Глума укључује постављање вашег ума у ​​свет фантазије и стварање лика за представу. Глумци су укључени у многе области уметности и забаве, укључујући позориште, филм, телевизију, забавне и тематске паркове и тако даље. Опасности са којима се суочавају актери укључују стрес, физичке опасности и хемијске опасности. Трема (анксиозност пред извођењем) разматра се у посебном чланку.

Стрес

Узроци стреса укључују жестоку конкуренцију за ретке послове, притисак извођења емисија свакодневно или чак чешће (нпр. тематски паркови и дани матинеја), рад ноћу, обилазак емисија, рокови снимања, честа понављања (посебно током снимања телевизијских реклама) и тако даље. Постоје и психолошки притисци укључени у усвајање и одржавање улоге лика, укључујући притисак да се изразе одређене емоције на захтев, и тактике које редитељи често користе да би добили дату реакцију од глумца. Као резултат тога, глумци имају већу стопу алкохолизма и самоубистава. Решење многих од ових узрока стреса укључује побољшане услове рада и живота, посебно на турнејама и на локацији. Поред тога, могу помоћи и личне мере као што су терапија и технике опуштања.

Костими

Многи костими су опасни од пожара у близини отвореног пламена или других извора паљења. Костими и маске са специјалним ефектима могу створити проблеме топлотног стреса и вишка килограма.

Костими свих глумаца који раде у близини отвореног пламена морају бити третирани одобреним ватрогасним средством. Глумцима који носе тешке костиме или костиме који не одговарају клими треба дати адекватне паузе за рад. Код костима од тешког метала или дрвета, снабдевање хладног ваздуха унутар костима може бити неопходно. Такође треба предвидети могућност лаког бекства из таквих костима у случају нужде.

Позоришна шминка

Позоришна шминка код неких људи може изазвати алергијске реакције на кожи и очима и иритацију. Широко распрострањена пракса дељења шминке или њеног наношења на много људи из истог контејнера може створити ризик од преношења бактеријских инфекција. Према медицинским стручњацима, преношење ХИВ-а и других вируса није вероватно кроз заједничку шминку. Употреба лакова за косу и других производа у спреју у невентилираним свлачионицама је такође проблем. Шминка са специјалним ефектима може укључивати употребу опаснијих материјала као што су полиуретанске и силиконске гумене смоле и различити растварачи.

Основне мере предострожности при наношењу шминке укључују прање руку пре и после; не користите стару шминку; забрањено пушење, јело или пиће током примене; коришћење воде за пиће, а не пљувачке за влажење четкица; избегавање стварања прашине у ваздуху; и коришћење спрејева са пумпама уместо аеросолних спрејева. Сваки извођач треба да има свој комплет шминке када је то практично. Приликом наношења шминке на неколико особа, треба користити сунђере за једнократну употребу, четке и појединачне апликаторе, појединачне ружеве (или ружеве нарезане и означене) и тако даље. За шминку са специјалним ефектима треба користити најмање токсичне материјале. Свлачионица треба да има огледало, добро осветљење и удобне столице.

Стунтс

Каскадерација се може дефинисати као свака секвенца акције која укључује већи ризик од повреде извођача или других на сету. У многим таквим ситуацијама глумце удвостручу каскадери који имају велико искуство и обуку у извођењу таквих акционих секвенци. Примери потенцијално опасних вратоломија укључују падове, туче, сцене хеликоптера, јурњаве аутомобила, пожаре и експлозије. Неопходни су пажљиво претходно планирање и писане безбедносне процедуре. Погледајте чланак „Продукција филмова и телевизије“ за детаљне информације о вратоломијама.

Друге опасности

Остале опасности за актере, посебно на локацији, укључују услове околине (врућина, хладноћа, загађена вода, итд.), водене сцене са могућим ризиком од хипотермије и специјалних ефеката (магла и дим, пиротехника, итд.). Овим факторима се мора обратити посебна пажња пре почетка снимања. У позориштима, сцене са прљавштином, шљунком, вештачким снегом и тако даље могу створити проблеме иритације очију и дисајних путева када се користе опасни материјали или када се материјали помету и поново користе, што резултира могућом биолошком контаминацијом. Додатну опасност представља све већи феномен ухођења познатих глумаца, глумица и других познатих личности, са претњама или реалношћу насиља.

