060Ф1

Тед Рикард

Отрыв формы может привести к воздействию кремнезема. Необходима местная вытяжная вентиляция или защита органов дыхания. Вариант процесса потери воска, называемый процессом испарения пены, включает использование пенополистирола или пенополиуретана вместо воска и испарение пены во время заливки расплавленного металла. Это может привести к выделению опасных продуктов разложения, включая цианистый водород из пенополиуретана. Художники часто используют металлолом из самых разных источников. Эта практика может быть опасной из-за возможного присутствия красок, содержащих свинец и ртуть, а также из-за возможного присутствия в металлах таких металлов, как кадмий, хром, никель и т. д.

Изготовление дверей

Металл можно резать, сверлить и подпиливать с помощью пил, сверл, ножниц и напильников по металлу. Металлические опилки могут раздражать кожу и глаза. Электрические инструменты могут привести к поражению электрическим током. Неправильное обращение с этими инструментами может привести к несчастным случаям. Очки нужны для защиты глаз от летящих стружек и опилок. Все электрооборудование должно быть надлежащим образом заземлено. Все инструменты требуют бережного обращения и хранения. Изготавливаемый металл должен быть надежно закреплен во избежание несчастных случаев.

Ковка

В холодной ковке используются молотки, молотки, наковальни и аналогичные инструменты для изменения формы металла. Горячая ковка предполагает дополнительный нагрев металла. Ковка может создавать сильный шум, который может привести к потере слуха. Мелкие металлические осколки могут повредить кожу или глаза, если не будут приняты меры предосторожности. Ожоги также представляют опасность при горячей ковке. Меры предосторожности включают в себя хорошие инструменты, защиту глаз, регулярную уборку, надлежащую рабочую одежду, изоляцию зоны ковки и ношение берушей или наушников.

Горячая ковка включает сжигание газа, кокса или другого топлива. Навес для вентиляции необходим для отвода угарного газа и возможных выбросов полициклических ароматических углеводородов, а также для уменьшения накопления тепла. Для защиты от инфракрасного излучения следует носить инфракрасные очки.

Обработка поверхности

Механическая обработка (чеканка, чеканка) производится молотками, гравировка острыми инструментами, травление кислотами, фототравление кислотами и фотохимикатами, гальваника (нанесение металлической пленки на другой металл) и гальванопластика (нанесение металлической пленки на неметаллический предмет). ) кислотами и растворами цианидов, а также окрашивание металлов многими химическими веществами.

При гальванике и гальванопластике часто используются соли цианидов, проглатывание которых может привести к летальному исходу. Случайное смешивание кислот и раствора цианида приведет к образованию цианистого водорода. Это опасно как при всасывании через кожу, так и при вдыхании — смерть может наступить в течение нескольких минут. Утилизация и управление отходами отработанных растворов цианидов строго регламентированы во многих странах. Гальваническое покрытие растворами цианидов должно производиться на коммерческом предприятии; в противном случае используйте заменители, не содержащие солей цианида или других цианидсодержащих материалов.

Кислоты вызывают коррозию, поэтому необходима защита кожи и глаз. Рекомендуется местная вытяжная вентиляция с кислотостойкими воздуховодами.

Анодирование металлов, таких как титан и тантал, включает их окисление на аноде электролитической ванны для их окрашивания. Плавиковую кислоту можно использовать для предварительной очистки. Избегайте использования плавиковой кислоты или используйте перчатки, защитные очки и защитный фартук.

Патины, используемые для окраски металлов, можно наносить холодным или горячим способом. Соединения свинца и мышьяка очень токсичны в любой форме, а другие могут выделять токсичные газы при нагревании. Растворы феррицианида калия выделяют газообразный цианистый водород при нагревании, растворы мышьяковой кислоты выделяют газообразный мышьяк, а растворы сульфидов выделяют газообразный сероводород. Для окраски металла необходима очень хорошая вентиляция (рис. 2). Следует избегать соединений мышьяка и нагревания растворов ферроцианида калия.

Рисунок 2. Нанесение патины на металл с щелевой вытяжкой.

ЭНТ060Ф2

Кен Джонс

Отделочные процессы

Очистка, шлифовка, опиловка, пескоструйная обработка и полировка — вот некоторые виды окончательной обработки металла. Очистка предполагает использование кислот (травление). Это связано с опасностями при работе с кислотами и газами, образующимися в процессе травления (такими как двуокись азота из азотной кислоты). Измельчение может привести к образованию тонкой металлической пыли (которую можно вдыхать) и тяжелых летающих частиц (опасных для глаз).

Пескоструйная обработка (абразивная очистка) очень опасна, особенно с настоящим песком. Вдыхание мелкой кремнеземной пыли от пескоструйной обработки может вызвать силикоз за короткое время. Песок следует заменить стеклянными шариками, оксидом алюминия или карбидом кремния. Литейные шлаки следует использовать только в том случае, если химический анализ показывает отсутствие кремнезема или опасных металлов, таких как мышьяк или никель. Необходима хорошая вентиляция или защита органов дыхания.

Полировка абразивами, такими как румяна (оксид железа) или трепел, может быть опасной, поскольку румяна могут быть загрязнены большим количеством свободного кремнезема, а трепел содержит кремнезем. Необходима хорошая вентиляция полировального круга.

сварка

Физические опасности при сварке включают опасность пожара, поражения электрическим током от оборудования для дуговой сварки, ожогов, вызванных искрами расплавленного металла, и травм, вызванных чрезмерным воздействием инфракрасного и ультрафиолетового излучения. Сварочные искры могут распространяться на 40 футов.

Инфракрасное излучение может вызвать ожоги и повреждение глаз. Ультрафиолетовое излучение может вызвать солнечные ожоги; повторное воздействие может привести к раку кожи. В частности, электродуговые сварщики подвержены конъюнктивиту (конъюнктивиту), а у некоторых из-за воздействия УФ-излучения повреждается роговица. Необходимы средства защиты кожи и сварочные очки с линзами, защищающими от УФ- и ИК-излучения.

Оксиацетиленовые горелки производят угарный газ, оксиды азота и несгоревший ацетилен, который является легким опьяняющим веществом. Коммерческий ацетилен содержит небольшое количество других токсичных газов и примесей.

Баллоны со сжатым газом могут быть как взрывоопасными, так и пожароопасными. Все цилиндры, соединения и шланги необходимо тщательно обслуживать и проверять. Все газовые баллоны должны храниться в сухом, хорошо проветриваемом и защищенном от посторонних лиц месте. Топливные баллоны должны храниться отдельно от кислородных баллонов.

Дуговая сварка производит достаточно энергии для преобразования азота и кислорода воздуха в оксиды азота и озон, которые раздражают легкие. Когда дуговая сварка выполняется в пределах 20 футов от хлорированных обезжиривающих растворителей, под действием УФ-излучения может выделяться газ фосген.

Металлические пары образуются при испарении металлов, металлических сплавов и электродов, используемых при дуговой сварке. Флюсы фтора производят пары фтора.

Вентиляция необходима для всех сварочных процессов. В то время как разбавляющая вентиляция может быть достаточной для сварки низкоуглеродистой стали, местная вытяжная вентиляция необходима для большинства сварочных операций. Должны использоваться подвижные кожухи с фланцами или кожухи с боковыми щелями. Защита органов дыхания необходима, если вентиляция недоступна.

Многие виды металлической пыли и паров могут вызывать раздражение кожи и сенсибилизацию. К ним относятся латунная пыль (медь, цинк, свинец и олово), кадмий, никель, титан и хром.

Кроме того, возникают проблемы со сварочными материалами, которые могут быть покрыты различными веществами (например, свинцовой или ртутной краской).

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 15: 07

Новые технологии в искусстве

В этой статье описываются основные проблемы со здоровьем и безопасностью, связанные с использованием лазеров, неоновой скульптуры и компьютеров в искусстве. Творческие художники часто работают очень тесно с технологией и экспериментальным путем. Этот сценарий слишком часто увеличивает риск получения травмы. В первую очередь заботятся о защите глаз и кожи, снижении вероятности поражения электрическим током и предотвращении воздействия токсичных химических веществ.

Лазеры

Лазерное излучение может быть опасным для глаз и кожи артистов и зрителей как при прямом наблюдении, так и при отражении. Степень поражения лазером зависит от мощности. Более мощные лазеры с большей вероятностью могут вызвать серьезные травмы и более опасные отражения. Лазеры классифицируются и маркируются производителем по классам с I по IV. Лазеры класса I не представляют опасности лазерного излучения, а класс IV очень опасны.

Художники использовали в своей работе все классы лазеров, и большинство из них используют видимые длины волн. Помимо контроля безопасности, необходимого для любой лазерной системы, художественные приложения требуют особого внимания.

