У давна времена, уметност скулптуре је укључивала гравирање и резбарење камена, дрвета, костију и других материјала. Касније је скулптура развила и оплеменила технике моделирања у глини и гипсу, и технике обликовања и заваривања метала и стакла. Током прошлог века коришћени су различити додатни материјали и технике за уметност скулптуре, укључујући пластичне пене, папир, пронађене материјале и неколико извора енергије као што су светлост, кинетичка енергија и тако даље. Циљ многих модерних вајара је да активно укључе гледаоца.

Скулптура често користи природну боју материјала или третира његову површину да би постигла одређену боју или да би нагласила природне карактеристике или модификовала рефлексију светлости. Такве технике спадају у завршну обраду уметничког дела. Здравствени и безбедносни ризици за уметнике и њихове асистенте произилазе из карактеристика материјала; од употребе алата и опреме; од различитих облика енергије (углавном електричне енергије) који се користе за функционисање алата; и од топлоте за технике заваривања и фузије.

Неинформисаност уметника и њихова усредсређеност на рад доводе до потцењивања значаја безбедности; ово може довести до озбиљних незгода и развоја професионалних болести.

Ризици су понекад повезани са дизајном радног места или организацијом посла (нпр. обављање више радних операција истовремено). Такви ризици су заједнички за сва радна места, али у уметничком и занатском окружењу могу имати озбиљније исходе.

Опште мере предострожности

То укључује: одговарајући дизајн атељеа, с обзиром на врсту употребљених извора енергије и постављање и кретање уметничког материјала; одвајање опасних операција контролисаних адекватним дисплејима упозорења; уградња издувних система за контролу и уклањање прахова, гасова, дима, пара и аеросола; коришћење добро опремљене и погодне личне заштитне опреме; ефикасни објекти за чишћење, као што су тушеви, лавабои, фонтане за испирање очију и тако даље; познавање ризика повезаних са употребом хемијских супстанци и прописа који регулишу њихову употребу, како би се избегла или барем смањила њихова потенцијална штета; информисање о могућим ризицима од незгода и о хигијенским прописима и обука за пружање прве помоћи и. Локална вентилација за уклањање прашине у ваздуху је неопходна на њеном извору, када се производи у изобиљу. Препоручује се свакодневно усисавање, било мокро или суво, или мокро брисање пода и радних површина.

Главне технике вајања

Камена скулптура подразумева резбарење тврдог и меког камена, драгог камења, гипса, цемента и тако даље. Обликовање скулптура подразумева рад на савитљивијим материјалима — моделирање и ливење од гипса и глине, скулптура у дрвету, обрада метала, дување стакла, пластична скулптура, скулптура у другим материјалима и мешовите технике. Такође погледајте чланке „Обрада метала“ и „Обрада дрвета“. О дувању стакла се говори у поглављу Стакло, керамика и сродни материјали.

Камене скулптуре

Камење које се користи за скулптуру може се поделити на меко камење и тврдо камење. Меко камење се може обрађивати ручно помоћу алата као што су тестере, длета, чекићи и рашпице, као и електричним алатима.

Тврдо камење као што је гранит и други материјали, као што су цементни блокови, могу се користити за стварање уметничких дела и украса. Ово укључује рад са електричним или пнеуматским алатима. Завршне фазе рада могу се делимично извршити ручно.

Ризици

Продужено удисање великих количина одређених камених прахова који садрже слободни кристални силицијум, који излази из свеже посечених површина, може довести до силикозе. Електрични и пнеуматски алати могу изазвати већу концентрацију прашине у ваздуху која је финија од оне коју производе ручни алати. Мермер, травертин и кречњак су инертни материјали и нису патогени за плућа; гипс (калцијум сулфат) иритира кожу и слузокожу.

Удисање азбестних влакана, чак и у малим количинама, може довести до ризика од рака плућа (злоћудни тумори ларинкса, трахеје, бронхија, плућа и плеуре), а вероватно и рака дигестивног тракта и других органских система. Таква влакна се могу наћи као нечистоће у серпентину и талку. Азбестоза (фиброза плућа) се може добити само удисањем великих доза азбестних влакана, што је мало вероватно код ове врсте посла. Види табелу  1 за листу опасности од обичног камења.

Табела 1. Опасности од обичног камења.

Висок ниво буке може се произвести употребом пнеуматских чекића, електричних тестера и брусилица, као и ручних алата. То може резултирати губитком слуха и другим ефектима на аутономни нервни систем (повећан број откуцаја срца, желучане сметње и тако даље), психичким проблемима (раздражљивост, дефицит пажње и тако даље), као и општим здравственим проблемима, укључујући главобољу.

Употреба електричних и пнеуматских алата може изазвати оштећење микроциркулације прстију са могућношћу Рејноовог феномена и олакшати дегенеративне појаве надлактице.

Рад у тешким положајима и подизање тешких предмета може изазвати бол у доњем делу леђа, напрезање мишића, артритис и бурзитис зглобова (колено, лакат).