Цхилд Ацторс

Коришћење деце у позоришној и филмској продукцији може довести до експлоатације осим ако се не примењују пажљиве процедуре како би се осигурало да деца не раде дуго, да не буду смештена у опасне ситуације и да добију адекватно образовање. Такође је изражена забринутост због психолошких ефеката на децу која учествују у позоришним или филмским сценама које укључују симулирано насиље. Закони о дечијем раду у многим земљама не штите адекватно децу актере.

Назад

Безбедност и здравље на раду у позоришту и опери обухватају различите аспекте, укључујући све проблеме индустрије уопште плус специфичне уметничке и културне аспекте. Више од 125 различитих професија укључено је у процес прављења позоришних или оперских представа; ове представе се могу одвијати у учионицама и малим позориштима, као иу великим оперским или конгресним салама. Веома често позоришне и оперске трупе гостују по земљи и иностранству, наступајући у различитим зградама.

Постоје уметничке професије — уметници, глумци, певачи (солисти и хорови), музичари, играчи, тренери, кореографи, диригенти и редитељи; техничке и производне професије—технички директори и руководиоци, руководилац расвете, главни електричар, тонски инжењер, главни машиниста, оружар, мајстор власуља, фарбање и гардеробер, креатор имања, костимограф и други; и административне професије — главни рачуновођа, кадровски менаџери, кућни менаџери, менаџери за угоститељство, менаџери за уговоре, маркетиншко особље, особље благајне, менаџери за оглашавање и тако даље.

Позориште и опера укључују опште опасности по индустријску безбедност као што су подизање тешких предмета и ризик од незгода као последица нередовног радног времена, у комбинацији са факторима специфичним за позориште, као што су распоред просторија, сложени технички аранжмани, лоше осветљење, екстремно температуре и потребу да се ради по густом распореду и да се поштују рокови. Ови ризици су исти за уметнике и техничко особље.

Озбиљан однос према безбедности и здрављу на раду захтева бригу о руци виолинисте или зглобу балетског играча, као и шире сагледавање ситуације запослених у позоришту у целини, укључујући и физичке и психичке ризике. Зграде позоришта су такође отворене за јавност и о овом аспекту безбедности и здравља се мора водити рачуна.

Безбедност од пожара

Постоји много врста потенцијалних опасности од пожара у позориштима и оперским кућама. То укључује: опште опасности као што су блокирани или закључани излази, неадекватан број и величина излаза, недостатак обуке у процедурама у случају пожара; опасности у позадини као што су неправилно складиштење боја и растварача, небезбедно складиштење пејзажа и других запаљивих материја, заваривање у непосредној близини запаљивих материјала и недостатак одговарајућих излаза за гардеробе; опасности на сцени као што су пиротехника и отворени пламен, недостатак ватроотпорности завеса, украса, реквизита и сценографије, и недостатак излаза на бину и система прскалица; и опасности за публику као што су дозвољавање пушења, блокирани пролази и прекорачење дозвољеног броја станара. У случају пожара у згради позоришта, сви пролази, пролази и степеништа морају бити потпуно слободни од столица или других препрека, како би се олакшала евакуација. Противпожарне степенице и излази за случај опасности морају бити обележени. Звона за узбуну, пожарни аларми, апарати за гашење пожара, системи прскалица, детектори топлоте и дима и светла за хитне случајеве морају да функционишу. Противпожарна завеса мора бити спуштена и подигнута у присуству сваке публике, осим ако није инсталиран систем прскалица за потоп. Када публика мора да оде, било у хитном случају или на крају представе, сва излазна врата морају бити отворена.

Морају се успоставити процедуре заштите од пожара и одржати ватрогасне вежбе. Један или више обучених ватрогасних чувара морају бити присутни на свим приредбама осим ако ватрогасна јединица не одреди ватрогасце. Сва сценографија, реквизити, завесе и други запаљиви материјали присутни на бини морају бити ватроотпорни. Ако су присутна пиротехника или отворени пламен, дозволе за гашење пожара морају се прибавити када је то потребно и успоставити безбедне процедуре за њихову употребу. Опрема за осветљење бине и бекстејџа и електрични системи морају да испуњавају стандарде и да се правилно одржавају. Запаљиве материјале и друге опасности од пожара треба уклонити. Пушење не би требало да буде дозвољено ни у једном позоришту осим у прописно одређеним просторима.