В лазерных выставках важно изолировать аудиторию от прямого контакта луча и рассеянного излучения, используя пластиковые или стеклянные корпуса и непрозрачные ограничители луча. Для планетариев и других световых шоу внутри помещений очень важно поддерживать прямой луч или отраженное лазерное излучение на уровне класса I, когда публика подвергается воздействию. Уровни лазерного излучения класса III или IV должны находиться на безопасном расстоянии от исполнителей и публики. Типичные расстояния составляют 3 м, когда оператор управляет лазером, и 6 м, когда оператор не контролирует его непрерывно. Для настройки, юстировки и тестирования лазеров класса III и IV необходимы письменные процедуры. Необходимые меры безопасности включают предупреждение перед подачей питания на эти лазеры, ключевые элементы управления, отказоустойчивые блокировки безопасности и кнопки ручного сброса для лазеров класса IV. При работе с лазерами класса IV следует надевать соответствующие защитные очки.

Сканирующие лазерные художественные дисплеи, часто используемые в исполнительских искусствах, используют быстро движущиеся лучи, которые, как правило, более безопасны, поскольку продолжительность непреднамеренного контакта луча с глазами или кожей невелика. Тем не менее, операторы должны применять меры предосторожности, чтобы гарантировать, что пределы воздействия не будут превышены в случае отказа сканирующего оборудования. Наружные дисплеи не могут позволить самолетам летать через опасные уровни луча или освещение с уровнями излучения выше класса I высотных зданий или персонала в оборудовании с большим радиусом действия.

Голография — это процесс создания трехмерной фотографии объекта с помощью лазеров. Большинство изображений отображаются вне оси лазерного луча, и просмотр внутри луча обычно не представляет опасности. Прозрачная витрина вокруг голограммы может помочь снизить вероятность травм. Некоторые художники создают постоянные изображения из своих голограмм, и многие химические вещества, используемые в процессе разработки, токсичны, и с ними необходимо обращаться для предотвращения несчастных случаев. К ним относятся пирогалловая кислота, щелочи, серная и бромистоводородная кислоты, бром, парабензохинон и дихроматные соли. Для большинства этих химических веществ доступны более безопасные заменители.

Лазеры также представляют серьезную нерадиологическую опасность. В большинстве высокопроизводительных лазеров используются высокие напряжения и сила тока, что создает значительный риск поражения электрическим током, особенно на этапах проектирования и обслуживания. Лазеры на красителях используют токсичные химические вещества в качестве активной среды генерации, а мощные лазеры могут генерировать токсичные аэрозоли, особенно когда луч достигает цели.

Неон Арт

Неоновое искусство использует неоновые трубки для создания светящихся скульптур. Неоновые вывески для рекламы — это одно из приложений. Изготовление неоновой скульптуры включает в себя сгибание свинцового стекла до желаемой формы, бомбардировку вакуумированной стеклянной трубки высоким напряжением для удаления примесей из стеклянной трубки и добавление небольшого количества газообразного неона или ртути. Высокое напряжение подается на электроды, впаянные в каждый конец трубки, чтобы создать эффект свечения за счет возбуждения газов, попавших в трубку. Для получения более широкой цветовой гаммы стеклянную трубку можно покрыть флуоресцентным люминофором, который преобразует ультрафиолетовое излучение ртути или неона в видимый свет. Высокое напряжение достигается за счет использования повышающих трансформаторов.

Угроза поражения электрическим током возникает в основном тогда, когда скульптура подключена к трансформатору бомбардировки для удаления примесей из стеклянной трубки или к источнику электроэнергии для тестирования или демонстрации (рис. 1). Электрический ток, проходящий через стеклянную трубку, также вызывает излучение ультрафиолетового света, который, в свою очередь, взаимодействует со стеклом, покрытым люминофором, образуя цвета. Некоторое количество ближнего ультрафиолетового излучения (UVA) может проходить через стекло и представлять опасность для глаз окружающих; поэтому следует носить очки, блокирующие УФ-А.

Рисунок 1. Изготовление неоновой скульптуры, изображающее художника за защитным барьером.

ЭНТ070Ф1

Фред Чида

Некоторые люминофоры, покрывающие неоновую трубку, потенциально токсичны (например, соединения кадмия). Иногда к неону добавляют ртуть для придания ему особенно яркого синего цвета. Ртуть очень токсична при вдыхании и является летучей при комнатной температуре.

Ртуть следует добавлять в неоновую трубку с большой осторожностью и хранить в небьющихся герметичных контейнерах. Художник должен использовать поддоны для сбора пролитой жидкости, а также должны быть доступны комплекты для разлива ртути. Ртуть не следует собирать пылесосом, так как это может привести к рассеиванию ртутного тумана через выхлоп пылесоса.

Компьютерное Искусство

Компьютеры используются в искусстве для различных целей, включая рисование, отображение отсканированных фотографических изображений, создание графики для печати и телевидения (например, экранные титры), а также для различных анимационных и других специальных эффектов для кино и телевидения. Последнее представляет собой быстро расширяющееся использование компьютерного искусства. Это может привести к эргономическим проблемам, как правило, из-за повторяющихся задач и неудобного расположения компонентов. Преобладающими жалобами являются дискомфорт в запястьях, руках, плечах и шее, а также проблемы со зрением. Большинство жалоб носят незначительный характер, но возможны инвалидизирующие травмы, такие как хронический тендинит или синдром запястного канала.

Создание с помощью компьютеров часто связано с длительными манипуляциями с клавиатурой или мышью, проектированием или тонкой настройкой продукта. Важно, чтобы пользователи компьютеров периодически отрывались от экрана. Короткие частые перерывы более эффективны, чем длинные перерывы каждые пару часов.

Что касается правильного расположения компонентов и пользователя, ключевыми являются конструктивные решения для правильной осанки и зрительного комфорта. Компоненты компьютерного рабочего места должны легко приспосабливаться к разнообразным задачам и вовлеченным людям.

Напряжения для глаз можно избежать, периодически делая перерывы в работе, избегая бликов и отражений, а также размещая верхнюю часть монитора так, чтобы он находился на уровне глаз. Проблем со зрением также можно избежать, если монитор имеет частоту обновления 70 Гц, что снижает мерцание изображения.

Возможны многие виды радиационных эффектов. Ультрафиолетовое, видимое, инфракрасное, радиочастотное и микроволновое излучение компьютерного оборудования обычно находится на уровне нормального фонового уровня или ниже его. Возможные последствия для здоровья низкочастотных волн от электрических цепей и электронных компонентов изучены недостаточно. Однако на сегодняшний день нет убедительных доказательств, указывающих на риск для здоровья от воздействия электромагнитных полей, связанных с компьютерными мониторами. Компьютерные мониторы не излучают рентгеновские лучи опасного уровня.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 15: 10

Волокно и текстильные ремесла

Современные художники по волокну или текстилю используют широкий спектр процессов, таких как ткачество, шитье, изготовление бумаги, обработка кожи и так далее. Это можно сделать вручную или с помощью машин (см. таблицу 1). Они также могут использовать многие процессы для подготовки волокон или готового текстиля, такие как чесание, прядение, крашение, отделка и отбеливание (см. таблицу 2). Наконец, волокнистые или текстильные изделия могут быть окрашены, подвергнуты трафаретной печати, обработаны фотографическими химикатами, выжжены или иным образом модифицированы. См. отдельные статьи в этой главе, описывающие эти методы.

Таблица 1. Описание волокнистых и текстильных промыслов.

Процесс

Описание

Плетеные изделия

Плетение — это изготовление корзин, сумок, циновок и т. д. с помощью ручного ткачества, плетения и намотки с использованием таких материалов, как тростник, тростник и сизаль. Часто используются ножи и ножницы, а спиральные корзины часто сшиваются вместе.

батик

Батик включает в себя создание рисунка краской на ткани путем нанесения расплавленного воска на ткань с помощью джантинга для формирования резиста, окрашивания ткани и удаления воска растворителями или глажкой между газетной бумагой.

Вязание крючком

Вязание крючком похоже на вязание спицами, за исключением того, что крючок используется для вдевания нити в ткань.

Вышивка

Украшение ткани, кожи, бумаги или других материалов путем шитья узоров, выполненных ниткой с помощью иглы. Квилтинг относится к этой категории.

Вязание

Вязание - это ремесло формирования ткани путем переплетения пряжи в ряд связанных петель с использованием длинных ручных или механических игл.

кружевоплетение

Кружевоплетение включает в себя производство декоративных ажурных нитей, которые скручены, петлеобразны и переплетены в узоры. Это может включать в себя очень тонкую и сложную ручную вышивку.

Кожевенное дело

Кожевенное ремесло включает два основных этапа: резка, резьба, шитье и другие физические процессы; цементирование, окрашивание и отделка кожи. Первый может включать в себя различные инструменты. Последнее может включать использование растворителей, красителей, лаков и тому подобного. О дублении см. главу Кожа, мех и обувь.