Ризик од незгода је често повезан са употребом оштрих алата који се покрећу снажним силама (ручним, електричним или пнеуматским). Често се камене крхотине насилно испуцавају у радну околину приликом ломљења камења; такође долази до пада или котрљања непрописно причвршћених блокова или површина. Употреба воде може довести до клизања на мокрим подовима и до струјног удара.

Пигменти и материје за бојење (посебно у облику спреја) које се користе за покривање завршног слоја (боје, језера) излажу радника ризику од удисања токсичних једињења (олово, хром, никл) или иритирајућих или алергених једињења (акрил или смоле) . Ово може утицати на слузокожу, као и на респираторни тракт.

Удисање растварача боја који испаравају у великим количинама током радног дана или у нижим концентрацијама током дужег периода, може изазвати акутне или хроничне токсичне ефекте на централни нервни систем.

Мере предострожности

Алабастер је сигурнија замена за камен сапунице и друго опасно меко камење.

Треба користити пнеуматске или електричне алате са преносивим сакупљачима прашине. Радно окружење треба често чистити усисивачима или мокрим брисањем; мора се обезбедити одговарајућа општа вентилација.

Респираторни систем се може заштитити од удисања прашине, растварача и пара аеросола коришћењем одговарајућих респиратора. Слух се може заштитити чепићима за уши, а очи се могу заштитити одговарајућим наочарима. Да бисте смањили ризик од несрећа на рукама, требало би да користите кожне рукавице (по потреби) или лакше гумене рукавице, подстављене памуком, како бисте спречили контакт са хемијским супстанцама. Треба користити ципеле против клизања и заштитне ципеле како би се спречило оштећење стопала узроковано могућим падом тешких предмета. Током компликованих и дугих операција треба носити одговарајућу одећу; кравате, накит и одећу која се лако може заглавити у машинама не треба носити. Дугу косу треба ставити горе или испод капе. Туширати се треба на крају сваког радног периода; радну одећу и обућу никада не треба носити кући.

Компресоре пнеуматских алата треба поставити ван радног простора; бучне области треба изоловати; у топлим пределима током радног дана треба правити бројне паузе. Треба користити пнеуматске и електричне алате опремљене удобним ручкама (боље ако су опремљене механичким амортизерима) које могу да усмере ваздух даље од руку руковаоца; предлажу се истезање и масажа током радног периода.

Оштрим алатима треба управљати што је даље могуће од руку и тела; не треба користити поломљени алат.

Запаљиве материје (боје, растварачи) морају се држати даље од пламена, запаљених цигарета и извора топлоте.

Обликовање скулптуре

Најчешћи материјал који се користи за обликовање скулптура је глина (помешана са водом или природно мекана глина); восак, гипс, бетон и пластика (понекад ојачана стакленим влакнима) се такође често користе.

Лакоћа којом се скулптура обликује директно је пропорционална савитљивости коришћеног материјала. Често се користи алат (дрво, метал, пластика).

Неки материјали, као што је глина, могу постати тврди након загревања у пећи или пећи. Такође, талк се може користити као полутечна глина (слип), која се може сипати у калупе, а затим након сушења пећи у пећи.

Ове врсте глине су сличне онима које се користе у керамичкој индустрији и могу садржати знатне количине слободног кристалног силицијум диоксида. Погледајте чланак „Керамика“.

Глине које се не стврдњавају, као што је пластелин, садрже фине честице глине помешане са биљним уљима, конзервансима и понекад растварачима. Глине за стврдњавање, које се називају и полимерне глине, заправо се формирају од поливинилхлорида, са пластификујућим материјалима као што су различити фталати.

Восак се обично обликује тако што се након загревања сипа у калуп, али се може формирати и загрејаним алатима. Восак може бити од природних или синтетичких једињења (обојени воскови). Многе врсте воскова могу се растворити растварачима као што су алкохол, ацетон, минерални или бели шпирит, лигроин и угљен-тетрахлорид.

Гипс, бетон и папир-маше имају различите карактеристике: није их потребно загревати или топити; обично се обрађују на металном или стаклопластичном оквиру или се ливеју у калупима.

Технике пластичне скулптуре могу се поделити у две главне области:

• рад са већ полимеризованим материјалима (ливен, плоча или лим). Могу се загрејати, омекшати, лепити, сећи, оплемењивати, обнављати и тако даље.

• рад са неполимеризованом пластиком. Материјал се обрађује са мономерима, добијајући хемијску реакцију која води до полимеризације.

Пластика се може формирати од полиестера, полиуретана, амино, фенолних, акрилних, епоксидних и силицијумских смола. Током полимеризације, могу се сипати у калупе, наносити ручним полагањем, штампати, ламинирати и обрађивати коришћењем катализатора, акцелератора, учвршћивача, оптерећења и пигмената.

Погледајте табелу 2 за листу опасности и мера предострожности за уобичајене материјале за обликовање скулптура.

Табела 2. Главни ризици повезани са материјалом који се користи за обликовање скулптура.

Назад