Мреже и опремање

Позоришне и оперске позорнице имају надземне решетке са којих су окачена светла, и системе за постављање за летење (подизање и спуштање) пејзажа, а понекад и извођача. Постоје мердевине и надземне писти за техничаре за осветљење и друге који раде изнад главе. На сцени се захтева дисциплина и од уметника и од техничког особља због све опреме за вешање изнад. Позоришна сценографија се може померати вертикално и хоризонтално. Хоризонтално померање сценографије са стране бине може се вршити ручно или механички кроз ужад са решетки у кућици од ужета. Безбедносне рутине су веома важне у летењу ужетом и противтегом. Постоје различите врсте система монтирања, који користе хидрауличну и електричну енергију. Монтажу треба да обавља обучено и квалификовано особље. Безбедносне процедуре за опремање обухватају: инспекцију све опреме за опремање пре употребе и после измена; обезбеђивање не прекорачења носивости; придржавање безбедних процедура приликом утовара, истовара или руковања системима опреми; одржавање визуелног контакта са покретним делом у сваком тренутку; упозоравајући све пре померања било каквог монтираног предмета; и обезбеђивање да нико није испод када померате пејзаж. Особље за осветљење мора предузети одговарајуће мере безбедности приликом монтаже, повезивања и усмеравања рефлектора (слика 1). Светла треба да буду причвршћена за решетку сигурносним ланцима. Особље које ради на бини треба да носи заштитне ципеле и шлемове када се било који посао одвија изнад главе.

Слика 1. Распоред светала у спуштеној светлосној мрежи.

Виллиам Авери

Костими и шминка

Костими

Костими се могу израдити у сопственим атељеима позоришта од стране гардеробера. То је тежак посао, посебно руковање и транспорт старих класичних ношњи. Болови у телу, главобоље, истегнућа и уганућа мишићно-коштаног система и друге повреде могу бити последица рада машина за шивење, сушара, пегле, даске за пеглање и електричне опреме; прашина са текстила је опасна по здравље. Чишћење и умирање костима, перика и ципела може се користити разним опасним течним растварачима и аеросолним спрејевима.

Ношење тешких костима може бити вруће под светлима позорнице. Честе промене костима између сцена могу бити извор стреса. Ако постоји пламен, ватроотпорност костима је неопходна.

Мере предострожности за гардеробере укључују одговарајућу електричну безбедност; адекватно осветљење и вентилација за раствараче и прскање; адекватне подесиве столице, радни столови и даске за пеглање; и познавање штетности текстила по здравље.

шминка

Извођачи обично морају да носе тешке слојеве шминке неколико сати за сваки наступ. Наношење шминке и стилизовање косе обично раде шминкери и фризери у комерцијалном позоришту и опери. Често шминкер мора да ради на неколико извођача у кратком временском периоду. Шминка може да садржи широк избор растварача, боја и пигмената, уља, воскова и других састојака, од којих многи могу изазвати иритацију коже или очију или алергије. Шминка са специјалним ефектима може укључивати употребу опасних лепкова и растварача. Повреде ока могу бити последица огреботина током наношења шминке за очи. Заједничка шминка представља забринутост због преношења бактеријске контаминације (али не и хепатитиса или ХИВ-а). Употреба аеросолних спрејева за косу у затвореним свлачионицама представља опасност од удисања. За уклањање шминке користе се велике количине хладних крема; растварачи се такође користе за уклањање шминке са специјалним ефектима.

Мере предострожности укључују испирање шминке сапуном након сваког наступа, чишћење четкица и сунђера или коришћење оних за једнократну употребу, коришћење појединачних апликатора за шминкање и држање шминке на хладном. Просторија за шминкање мора имати огледала, флексибилно осветљење и адекватне столице.

Постављање и упадљиви сетови

За сценографију у позоришту може бити потребна једна стојећа гарнитура, која може бити направљена од тешких материјала; чешће може доћи до неколико промена сценографије током представе, што захтева покретљивост. Слично, за репертоарско позориште може се направити променљива сценографија која се лако преноси. Пејзаж се може изградити на точковима, ради мобилности.

Екипе на позорници ризикују повреде приликом изградње, растављања и померања сценографије, као и приликом померања противтежа. Опасности укључују повреде леђа, ногу и руку. Несреће се често дешавају приликом квара (ударања) сета када се емисија заврши, због умора. Мере предострожности укључују ношење кацига и заштитних ципела, безбедне процедуре и опрему за подизање, забрану коришћења непотребног особља и нерад када сте уморни.