Макраме

Макраме — это декоративное завязывание пряжи в виде сумок, настенных ковров или подобных материалов.

производство бумаги

Изготовление бумаги включает в себя подготовку целлюлозы, а затем изготовление бумаги. Можно использовать различные растения, дерево, овощи, использованные бумажные тряпки и так далее. Волокна необходимо отделить, часто кипячением в щелочи. Волокна промывают и помещают в взбиватель для завершения подготовки пульпы. Затем изготавливают бумагу, улавливая целлюлозу на проволочном или тканевом сите и давая ей высохнуть на воздухе или запрессовывая ее между слоями войлока. Бумагу можно обрабатывать проклейкой, красителями, пигментами и другими материалами.

Шелкография

См. «Рисунок, живопись и эстамп».

Ткачество

Ткачество использует машину, называемую ткацким станком, для объединения двух наборов пряжи, основы и утка, для производства ткани. Основа наматывается на большие катушки, называемые балками, которые проходят по всей длине ткацкого станка. Нити основы продеваются через ткацкий станок, образуя вертикальные параллельные нити. Уток подается сбоку станка бобинами. Челнок ткацкого станка перемещает уточные нити поперек ткацкого станка горизонтально под и над чередующимися нитями основы. Крахмальная проклейка используется для защиты нитей основы от обрыва во время ткачества. Существует множество видов ткацких станков, как ручных, так и механических.

 

Таблица 2. Описание волокнистых и текстильных процессов.

Обработка      

Описание

Carding

Процесс очистки и выпрямления волокон в параллельные линии путем их расчесывания (вручную или с помощью специального оборудования) и скручивания волокон в виде веревки. Этот процесс может привести к образованию большого количества пыли.

Спиннинг

Прялка с ножным приводом используется для вращения веретена, которое объединяет несколько волокон в скрученную удлиненную пряжу.

Отделка

Тканое полотно можно опалить для удаления торчащих волосков, измельчить с помощью ферментов и очистить кипячением в щелочи для удаления жиров и восков.

крашение

Пряжа или ткань может быть окрашена различными типами красителей (натуральными, прямыми, кислотными, основными, дисперсными, волокнисто-реактивными и другими) в зависимости от типа ткани. Многие процессы окрашивания включают нагревание красильной ванны почти до кипения. Можно использовать многие вспомогательные вещества для окрашивания, включая кислоты, щелочи, соль, гидросульфит натрия и, в случае натуральных красителей, протравы, такие как мочевина, дихромат аммония, аммиак, сульфат меди и сульфат железа. Красители обычно приобретаются в виде порошка. Некоторые красители могут содержать растворители.

Отбеливание

Ткани можно отбеливать хлорными отбеливателями для удаления цвета.

 

Ни один материал не является запретным для художников, которые могут использовать в своей работе любой из тысяч материалов животного, растительного или синтетического происхождения. Они собирают такие материалы, как сорняки, виноградные лозы или шерсть животных на открытом воздухе, или покупают продукты у поставщиков, которые могли изменить их, обработав маслами, ароматизаторами, красителями, красками или пестицидами (например, крысиный яд в шпагате или веревке, предназначенной для сельскохозяйственных работ). использовать). Также используются импортные материалы животного или растительного происхождения, которые были обработаны для уничтожения насекомых, переносчиков болезней, спор или грибков. Старые тряпки, кости, перья, дерево, пластмасса или стекло входят в число многих других материалов, используемых в поделках из волокна.

Потенциальные источники опасности для здоровья в художественном волокне

Химия

Опасности для здоровья при работе с волокном или текстилем, как и на любом рабочем месте, включают загрязнители воздуха, такие как пыль, газы, пары и пары, которые присущи материалам или образуются в процессе работы и могут вдыхаться или воздействовать на кожу. Помимо химической опасности красителей, красок, кислот, щелочей, средств защиты от моли и т. д., волокнистые или текстильные материалы могут быть загрязнены биологическими материалами, которые могут вызывать заболевания.

Овощная пыль

У рабочих, подвергающихся сильному воздействию пыли сырого хлопка, сизаля, джута и других растительных волокон на промышленных предприятиях, развились различные хронические заболевания легких, такие как «коричневые легкие» (биссиноз), которые начинаются со стеснения в груди и одышки и могут привести к инвалидности после много лет. Воздействие растительной пыли в целом может вызвать раздражение легких или другие последствия, такие как астма, сенная лихорадка, бронхит и эмфизема. Другие материалы, связанные с растительными волокнами, такие как плесень, плесень, проклеивающие материалы и красители, также могут вызывать аллергические или другие реакции.

Пыль животных

Продукты животного происхождения, используемые художниками по волокну, такие как шерсть, волосы, шкуры и перья, могут быть заражены бактериями, плесенью, вшами или клещами, которые способны вызывать лихорадку Ку, чесотку, респираторные симптомы, кожную сыпь, сибирскую язву, аллергии и т. д. , если они не обработаны или не фумигированы перед использованием. Смертельные случаи ингаляционной сибирской язвы имели место среди ткачей-ремесленников, в том числе смерть калифорнийского ткача в 1976 году.

Синтетические материалы

Влияние пыли полиэфиров, нейлона, акрила, вискозы и ацетатов малоизвестно. Некоторые пластиковые волокна могут выделять газ или компоненты или остатки, которые остаются в ткани после обработки, как в случае формальдегида, выделяемого полиэфирами или тканями для перманентного прессования. Чувствительные люди сообщали об аллергических реакциях в комнатах или магазинах, где присутствовали эти материалы, а у некоторых развилась кожная сыпь после ношения одежды из этих тканей, даже после многократных стирок.

Нагрев, обжиг или иное химическое изменение синтетических материалов может привести к выделению потенциально опасных газов или паров.

Физические эффекты работы с волокнами и текстилем

Физические характеристики материалов могут повлиять на пользователя. Грубые, колючие или абразивные материалы могут порезать или стереть кожу. Стекловолокно, жесткая трава или ротанг могут проникать в кожу и вызывать инфекции или сыпь.

Большая часть работы с волокнами или тканями выполняется, когда рабочий сидит в течение длительного времени, и включает в себя повторяющиеся движения рук, запястий, кистей и пальцев, а часто и всего тела. Это может вызвать боль и, в конечном итоге, повторяющиеся травмы от перенапряжения. У ткачей, например, могут развиться проблемы со спиной, синдром запястного канала, деформация скелета из-за ткачества в положении сидя на старых типах ткацких станков (особенно у маленьких детей), заболевания рук и пальцев (например, опухание суставов, артрит, невралгия) из-за заправки нити. и завязывание узлов, и напряжение глаз от плохого освещения (рис. 1). Многие из тех же проблем могут возникнуть и в других ремеслах, связанных с шитьем, завязыванием узлов, вязанием и так далее. Рукоделие также может быть сопряжено с опасностью укола иглой.

Рисунок 1. Ткачество на ручном станке.

ЭНТ080Ф1

Подъем больших сеток для производства бумаги, содержащих водонасыщенную целлюлозу, может привести к возможным травмам спины из-за веса воды и целлюлозы.

Меры предосторожности

Как и в случае любой работы, неблагоприятные последствия зависят от количества времени, затрачиваемого на работу над проектом каждый день, количества рабочих дней, недель или лет, количества работы и характера рабочего места, а также типа самой работы. Другие факторы, такие как вентиляция и освещение, также влияют на здоровье художника или мастера. Один или два часа в неделю, проведенные за ткацким станком в пыльной среде, не могут серьезно повлиять на человека, если только у этого человека нет сильной аллергии на пыль, но длительный период работы в той же среде в течение месяцев или лет может привести к некоторым последствиям для здоровья. . Однако даже один эпизод неподготовленного подъема тяжелого предмета может привести к травме позвоночника.

Как правило, для длительной или регулярной работы с волокном или текстилем:

  • Получайте и используйте только обработанные или фумигированные материалы животного или растительного происхождения. Другие материалы должны быть очищены или вымыты и храниться в закрытых контейнерах, чтобы свести к минимуму пыль.
  • Чаще протирайте влажной шваброй или протирайте рабочие поверхности.
  • Во многих странах производители обязаны предоставлять информацию, описывающую опасные аспекты химических веществ, таких как красители, клеи, краски или растворители, в любом приобретенном продукте, например, паспорт безопасности материала (MSDS) производителя. Запросить такую ​​информацию.
  • Не ешьте, не пейте и не курите в рабочей зоне.
  • Делайте частые периоды отдыха и упражнений, когда работа связана с повторяющимися движениями.
  • Измените рабочие процессы, чтобы уменьшить потребность в чрезмерном подъеме или напряжении. Например, при изготовлении бумаги используйте сита меньшего размера или попросите другого человека поднять сито вместе с целлюлозой.
  • Используйте вытяжную вентиляцию при регулярном или длительном использовании пыльных материалов, окраске распылением, нагревании воска или работе с материалами, содержащими растворители, такими как масляные краски или перманентные чернильные маркеры.
  • По возможности избегайте кипящих кислот и щелочей. Наденьте перчатки, защитные очки, маску для лица и защитный фартук.
  • Помните, что пыль, газы и пары распространяются по зданиям и могут воздействовать на окружающих, особенно на младенцев, детей, пожилых людей и хронически больных.
  • При планировании производственного цеха проконсультируйтесь со специалистом по промышленной гигиене или специалистом по технике безопасности и охране здоровья.

 

Назад

Посуда, скульптура, декоративная плитка, куклы и другие керамические или глиняные изделия изготавливаются как в больших, так и в малых профессиональных студиях и магазинах, в классах государственных школ, университетов и ремесленных училищ, а также в домашних условиях в качестве хобби или надомного производства. Методы можно разделить на керамические и гончарные, хотя терминология может различаться в разных странах. В керамике предметы изготавливаются методом шликерного литья — заливки суспензии воды, глины и других ингредиентов в форму. Глиняные изделия вынимают из формы, обрезают и обжигают в печи. Некоторая посуда (бисковая посуда) продается после этого этапа. Другие виды украшены глазурями, представляющими собой смеси кремнезема и других веществ, образующих стеклянную поверхность. В гончарном деле предметы формируются из пластичной глины, обычно путем ручной формовки или метания на колесе, после чего они высушиваются и обжигаются в печи. Затем объекты могут быть застеклены. Шликерную керамику обычно глазируют фарфоровыми красками, которые серийно производятся в сухой или жидкой расфасованной форме (рис. 1). Гончары могут глазировать свою посуду этими коммерческими глазурями или глазурями, которые они смешивают сами. Производятся все виды посуды, от терракоты и фаянса, которые обжигаются при низких температурах, до керамогранита и фарфора, которые обжигаются при высоких температурах.

Рисунок 1. Раскрашивание горшка китайскими красками.

ЭНТ090Ф1

Глиняные и глазурные материалы

Все глины и глазури представляют собой смеси кремнезема, алюминия и металлических минералов. Эти ингредиенты обычно содержат значительное количество частиц пригодного для дыхания размера, например, в кварцевой муке и глиняных шариках. Глиняные массы и глазури состоят, по существу, из одних и тех же типов минералов (см. таблицу 1, но глазури разработаны таким образом, чтобы плавиться при более низких температурах (иметь больше текучести), чем массы, на которые они наносятся). Свинец является распространенным флюсом. Необработанные минералы свинца такие как галенит и оксиды свинца, полученные при сжигании пластин автомобильных аккумуляторов и другого лома, используются в качестве флюсов и отравляют гончаров и их семьи в некоторых развивающихся странах.Коммерчески продаваемые глазури для промышленного и любительского использования, скорее всего, содержат свинец и другие химические вещества, которые были смешаны и предварительно обожжены в порошкообразные фритты. Глазури разработаны для созревания в окислительном или восстановительном обжиге (см. ниже) и могут содержать соединения металлов в качестве красителей. Свинец, кадмий, барий и другие металлы могут выщелачиваться в пищу при глазуровке используются.

Таблица 1. Состав керамических масс и глазурей.

Основные составляющие

 

 

Глины (гидроалюмосиликаты)

Оксид алюминия

Silica

Каолины и другие белые глины

Красные глины, богатые железом

Огнеупорные глины

Шариковые глины

Бентонит

Оксид алюминия , корунд , обычный источник в глазури - глины и полевые шпаты.

Кварц из кремня, песка, кизельгура; кристобалит из кальцинированного кремнезема или обожженных минералов кремнезема

Другие ингредиенты и некоторые минеральные источники

флюсы

Замутнители

красители

Натрий, калий, свинец, магний, литий, барий, бор, кальций, стронций, висмут

Олово, цинк, сурьма, цирконий, титан, фтор, церий, мышьяк

Кобальт, медь, хром, железо, марганец, кадмий, ванадий, никель, уран

Источники включают оксиды и карбонаты указанных выше металлов, полевые шпаты, тальк, нефелиновый сиенит, буру, колеманит, белила, свинцовые фритты, силикаты свинца.

Источники включают оксиды и карбонаты указанных выше металлов, криолитовый плавиковый шпат, рутил, силикат циркония.

Источники включают оксиды, карбонаты и сульфаты перечисленных выше металлов, хроматы, шпинели и другие комплексы металлов.

 

Другие специальные обработки поверхности включают глазури с металлическим блеском, содержащие липкие масла и растворители, такие как хлороформ, радужные эффекты, получаемые путем распыления солей металлов (обычно хлоридов олова, железа, титана или ванадия) на поверхности во время обжига, а также новые краски, содержащие пластмассовые смолы и растворители, которые после высыхания выглядят как обожженная керамическая глазурь. Глиняные тела со специальной текстурой могут включать наполнители, такие как вермикулит, перлит и грог (огнеупорный кирпич).

Воздействие глины и ингредиентов глазури происходит во время смешивания, шлифовки и нанесения глазури распылением, а также при шлифовке или срезании дефектов обожженной глазури со дна гончарных изделий или с полок печи (рис. 2). Очистка полок печи подвергает рабочих воздействию кремня, каолина и других ингредиентов для промывки печи. Кремнеземная пыль от обожженной печи или бисквита более опасна, потому что она находится в форме кристобалита. Опасности включают: силикоз и другие пневмокониозы при вдыхании таких минералов, как кремнезем, каолин, тальк и волокнистый амфиболовый асбест в некоторых тальках; токсичность от воздействия металлов, таких как свинец, барий и литий; дерматит от сенсибилизирующих металлов, таких как хром, никель и кобальт; кумулятивные травматические расстройства, такие как синдром запястного канала («гончарный палец») в результате метания колеса; травмы спины при копании глины, подъеме 100-фунтовых мешков с сыпучими полезными ископаемыми или при расклинивании (ручная обработка глины для удаления пузырьков воздуха); поскальзывается и падает на мокром полу; удары от электрических гончарных кругов и другого оборудования, используемого во влажных помещениях; аллергия на плесень в глине; грибковые и бактериальные инфекции ногтевых лож и кожи; и несчастные случаи с глиномешалками, мельницами для мопса, блунжерами, валковыми валками и т.п.

Рисунок 2. Воздействие пыли глины и глазури при ручной шлифовке горшка.

ЭНТ090Ф3

Генри Дансмор

Меры предосторожности: открытое сжигание свинца запрещено; использовать заменители свинца-сырца, свинцовые фритты, кадмий и асбестосодержащие материалы; изолировать работу от семейных сфер и детей; соблюдать домашнее хозяйство и гигиену; контролировать пыль; использовать местную вытяжную вентиляцию при напылении глазури и пыльных процессах (рис. 3); использовать средства защиты органов дыхания; работа с адекватными периодами отдыха; поднимать безопасно; охранные машины; и используйте прерыватели замыкания на землю на колесах и всем другом электрическом оборудовании.

Рисунок 3. Местная вытяжная вентиляция для перемешивания глины.

ЭНТ090Ф2

Майкл Макканн

Обжиг в печи

Печи варьируются от размера железнодорожного вагона до нескольких кубических дюймов для обжига тестовых плиток и миниатюр. Они отапливаются электричеством или топливом, таким как газ, нефть или древесина. Электропечи производят изделия, обжигаемые преимущественно в окислительной атмосфере. Восстановительное сжигание достигается за счет регулирования соотношения топливо/воздух в печах, работающих на топливе, для создания химически восстановительной атмосферы. Методы обжига включают соляной обжиг, раку (помещение раскаленных горшков в органические вещества, такие как влажное сено, для получения дымчатого восстановленного глиняного тела), лазающие печи (многокамерные дровяные или угольные печи, построенные на склонах холмов), обжиг опилок (печи с набивкой). тесно с горшками и опилками) и топка в карьере с использованием многих видов топлива, включая траву, древесину и навоз.

Примитивные печи, работающие на топливе, плохо изолированы, потому что они обычно сделаны из обожженной глины, кирпича или глины. Такие печи могут сжигать большое количество древесины и могут способствовать нехватке топлива в развивающихся странах. Коммерческие печи изолируются огнеупорным кирпичом, огнеупорным огнеупором или керамическим волокном. Асбестовая изоляция все еще используется в старых печах. Огнеупорное керамическое волокно очень широко используется в промышленности и в любительских печах. Есть даже небольшие печи для обжига волокна, которые нагревают, помещая их в микроволновые печи на домашней кухне.