За декоратере или сликаре који сликају, забијају и постављају позадине, боје и друге хемикалије такође представљају опасност по здравље. За столаре, несигурна радна места, бука и вибрације, као и контаминација ваздуха су сви проблеми. Произвођачи перика и маски генерално имају проблеме са радним положајима, као и здравствене ризике повезане са употребом смола - на пример, када раде на ћелавим главама и лажним носовима. Здравствени ризици укључују токсичне хемикалије и могуће алергије, иритацију коже и астматичне тегобе.

Прописи

Често постоје национални закони, на пример, грађевински прописи и локални прописи за безбедност од пожара. За мреже и опремање, директиве Европске економске комисије—на пример, о машинама (89/392 ЕЕЦ) и о уређајима за подизање за особе—могу утицати на национално законодавство. Друге земље такође имају законе о безбедности и здрављу који могу утицати на позоришта и опере.

Назад

Позоришта, филмови, телевизија, тематски и забавни паркови и слична забавна предузећа граде и фарбају сценографију и праве реквизите за своје презентације. У многим случајевима, они се праве у кући. Постоје и комерцијалне сценске продавнице које су специјализоване за прављење великих пејзажа који се затим транспортују до локације. Главна разлика између прављења сценографије у бекстејџу у малом позоришту и изградње огромних сетова или чак кућа за филм, на пример, је обим посла и ко га ради. У малим позориштима је мала подела послова, док би у већим објектима постојала подела рада између столара, сликара сцена, заваривача, реквизита и тако даље.

Сцена за позоришну представу, филмски сет или телевизијски студио може изгледати реалистично, али је често илузија. Зидови просторије обично нису чврсти, већ су састављени од лаганих станова (панели од обојеног платна натегнутог на дрвеним оквирима). Позадински пејзаж се често састоји од позадине (огромне завесе обојене да представљају позадину) које се могу спуштати и подизати за различите сцене. Други реквизити чврстог изгледа, као што су дрвеће, камење, вазе, лајсне, скулптуре и тако даље, могу се направити од папиер маше, гипс, полиуретанска пена или други материјали. Данас се за прављење пејзажа користи велики број материјала, укључујући дрво, метал, пластику, синтетичке тканине, папир и друге модерне индустријске производе. За пејзаж по коме ће извођачи ходати или се пењати, структуре морају бити чврсте и испуњавати одговарајуће безбедносне стандарде.

Основни процеси и хемикалије које се користе за прављење комплета и реквизита имају тенденцију да буду слични за различите врсте забавних објеката. Спољне гарнитуре, међутим, често могу да користе тешке грађевинске материјале као што је цемент у великим размерама, што би било непрактично изнутра због мање носивости. Степен опасности зависи од врсте и количине коришћених хемикалија, као и од предузетих мера предострожности. Позориште може користити литре смоле од полиуретанске пене за израду малих реквизита, док унутрашњост тунела у сету тематског парка може користити стотине галона смоле. Мале интерне радње имају тенденцију да имају мање свести о опасностима, а пренатрпаност често ствара додатне опасности због близине некомпатибилних процеса као што су заваривање и употреба запаљивих растварача.

Древесини

Дрво, шперплоча, иверица и плексиглас се обично користе у конструкцији комплета. Опасности укључују: незгоде са машинама за обраду дрвета, електричним алатима и ручним алатима; електричног удара; ватра од запаљиве дрвене прашине; и токсични ефекти удисања дрвне прашине, продуката распадања формалдехида и метил метакрилата од машинске обраде шперплоче, иверице и плексигласа и растварача који се користе са контактним лепковима.

Мере предострожности укључују заштиту машина, одговарајућу електричну безбедност, одржавање и адекватно складиштење ради смањења опасности од пожара, сакупљаче прашине, адекватну вентилацију и заштиту за очи.

Заваривање, сечење и лемљење

Челични и алуминијумски оквири се обично користе за израду гарнитура. Они се често заварују коришћењем оксиацетиленских горионика и електролучних заваривача различитих типова. Опасности од повреда укључују пожар од летећих варница, пожар и експлозију од компримованих гасова и електрични удар од електролучних заваривача; опасности по здравље укључују испарења метала, флуксове, гасове заваривања (озон, азотни оксиди, угљен моноксид) и ултраљубичасто зрачење.

Мере предострожности укључују уклањање или заштиту запаљивих материјала, правилно складиштење и руковање боцама са компримованим гасом, електричну безбедност, одговарајућу вентилацију и личну заштитну опрему.