Выбросы из печей включают продукты сгорания топлива и органических веществ, загрязняющих глину и глазурь, оксиды серы, фтор и хлор из таких минералов, как криолит и содалит, а также пары металлов. Соляной обжиг выделяет соляную кислоту. Выбросы особенно опасны при сжигании таких видов топлива, как окрашенная или обработанная древесина и отработанные масла. Опасности включают: раздражение дыхательных путей или сенсибилизацию от альдегидов, оксидов серы, галогенов и других выбросов; удушье от угарного газа; рак от вдыхания асбеста или керамического волокна; повреждение глаз инфракрасным излучением раскаленных печей; и термические травмы и ожоги.

Меры предосторожности: используйте экологически чистое топливо; проектирование экономичных, хорошо изолированных печей; заменить огнеупорный кирпич на асбест или керамическое волокно; инкапсулировать или удалить существующую волокнистую изоляцию; внутренние печи с локальной вентиляцией; размещать печи в местах, свободных от горючих материалов; оборудовать электропечи двумя автоматическими выключателями; при работе с горячими предметами надевайте защитные очки и перчатки, защищающие от инфракрасного излучения.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 15: 22

Деревообрабатывающий

Деревообработка практикуется как форма искусства и утилитарного ремесла во всем мире. Он включает в себя деревянную скульптуру, изготовление мебели и шкафов (рис. 1), изготовление музыкальных инструментов и так далее. Методы включают резьбу (рис. 2), ламинирование, соединение, распиловку, шлифование, удаление краски, покраску и отделку. В деревообработке используется большое количество различных видов твердой и мягкой древесины, в том числе многие экзотические тропические породы дерева, фанера и композитные плиты, а иногда и древесина, обработанная пестицидами и консервантами для древесины.

Рисунок 1. Изготовление мебели.

ЭНТ100Ф3

Рисунок 2. Резьба по дереву ручными инструментами.

ЭНТ100Ф1

Опасности и меры предосторожности

Вудс

Многие леса опасны, особенно лиственные тропические породы. Типы реакций могут включать кожную аллергию и раздражение от сока, древесной пыли или иногда древесины, а также конъюнктивит, респираторную аллергию, гиперчувствительную пневмонию и токсические реакции. Вдыхание пыли лиственных пород связано с особым типом рака носа и придаточных пазух носа (аденокарциномой). См. главу Деревообрабатывающая промышленность.

Меры предосторожности включают отказ от использования сенсибилизирующей древесины для людей, страдающих аллергией в анамнезе, или для предметов, с которыми люди будут часто контактировать, а также контроль уровня пыли с помощью местной вытяжной вентиляции или ношения респиратора для защиты от токсичной пыли. При работе с древесиной, которая может вызвать раздражение кожи или аллергию, художник должен надевать перчатки или наносить защитный крем. Руки следует тщательно мыть после работы.

Фанера и композитный картон

Фанера и композиционные плиты (например, древесно-стружечные плиты) изготавливаются путем склеивания тонких листов дерева или древесной пыли и стружки вместе с мочевиноформальдегидными клеями или фенолоформальдегидными клеями. Эти материалы могут выделять непрореагировавший формальдегид в течение нескольких лет после изготовления, при этом композиционная плита выделяет больше формальдегида. Нагрев этих материалов или их механическая обработка могут вызвать разложение клея с выделением формальдегида. Формальдегид раздражает кожу, глаза и дыхательные пути, является сильным сенсибилизатором и, вероятно, канцерогеном для человека.

Меры предосторожности включают использование продуктов с низким содержанием формальдегида, когда это возможно, не хранить большое количество фанеры или композитных плит в магазине и использовать пылесборники, подключенные к деревообрабатывающим станкам, которые выбрасывают воздух наружу.

Консерванты для древесины и другие средства для обработки

Пестициды и консерванты часто наносят на древесину, когда она строится, обрабатывается или транспортируется. Пентахлорфенол и его соли, креозот и хромированный арсенат меди (ХАМ) были запрещены к продаже в Соединенных Штатах в качестве консервантов для древесины из-за возможной канцерогенности и опасности для репродуктивной системы. Однако их все еще можно найти в старой древесине, а хромированный арсенат меди по-прежнему разрешен в качестве коммерческой обработки (например, «зеленые» пиломатериалы, оборудование для игровых площадок и другие виды использования на открытом воздухе). Для обработки древесины можно использовать множество других химических веществ, в том числе антипирены и отбеливатели.

Меры предосторожности включают отказ от работы с древесиной, обработанной пентахлорфенолом или креозотом, использование местной вытяжной вентиляции при обработке древесины, обработанной CCA, или ношение респиратора с высокоэффективными фильтрами. Древесину, обработанную креозотом, пентахлорфенолом или хромированным арсенатом меди, нельзя сжигать.

Резьба и обработка дерева

Древесина может быть обработана вручную стамесками, рашпилями, ручными пилами, наждачной бумагой и т.п., или же они могут быть обработаны электрическими пилами, шлифовальными машинами и другими деревообрабатывающими станками. Опасности включают воздействие древесной пыли, чрезмерный уровень шума от деревообрабатывающих станков, несчастные случаи при использовании инструментов и машин, поражение электрическим током или возгорание из-за неисправной проводки, а также лесные пожары. Вибрирующие инструменты, например цепные пилы, могут вызывать «белые пальцы» (феномен Рейно), включая онемение пальцев и кистей.

Меры предосторожности включают оснащение деревообрабатывающих станков пылесборниками (рис. 3) и защитными кожухами, уборку опилок во избежание возгорания, ношение защитных очков (а иногда и лицевых щитков) и снижение уровня шума. Использование подходящей машины для желаемой операции и немедленный ремонт неисправных машин; держать ручные инструменты заточенными и пользоваться ими безопасно; содержать все электрооборудование и электропроводку в исправном состоянии и избегать удлинителей, о которые можно споткнуться; не носить галстуки, длинные распущенные волосы, свободные рукава или другие предметы, которые могут зацепиться за механизмы, - это некоторые другие меры предосторожности.

Рисунок 3. Деревообрабатывающие станки с пылесборником.

ЭНТ100Ф2

Майкл Макканн

Склеивание дерева

Для ламинирования и соединения древесины используются различные клеи, в том числе контактные клеи, казеиновый клей, эпоксидный клей, клей на формальдегидной смоле, мездровый клей, белый клей (эмульсия поливинилацетата) и цианоакрилатные «моментальные» клеи. Многие из них содержат токсичные растворители или другие химические вещества и могут представлять опасность для кожи, глаз и дыхательных путей.

Меры предосторожности включают отказ от клея с формальдегидной смолой; использование клеев на водной основе, а не клеев на основе растворителей; использование перчаток или защитных кремов при использовании эпоксидных клеев, клеев на основе растворителей или клеев на основе формальдегидных смол; и иметь хорошую вентиляцию при использовании эпоксидных клеев, цианоакрилатных клеев и клеев на основе растворителей. При использовании легковоспламеняющихся растворителей следует избегать источников воспламенения.

Покраска и отделка

Дерево можно красить большинством типов красок; можно окрашивать, лакировать или покрывать лаком; и может быть обработан льняным или другим маслом. Другие материалы, которые используются в отделке древесины, включают шеллаки, полиуретановые покрытия и воски. Многие материалы распыляются. Некоторые столяры сами смешивают краски из сухих пигментов. Опасности включают вдыхание порошка токсичного пигмента (особенно пигментов хромата свинца), опасность для кожи и вдыхания растворителей, опасность возгорания от легковоспламеняющихся растворителей и самовозгорание от тряпок, пропитанных маслом или скипидаром.

Меры предосторожности включают использование готовых красок, а не смешивание собственных; избегать еды, питья или курения в рабочей зоне; использование красок на водной основе, а не на основе растворителей; и помещение тряпок, пропитанных маслом и растворителем, в самозакрывающиеся баки для маслянистых отходов или даже в ведро с водой.

Меры предосторожности при работе с растворителями включают ношение перчаток и защитных очков, а также надлежащую вентиляцию; выполнение операции снаружи; или ношение респиратора с картриджами для органических паров. Материалы следует по возможности чистить кистью, чтобы избежать опасности разбрызгивания. Окрашивание во взрывозащищенной покрасочной камере или в респираторе с картриджами для органических паров и аэрозольными фильтрами; избегайте открытого огня, зажженных сигарет и других источников воспламенения (например, зажженных контрольных ламп) в зоне нанесения легковоспламеняющихся покрытий или при распылении.

Удаление краски

Удаление старой краски и лака с дерева и мебели производится с помощью средств для снятия краски и лака, содержащих широкий спектр токсичных и часто легковоспламеняющихся растворителей. «Невоспламеняющиеся» растворители для краски содержат метиленхлорид. Каустическая сода (гидроксид натрия), кислоты, паяльная лампа и тепловые пушки также используются для удаления старой краски. Старые пятна на дереве часто удаляют отбеливателями, которые могут содержать едкие щелочи и щавелевую кислоту, перекись водорода или гипохлорит. Тепловые пушки и горелки могут испарить краску, что может привести к отравлению свинцом краской на основе свинца, а также создать опасность возгорания.

См. предыдущий раздел о мерах предосторожности при использовании растворителей для удаления краски. При работе с едким натром, отбеливателями на основе щавелевой кислоты или отбеливателями на основе хлора следует надевать перчатки и защитные очки. Должны быть доступны фонтанчик для промывания глаз и аварийный душ. Не используйте горелки или тепловые пушки для удаления краски, содержащей свинец.

 

Назад

Четверг, Март 24 2011 15: 29

Украшения

Производство ювелирных изделий может включать работу с различными материалами, такими как драгоценные и полудрагоценные камни, синтетические камни, ракушки, кораллы, жемчуг, драгоценные металлы, металлические эмали и более новые материалы, такие как эпоксидные смолы и виниловые полимеры. Их можно использовать для изготовления колец, серег, ожерелий, подвесок и множества других личных декоративных предметов. Цеха по производству ювелирных изделий различаются по размеру, и могут применяться различные производственные процессы. Таким образом, опасность для здоровья может варьироваться от одного цеха к другому.

Процессы, опасности и меры предосторожности

Драгоценные камни и оправа

Большая часть ювелирного производства включает установку драгоценных камней в основу из драгоценных металлов или сплавов драгоценных металлов. Камни сначала обрезаются до нужного размера, а затем полируются. Основные металлы отливают, затем шлифуют и полируют. Традиционно металлические оправы изготавливались методом «литья под давлением». Для литья металлов применялись также легкоплавкие сплавы, в том числе сплавы кадмия и ртути. В последнее время для достижения лучшего качества литья стали использовать методы «по выплавляемым моделям». Камни удерживаются на металлических основаниях с помощью клея, пайки или механического зажима частями металлического каркаса. Металлические основы обычно покрыты драгоценными металлами.

Опасность для здоровья может возникнуть в результате воздействия паров металлов, паров воска или пыли камней и металлов, а также нарушения зрения из-за плохого освещения. Работа с тонкими частями ювелирных изделий обычно требует надлежащей вентиляции, адекватного освещения и использования увеличительных линз. Кроме того, рекомендуется правильный эргономичный дизайн на рабочем месте.

Резка и полировка камня

Драгоценные, полудрагоценные и синтетические камни (включая алмаз, нефрит, рубин, гранат, яшму, агат, травертин, опал, бирюзу и аметист) перед закрепкой обычно обрезают до нужного размера с помощью небольших пил. Опасности травм включают ссадины и рваные раны кожи или глаз; другие опасности для здоровья включают вдыхание пыли (например, силикоз от кварцевых камней).

Меры предосторожности включают надлежащую вентиляцию, пылесборники, использование увеличительных линз, местное освещение, защиту глаз и эргономичный дизайн инструментов и рабочей среды.

Литье металла по выплавляемым моделям

Резиновые или силиконовые формы изготавливаются из оригинальных форм, изготовленных на заказ или разработанных художниками. Впоследствии в эти формы впрыскивается воск. Формы (так называемые паковочные массы) из гипса и/или кремнезема изготавливаются для закрытия этих восковых форм. Затем всю форму нагревают в печи или духовке, чтобы слить воск из блока, а затем заполняют расплавленным металлом с помощью центрифугирования. Форма разбивается, чтобы восстановить металлическую деталь. Он полируется, а также может быть покрыт тонким слоем драгоценного металла.

Драгоценные металлы и их сплавы, включая золото, серебро, платину и медь, а также цинк и олово, обычно используются при изготовлении металлических изделий. Опасности травм включают пожар или взрыв горючего газа, используемого для плавления металлов, а также ожоги от нагретых гипсовых слепков или блоков, разлив расплавленного металла, кислородно-ацетиленовые горелки или печи; другие опасности для здоровья включают вдыхание паров металлов или пыли серебра, золота, цинка, свинца, олова и так далее.

Меры предосторожности включают использование альтернативных методов литья для снижения уровня воздействия и токсичности, надлежащую местную вытяжную вентиляцию для металлической пыли и паров, пылесборники, средства индивидуальной защиты, включая защитные очки, изолирующие перчатки и рабочие халаты, а также надлежащее хранение горючих газов.

Эмалирование

Эмалирование включает сплавление предварительно измельченных порошкообразных частиц свинца или боросиликатного стекла, смешанного с различными цветными оксидами, на основной металл с образованием эмалированной поверхности. Основные металлы могут включать серебро, золото или медь. Обычные красители включают сурьму, кадмий, кобальт, хром, марганец, никель и уран.

Уборка

Металлическую поверхность необходимо предварительно очистить горелкой или в печи, чтобы сжечь масла и жир; затем его травят разбавленной азотной или серной кислотой или более безопасным бисульфатом натрия для удаления накипи. Опасности включают термические и кислотные ожоги. Меры предосторожности включают защитные перчатки, очки и фартук.

Применение

Некоторые эмальеры измельчают и просеивают свои эмали, чтобы получить частицы желаемого размера. Методы нанесения включают нанесение кистью, распылением, нанесением по трафарету и просеиванием или влажным нанесением эмали на металлическую поверхность. Вдыхание эмалевого порошка или аэрозольного тумана представляет наибольшую опасность, особенно при использовании эмалей на основе свинца. Меры предосторожности включают использование бессвинцовых эмалей и средств защиты органов дыхания. В перегородчатой ​​эмали разные цвета эмали разделены металлической проволокой, припаянной к металлу. (См. обсуждение пайки серебром ниже). При выемке узор протравливается хлорным железом или азотной кислотой, а углубления заполняются эмалями. Другой метод предполагает нанесение эмалей, смешанных со смолой в скипидаре. Требуются вентиляция и меры предосторожности для предотвращения контакта с кожей.

Стрельба

Затем эмалированный металл обжигают в небольшой печи. Вентиляция необходима для удаления паров токсичных металлов, фторидов и продуктов разложения (из камедей и других органических материалов в эмали). Другие опасности включают термические ожоги и инфракрасное излучение. Рекомендуются инфракрасные очки и теплозащитные перчатки.

Затем эмалированную деталь можно обработать такими методами, как опиловка краев, а также шлифование и шлифование эмалированной поверхности. Необходимы стандартные меры предосторожности против вдыхания пыли и попадания в глаза.

Металлические украшения

Ювелирные изделия из металла могут быть изготовлены путем резки, гибки и другой обработки металлов, гальванического покрытия, анодирования, пайки, склеивания, отделки и так далее. Многие из этих процессов обсуждаются в разделе «Металлообработка». Некоторые конкретные приложения обсуждаются ниже.

гальванопокрытие

Золото, серебро, медь и сильная кислота, а также цианид используются в процессе гальванического покрытия. Опасности травм включают поражение электрическим током и ожоги от пролитой кислоты или щелочи; другие опасности для здоровья включают вдыхание тумана металла, кислоты и цианида, органических растворителей, а также газообразного цианистого водорода.

Меры предосторожности включают замену нецианидных растворов для покрытия, избегание смешивания цианидного раствора с кислотами, местную вытяжную вентиляцию, использование крышки резервуара для уменьшения образования тумана, надлежащее хранение химикатов, меры предосторожности при работе с электричеством и адекватные средства индивидуальной защиты.

Пайка или склеивание

При пайке используются такие металлы, как олово, свинец, сурьма, серебро, кадмий, цинк и висмут. Угрозы безопасности включают ожоги; другие опасности для здоровья включают вдыхание паров металлов, в том числе свинца и кадмия (Baker et al. 1979), а также фторидных и кислотных потоков.

Использование эпоксидной смолы и быстросохнущих средств с растворителями для связывания камней и металлических деталей является обычной практикой. Опасности травм при склеивании включают пожар и взрыв; другие опасности для здоровья включают вдыхание растворителей и контакт кожи с эпоксидной смолой, другими клеями и растворителями.

Меры предосторожности включают отказ от свинцовых и кадмиевых припоев, адекватную местную вытяжную вентиляцию, надлежащее хранение химикатов, адекватное освещение и средства индивидуальной защиты.

Шлифовка и полировка металла

Вращающиеся колеса и линейные приводы различных размеров используются для шлифовки, полировки и резки. Опасности травм включают ссадины на коже; другие опасности для здоровья включают вдыхание металлической пыли, а также повторяющиеся движения, вибрацию, неудобное положение и силы.

Меры предосторожности включают адекватную местную вытяжную вентиляцию, пылесборники, очки для защиты глаз и эргономичный дизайн рабочих мест и инструментов.

Оболочки

Из перламутра (из раковин устриц) и кораллов, а также из морских ушек и других раковин можно делать украшения путем огранки, сверления, распиливания, строгания, шлифовки, полировки, отделки и т. д. Опасности включают травмы рук и глаз от летящих частиц и острых краев, раздражение дыхательных путей и аллергические реакции при вдыхании мелкой ракушечной пыли, а в случае перламутра возможна аллергическая пневмония и окостенение с воспалением тканей, покрывающих кости, особенно у молодых людей.