Сцениц Паинтинг

Боје, лакови, лакови, раствори за бојење и други премази се користе за фарбање пејзажа и платна. Боје и раствори за бојење могу бити на бази растварача или на бази воде. Пигменти у праху и боје се обично мешају у радњи, а употреба оловних хроматних пигмената је и даље уобичајена. Често се прскају велике равни и капи. Растварачи се користе за растварање боја и смола, разређивање, уклањање боје и других премаза и за чишћење алата, четкица, па чак и руку. Опасности укључују контакт коже са растварачима и удисање пара растварача, магле од спреја и прашкастих боја и пигмената. Растварачи такође представљају опасност од пожара, посебно када се прскају.

Мере предострожности укључују елиминацију оловних пигмената, коришћење боја и боја на бази воде, адекватну вентилацију за употребу растварача, заштиту респираторних органа за прскање, правилно складиштење и руковање запаљивим течностима и правилно одлагање отпадних растварача и боја.

Пластичне смоле

Полиуретанске пенасте смоле, епоксидне смоле, полиестерске смоле и друге смоле се обично користе за прављење великих комплета и подупирача. Посебно је опасно прскање смола од полиуретанске пене које садрже дифенилметан диизоцијанат (МДИ), са опасностима од хемијске упале плућа и астме. Епоксидне смоле, полиестерске смоле и растварачи су опасни за кожу, очи и удисање и представљају опасност од пожара.

Мере предострожности укључују замену сигурнијих материјала (као што је цемент или целастиц уместо полиуретанске пене у спреју или материјала на бази воде за замену типова на бази растварача), локална издувна вентилација, правилно складиштење и руковање, правилно одлагање отпадних материјала и адекватна лична заштитна опрема.

Реквизити и модели

Пластичне смоле се такође користе за прављење панцира, маски за лице, стакла и других реквизита и модела, као што су дрво, гипс, метал, пластика и тако даље. Такође се користе различити лепкови на бази воде и растварача. За чишћење се користе растварачи. Мере предострожности су сличне онима о којима је већ било речи.

Назад

Филмска и телевизијска индустрија постоји широм света. Производња филмова може се одвијати у фиксним студијима, на великим комерцијалним студијским парцелама или на било којој локацији. Компаније за производњу филмова крећу се од сопствених студија великих корпорација до малих компанија које изнајмљују простор у комерцијалним студијима. Продукција телевизијских емисија, сапуница, спотова и реклама има много заједничког са продукцијом филмова.

Производња филмова укључује многе фазе и екипу стручњака који раде у интеракцији. Фазе планирања укључују добијање готовог сценарија, одређивање буџета и распореда, избор типова локација и студија, дизајнирање изгледа филма сцену по сцену, одабир костима, планирање секвенце акције и локација камере и шеме осветљења.

Када је планирање завршено, почиње детаљан процес избора локације, градње сценографија, прикупљања реквизита, уређења расвете и ангажовања глумаца, каскадера, оператера специјалних ефеката и другог потребног помоћног особља. Снимање прати претпродукцијску фазу. Последњи корак је обрада и монтажа филма, о чему се у овом чланку не говори.

Филмска и телевизијска продукција може укључивати широк спектар хемијских, електричних и других опасности, од којих су многе јединствене за филмску индустрију.

Опасности и мере предострожности

Локација снимања

Снимање у студију или на студијском плацу има предност сталних објеката и опреме, укључујући системе за вентилацију, струју, осветљење, продавнице сцене, продавнице костима и већу контролу над условима животне средине. Студији могу бити веома велики да би се прилагодили разним ситуацијама снимања.

Снимање на локацији, посебно на отвореном, на удаљеним локацијама, теже је и опасније него у студију јер се морају обезбедити транспорт, комуникације, струја, храна, вода, медицинске услуге, стамбени простори и тако даље. Снимање на локацији може филмску екипу и глумце изложити великом броју опасних услова, укључујући дивље животиње, отровне гмизавце и биљке, грађанске немире, климатске екстреме и неповољне локалне временске услове, заразне болести, контаминирану храну и воду, структурно несигурне зграде, и зграде контаминиране азбестом, оловом, биолошким опасностима и тако даље. Снимање на води, у планинама, у пустињама и другим опасним местима представља очигледну опасност.