Меры предосторожности включают тщательную очистку скорлупы от органических веществ, методы влажной шлифовки и полировки, а также местную вытяжную вентиляцию или защиту органов дыхания. Необходимо носить защитные очки, чтобы не повредить глаза.

бисер

Бусины могут быть изготовлены из различных материалов, включая стекло, пластик, семена, кости, ракушки, жемчуг, драгоценные камни и так далее. Более новым материалом, используемым для изготовления бус и других украшений, является термоотверждаемый поливинилхлорид (полимерная глина). Опасности включают вдыхание пыли от сверления отверстий для шнура или проволоки, используемых для удержания бусин, и возможные травмы глаз. Меры предосторожности включают мокрое бурение, вентиляцию или защиту органов дыхания и защитные очки. Полимерные глины могут выделять хлористый водород, раздражающий дыхательные пути, при нагревании выше рекомендуемой температуры. Использование кулинарных печей для термического отверждения не рекомендуется. Также были опасения по поводу пластификаторов, таких как диэтилгексилфталат, возможного канцерогена и репродуктивного токсина, присутствующих в этих полимерных глинах.

 

Назад

Страница 1

ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ: МОТ не несет ответственности за контент, представленный на этом веб-портале, который представлен на каком-либо языке, кроме английского, который является языком, используемым для первоначального производства и рецензирования оригинального контента. Некоторые статистические данные не обновлялись с тех пор. выпуск 4-го издания Энциклопедии (1998 г.)».

Содержание:

Развлечения и искусство

Американская академия хирургов-ортопедов. 1991. Средства защиты. В Спортивная подготовка и спортивная медицина. Парк-Ридж, Иллинойс: APOS.

Архейм, ДД. 1986 год. Танцевальные травмы: их профилактика и уход. Сент-Луис, Миссури: CV Mosby Co.

Армстронг, Р.А., П. Нил и Р. Моссоп. 1988. Астма, вызванная пылью из слоновой кости: новая профессиональная причина. торакс 43 (9): 737-738.

Аксельссон, А. и Ф. Линдгрен. 1981. Слух у классических музыкантов. Acta Oto-Larynogologica 92 Приложение 377:3-74.

Бабин, А. 1996. Измерения уровня звука оркестровой ямы в бродвейских шоу. Представлено на 26-м ежегодном собрании Американской ассоциации общественного здравоохранения. Нью-Йорк, 20 ноября.

Бейкер, Э.Л., В.А. Петерсон, Дж.Л. Хольц, К. Коулман и П.Дж. Ландриган. 1979. Подострая интоксикация кадмием у ювелиров: оценка диагностических процедур. Арка здоровья окружающей среды 34: 173-177.

Балафрей, А., Дж. Беллахдар, М. Эль-Хайтем и Х. Хадри. 1984. Паралич из-за клея у молодых учеников сапожников в медине Феса. Преподобный Педиатри 20 (1): 43-47.

Бальестерос М., К.М.А. Зунига и О.А. Карденас. 1983. Концентрация свинца в крови детей из семей гончаров, подвергшихся воздействию солей свинца в мексиканской деревне. Орган здравоохранения B Pan Am 17 (1): 35-41.

Бастиан, РВ. 1993. Доброкачественные заболевания слизистых оболочек и мешотчатых образований; доброкачественные опухоли гортани. В Отоларингология - Хирургия головы и шеи, отредактированный CW Cumming. Сент-Луис, Миссури: CV Mosby Co.

—. 1996. Микрохирургия голосовых связок у певцов. Журнал Голоса 10 (4): 389-404

Бастиан Р., А. Кейдар и К. Вердолини-Марстон. 1990. Простые голосовые тесты для выявления отека голосовых связок. Журнал Голоса 4 (2): 172-183.

Боулинг, А. 1989. Травмы танцоров: распространенность, лечение и восприятие причин. British Medical Journal 6675: 731-734.

Бруно, П.Дж., В.Н. Скотт и Г. Хьюи. 1995. Баскетбол. В Справочник командного врача, под редакцией М. Б. Меллиона, В. М. Уолша и Г. Л. Шелтона. Филадельфия, Пенсильвания: Ежегодник Мосби.

Берр, Г. А., Т. Дж. Ван Гилдер, Д. Б. Траут, Т. Г. Уилкокс и Р. Фрискол. 1994. Отчет об оценке опасности для здоровья: Ассоциация актерского капитала / Лига американских театров и продюсеров, Inc. Док. НЕТА 90-355-2449. Цинциннати, Огайо: Национальный институт охраны труда и здоровья США.

Калабрезе, Л.Х., Д.Т. Киркендал и М. Флойд. 1983. Нарушения менструального цикла, особенности питания и состав тела у танцовщиц классического балета. Медицинская физкультура 11: 86-98.

Cardullo, AC, AM Ruszkowski и VA DeLeo. 1989. Аллергический контактный дерматит, возникающий в результате чувствительности к кожуре цитрусовых, гериниолу и цитралю. J Am Acad Dermatol 21 (2): 395-397.

Карлсон, Т. 1989. Свет! Камера! Трагедия. TV Guide (26 августа): 8-11.

Часин, М. и Дж. П. Чонг. 1992. Клинически эффективная программа защиты слуха для музыкантов. Исполнители Med Prob 7 (2): 40-43.

—. 1995. Четыре экологических метода для уменьшения влияния музыкального воздействия на слух. Исполнители Med Prob 10 (2): 66-69.

Чатерджи, М. 1990. Рабочие по пошиву готовой одежды в Ахмедабаде. B Безопасность труда 19: 2-5.

Клэр, пиар. 1990. Футбол. В Справочник командного врача, под редакцией М. Б. Меллиона, В. М. Уолша и Г. Л. Шелтона. Сент-Луис, Миссури: CV Mosby Co.

Корнелл, К. 1988. Гончары, свинец и здоровье — безопасность труда в мексиканской деревне (тезисы собрания). Абстр Пап Ам Хем С 196: 14.

Совет по научным вопросам Американской медицинской ассоциации. 1983. Травма головного мозга в боксе. JAMA 249: 254-257.

Дас П.К., Шукла К.П., Ори Ф.Г. 1992. Программа гигиены труда для взрослых и детей в ковроткацкой промышленности, Мирзапур, Индия: тематическое исследование в неформальном секторе. Soc Sci Med 35 (10): 1293-1302.

Делакост, Ф. и П. Александр. 1987. Секс-работа: сочинения женщин из секс-индустрии. Сан-Франциско, Калифорния: Cleis Press.

Депью, Р.Х. и Б.Т. Кагей. 1985. Исследование пропорциональной смертности актерской профессии. Ам Дж Инди Мед 8: 57-66.

Домингес, Р., Дж. Р. ДеХуанес Паардо, М. Гарсия Падрос и Ф. Родригес Арталехо. 1987. Противостолбнячная вакцинация в группе высокого риска. Мед Сегур Траб 34: 50-56.

Дрисколл, Р. Дж., У. Дж. Маллиган, Д. Шульц и А. Канделария. 1988. Злокачественная мезотелиома: кластер среди индейского населения. New Engl J Med 318: 1437-1438.

Эстебанес, П., К. Фитч и Нахера, 1993 г. ВИЧ и работницы секс-бизнеса. Бык ВОЗ 71(3/4):397-412.

Эванс, Р.В., Р.И. Эванс, С. Карджавал и С. Перри. 1996. Обзор травм среди бродвейских исполнителей. Am J Общественное здравоохранение 86: 77-80.

Федер, Р.Дж. 1984. Профессиональный голос и авиаперелет. Отоларингология - Хирургия головы и шеи, 92 (3): 251-254.

Фельдман, Р. и Т. Седман. 1975. Любители, работающие со свинцом. New Engl J Med 292: 929.

Фишбейн, М. 1988. Медицинские проблемы у музыкантов ICSOM. Исполнители Med Prob 3: 1-14.

Фишер, АА. 1976. «Болезнь блэкджека» и другие хроматные загадки. Кутис 18 (1): 21-22.

Фрай, HJH. 1986. Заболеваемость синдромом чрезмерного использования в симфоническом оркестре. Исполнители Med Prob 1: 51-55.

Гаррик, Дж. М. 1977. Частота травм, механизм травм и эпидемиология растяжений связок голеностопного сустава. Am J Sports Med 5: 241-242.

Гриффин Р., К. Д. Петерсон, Дж. Халсет и Б. Рейнольдс. 1989. Рентгенологическое исследование травм локтя у профессиональных ковбоев родео. Медицинская физкультура 17: 85-96.

Гамильтон, Л.Х. и В.Г. Гамильтон. 1991. Классический балет: баланс между затратами на артистизм и атлетизм. Исполнители Med Prob 6: 39-44.