Прво испитивање могућих локација снимања требало би да укључи процену ових и других потенцијалних опасности како би се утврдила потреба за посебним мерама предострожности или алтернативним локацијама.

Израда сценографије за филмове може укључивати изградњу или модификацију зграде или зграда, изградњу унутрашњих и спољашњих сценографија и тако даље. Оне могу бити пуне величине или смањене. Бине и пејзаж треба да буду довољно јаки да издрже разматрана оптерећења (погледајте „Продавнице пејзажа“ у овом поглављу).

Сигурност живота

Основна животна безбедност укључује обезбеђивање адекватних излаза, држање приступних путева и излаза обележеним и чистим од опреме и електричних каблова и уклањање или правилно складиштење и руковање запаљивим материјалима, запаљивим течностима и компримованим гасовима. Сува вегетација око отворених локација и запаљиви материјали који се користе за снимање, као што су пиљевина и шатори, морају бити уклоњени или заштићени од пламена.

Аутомобили, чамци, хеликоптери и друга превозна средства су честа појава на филмским локацијама и узрок многих несрећа и смртних случајева, како када се користе за превоз, тако и током снимања. Неопходно је да сви возачи возила и авиона буду потпуно квалификовани и да поштују све релевантне законе и прописе.

Скеле и опремање

На локацији иу студијима, светла су монтирана на гарнитуре, скеле или сталне надземне решетке, или су слободно стојећа. Монтажа се такође користи за летење пејзажа или људи за специјалне ефекте. Опасности укључују урушавање скела, падајућа светла и другу опрему и кварове система за опреми.

Мере предострожности за скеле укључују безбедну конструкцију, заштитне ограде и врхове, правилно подупирање роло скела и обезбеђење све опреме. Изградњу, рад, одржавање, инспекцију и поправку система опреми треба да обављају само прописно обучене и квалификоване особе. Само додељено особље треба да има приступ радним површинама као што су скеле и писти.

Електрична и расветна опрема

Велике количине енергије су обично потребне за светла камере и свакодневне електричне потребе на сету. У прошлости се користила једносмерна струја (ДЦ), али је напајање наизменичном струјом (АЦ) уобичајено данас. Често, а посебно на локацији, користе се независни извори енергије. Примери електричних опасности укључују кратки спој електричних инсталација или опреме, неадекватно ожичење, покварено ожичење или опрема, неадекватно уземљење опреме и рад на влажним местима. Повезивање са изворима напајања и одвајање на крају снимања су две најопасније активности.

Све електричне радове треба да обављају лиценцирани електричари и треба да се придржавају стандардних електричних безбедносних пракси и кодекса. Сигурнија једносмерна струја треба да се користи око воде када је то могуће или да се инсталирају прекидачи струјног кола.

Осветљење може представљати и електричне и здравствене опасности. Високонапонске сијалице са гасним пражњењем као што су неонске, метал-халогене сијалице и угљеничне лучне лампе су посебно опасне и могу представљати опасност од електричног, ултраљубичастог зрачења и токсичног испарења.

Опрему за осветљење треба одржавати у добром стању, редовно прегледавати и адекватно обезбеђивати како би се спречило превртање или пад светла. Посебно је важно проверити високонапонске лампе за пражњење на пукотине сочива које би могле да пропуштају ултраљубичасто зрачење.

Камере

Сниматељске екипе могу да снимају у многим опасним ситуацијама, укључујући снимање из хеликоптера, возила у покрету, дизалице или стране планине. Основни типови носача за камере укључују фиксне стативе, носаче за мобилне камере, дизалице за камере за високе снимке и уметнуте камере за снимке возила у покрету. Било је неколико смртних случајева међу камерманима током снимања у несигурним условима или у близини вратоломија и специјалних ефеката.

Основне мере предострожности за дизалице са камерама укључују тестирање контрола подизања, обезбеђивање стабилне површине за базу и постоље крана; правилно постављене површине за праћење, обезбеђујући безбедне удаљености од електричних жица високог напона; и појасеви за тело где је потребно.

Препоручују се аутомобили са камерама који су пројектовани за монтажу камера и вучу возила које се снима уместо постављања камера на спољашњу страну возила које снима. Посебне мере предострожности укључују поседовање безбедносне контролне листе, ограничавање броја особља у аутомобилу, намештање које обављају стручњаци, процедуре прекида и поседовање наменске процедуре за радио комуникацију.