Гамильтон, В.Г. 1988. Травмы стопы и голеностопного сустава у танцоров. В Спортивные клиники Северной Америкипод редакцией Л. Йокума. Филадельфия, Пенсильвания: Уильямс и Уилкинс.

Хардакер, WTJ. 1987. Медицинские соображения при обучении танцам детей. Я Фам Физика 35 (5): 93-99.

Энао, С. 1994. Состояние здоровья латиноамериканских рабочих. Вашингтон, округ Колумбия: Американская ассоциация общественного здравоохранения.

Хьюи, Г. и Э.Б. Хершман. 1994. Сумка врача бригады. Am Acad Phys Assist 7: 403-405.

Хьюи, Г. и В. Н. Скотт. 1995. Оценка растяжений связок голеностопного сустава у спортсменов. Ассистент физики J 19 (10): 23-24.

Кипен, Х.М. и Ю. Лерман. 1986. Респираторные нарушения у фотопроявителей: отчет о 3 случаях. Ам Дж Инди Мед 9: 341-347.

Книшкоуи, Б. и Э.Л. Бейкер. 1986. Передача профессионального заболевания при контактах в семье. Ам Дж Инди Мед 9: 543-550.

Коплан, Дж. П., А. В. Уэллс, Х. Дж. П. Диггори, Э. Л. Бейкер и Дж. Лиддл. 1977. Поглощение свинца в общине гончаров на Барбадосе. Int J Epidemiol 6: 225-229.

Малхотра, HL. 1984. Пожарная безопасность в монтажных помещениях. Пожарная безопасность J 7 (3): 285-291.

Малой, Э. 1978. Безопасность проекционных будок: новые открытия и новые опасности. Int Assoc Electr Inspect Новости 50 (4): 20-21.

Макканн, М. 1989. 5 погибших в результате крушения вертолета в фильме. Новости искусства 12: 1.

—. 1991 г. Огни! Камера! Безопасность! Руководство по охране труда и технике безопасности для кино- и телепроизводства. Нью-Йорк: Центр безопасности в искусстве.

—. 1992а. Художник Осторожно. Нью-Йорк: Лайонс и Берфорд.

—. 1992б. Процедуры художественной безопасности: руководство по охране труда и технике безопасности для художественных школ и художественных факультетов. Нью-Йорк: Центр безопасности в искусстве.

—. 1996. Опасности в кустарном производстве в развивающихся странах. Ам Дж Инди Мед 30: 125-129.

Макканн, М., Н. Холл, Р. Кларнет и П. А. Пельц. 1986. Репродуктивные опасности в декоративно-прикладном искусстве. Представлено на ежегодной конференции Общества по гигиене труда и окружающей среде, посвященной репродуктивным опасностям в окружающей среде и на рабочем месте, Бетесда, Мэриленд, 26 апреля.

Миллер, А.Б., Д.Т. Сильверман и А. Блэр. 1986. Риск рака среди художников-художников. Ам Дж Инди Мед 9: 281-287.

ММВР. 1982. Сенсибилизация хромом в мастерской художника. Еженедельный представитель Morb Mort 31: 111.

—. 1996 г. Травмы головного и спинного мозга, связанные с верховой ездой на быках — Луизиана, 1994–1995 гг. Еженедельный представитель Morb and Mort 45: 3-5.

Монах, ТХ. 1994. Циркадные ритмы субъективной активации, настроения и эффективности работы. В Принципы и практика медицины сна, 2-е издание, под редакцией М. Крайгера и В.К. Рот. Филадельфия, Пенсильвания: В. Б. Сондерс.

Национальный институт охраны труда и здоровья (NIOSH). 1991 год. Табачный дым в окружающей среде на рабочем месте: бюллетень NIOSH Current Intelligence Bulletin 54. Цинциннати, Огайо: NIOSH.

Норрис, РН. 1990. Физические расстройства художников-художников. Новости искусства 13 (2): 1.

Нубе, Дж. 1995. Бета-блокаторы и музыканты-исполнители. Докторская диссертация. Амстердам: Амстердамский университет.

О'Донохью, DH. 1950. Хирургическое лечение свежих повреждений крупных связок колена. J Bone Joint Surg 32: 721-738.

Олкинуора, М. 1984. Алкоголизм и оккупация. Scand J Work Environment Health 10 (6): 511-515.

—. 1976. Травмы колена. В Лечение травм у спортсменов, под редакцией Д. Х. О'Донохью. Филадельфия, Пенсильвания: В. Б. Сондерс.

Панамериканская организация здравоохранения (ПАОЗ). 1994. Состояние здоровья в Америке. Том. 1. Вашингтон, округ Колумбия: ПАОЗ.

Фетерсон, Г. 1989. Защита прав шлюх. Сиэтл, Вашингтон: Seal Press.

Prockup, L. 1978. Невропатия у художника. Хосп Практ (ноябрь): 89.

Куэлли, Калифорния. 1986 год. Безопасность в артруме. Вустер, Массачусетс: Публикации Дэвиса.

Рамакришна, Р.С., П. Мутутамби, Р.Р. Брукс и Д.Э. Райан. 1982 г. Уровень свинца в крови в шри-ланкийских семьях, извлекающих золото и серебро из ювелирных отходов. Арка здоровья окружающей среды 37 (2): 118-120.

Рамаззини, Б. 1713. De morbis artificum (Болезни рабочих). Чикаго, Иллинойс: Университет Чикагской Прессы.

Растоги, С.К., Б.Н. Гупта, Х. Чандра, Н. Матур, П.Н. Махендра и Т. Хусейн. 1991. Исследование распространенности респираторных заболеваний среди рабочих, работающих с агатом. Int Arch Occup Environment Health 63 (1): 21-26.

Россол, М. 1994. Полное руководство по охране здоровья и безопасности художника. Нью-Йорк: Олворт Пресс.

Сахаре, А. (ред.). 1994а. Правило №2. Раздел IIC. В Официальная баскетбольная энциклопедия НБА. Нью-Йорк: Книги Вилларда.

—. 1994б. Основной принцип P: Руководство по инфекционному контролю. В Официальная баскетбольная энциклопедия НБА. Нью-Йорк: Книги Вилларда.

Саммарко, Г.Дж. 1982. Стопа и голеностоп в классическом балете и современном танце. В Заболевания стопы, под редакцией MH Jahss. Филадельфия, Пенсильвания: В. Б. Сондерс.

Саталофф, РТ. 1991. Профессиональный голос: наука и искусство клинической помощи. Нью-Йорк: Рэйвен Пресс.

—. 1995. Лекарства и их влияние на голос. Журнал пения 52 (1): 47-52.

—. 1996. Загрязнение: последствия для певцов. Журнал пения 52 (3): 59-64.

Шалл, Э.Л., Пауэлл Ч.Г., Геллин Г.А., Ки М.М. 1969. Опасности для танцоров гоу-гоу при воздействии «черного» света от люминесцентных ламп. Am Ind Hyg Assoc J 30: 413-416.

Шнитт, Дж. М. и Д. Шнитт. 1987. Психологические аспекты танца. В Наука танцевального обучения, под редакцией П. Кларксона и М. Скринара. Шампейн, Иллинойс: Human Kinetics Press.

Силс, Дж. 1987. Танцевальные поверхности. В Танцевальная медицина: полное руководство, под редакцией А. Райана и Р. Э. Стивенса. Чикаго, Иллинойс: Pluribus Press.

Sofue, I, Y Yamamura, K Ando, ​​M Iida и T Takayanagi. 1968. N-гексановая полиневропатия. Клин Нейрол 8: 393-403.

Стюарт, Р. и С. Хейк. 1976. Опасность удаления краски. JAMA 235: 398.

Тан, Т.С., Х.К. Цанг и Л.Л. Вонг. 1990. Исследование шума на дискотеках в Гонконге. Индивидуальное здоровье 28 (1): 37-40.

Teitz, C, RM Harrington и H Wiley. 1985. Давление на стопу в остроносых туфлях. Лодыжка стопы 5: 216-221.

ВандерГриенд, Р.А., Ф.Х. Савойя и Дж.Л. Хьюз. 1991. Перелом лодыжки. В Переломы Роквуда и Грина у взрослых, под редакцией CA Rockwood, DP Green и RW Bucholz. Филадельфия, Пенсильвания: JB Lippincott Co.

Уоррен М., Дж. Брукс-Ганн и Л. Гамильтон. 1986. Сколиоз и переломы у молодых артистов балета: связь с задержкой менархеального возраста и аменореей. New Engl J Med 314: 1338-1353.

Всемирная организация здравоохранения (ВОЗ). 1976. Совещание по организации здравоохранения в малых производствах. Женева: ВОЗ.

Zeitels, S. 1995. Предраковый эпителий и микроинвазивный рак голосовых складок: эволюция фономикрохирургического лечения. Ларингоскоп 105 (3): 1-51.