Глумци, статисти и заменици

Погледајте чланак „Глумци“ у овом поглављу.

Костими

Костиме праве и негују гардеробери, који могу бити изложени великом броју боја и боја, опасним растварачима, аеросолним спрејевима и тако даље, често без вентилације.

Опасне хлорисане раствараче за чишћење треба заменити сигурнијим растварачима као што је минерални алкохол. Приликом прскања боја или материјала који садрже раствараче треба користити одговарајућу локалну издувну вентилацију. Мешање прахова треба да се врши у затвореној кутији за рукавице.

Специјални ефекти

Велики избор специјалних ефеката се користи у продукцији филмова за симулацију стварних догађаја који би иначе били превише опасни, непрактични или скупи за извођење. То укључује маглу, дим, ватру, пиротехнику, ватрено оружје, снег, кишу, ветар, компјутерски генерисане ефекте и минијатурне или смањене сетове. Многи од њих имају значајне опасности. Други опасни специјални ефекти могу укључивати употребу ласера, токсичних хемикалија као што је жива да дају сребрне ефекте, летећих објеката или људи са опремом и електричним опасностима повезаним са кишом и другим ефектима воде. Требало би предузети одговарајуће мере предострожности са таквим специјалним ефектима.

Опште мере предострожности за опасне специјалне ефекте укључују адекватно унапред планирање, писане безбедносне процедуре, коришћење адекватно обучених и искусних оператера и најмање опасних могућих специјалних ефеката, координацију са ватрогасном службом и другим службама за хитне случајеве, обавештавање свих о намераваној употреби специјалних ефеката ( и могућност да одбије да учествује), недопуштање деци у близини, вођење детаљних проба са тестирањем ефеката, чишћење комплета од свега осим основног особља, поседовање наменског система за хитне комуникације, минимизирање броја понављања и спремање процедура да прекине производњу.

Пиротехника користе се за стварање ефеката који укључују експлозије, пожаре, светлост, дим и звучне потресе. Пиротехнички материјали су обично ниски експлозиви (углавном класа Б), укључујући флеш прах, флеш папир, памук за оружје, црни барут и бездимни барут. Користе се за поготке метака (скуибс), празне патроне, флеш лонце, осигураче, минобацаче, димне посуде и још много тога. Експлозиви класе А, као што је динамит, не би требало да се користе, иако се понекад користи детонирајући кабл. Главни проблеми повезани са пиротехником су прерано активирање пиротехничког ефекта; изазивање пожара употребом већих количина од потребних; недостатак адекватних могућности за гашење пожара; и да имају неадекватно обучене и искусне оператере пиротехнике.

Поред општих мера предострожности, посебне мере предострожности за експлозиве који се користе у пиротехници обухватају правилно складиштење, употребу одговарајуће врсте иу најмањим количинама неопходним за постизање ефекта и испитивање у одсуству гледалаца. Када се користи пиротехничка средства, пушење треба забранити, а ватрогасна опрема и обучено особље треба да буду при руци. Материјали треба да се активирају електронским контролама печења и потребна је адекватна вентилација.

Употребе ефекти пожара од обичних плинских пећи и камина до разорних пожара који су укључени у паљење аутомобила, кућа, шума, па чак и људи (слика 1). У неким случајевима, пожари се могу симулирати треперењем светла и другим електронским ефектима. Материјали који се користе за стварање ефеката пожара укључују гасне горионике на пропан, гумени цемент, бензин и керозин. Често се користе у комбинацији са пиротехничким специјалним ефектима. Опасности су директно повезане са пожаром који измиче контроли и топлотом коју стварају. Лоше одржавање опреме за генерисање пожара и прекомерна употреба запаљивих материјала или присуство других ненамерних запаљивих материјала, као и неправилно складиштење запаљивих и запаљивих течности и гасова су сви ризици. Неискусни оператери специјалних ефеката такође могу бити узрок незгода.

Слика 1. Специјални ефекат ватре

Виллиам Авери

Посебне мере предострожности су сличне онима које су потребне за пиротехнику, као што је замена бензина, гуменог цемента и других запаљивих материја безбеднијим запаљивим геловима и течним горивима који су развијени последњих година. Сви материјали у зони пожара треба да буду незапаљиви или отпорни на пламен. Ова мера предострожности укључује костиме отпорне на пламен за глумце у близини.

Магле и ефекти дима су уобичајени у снимању. Суви лед (угљен-диоксид), течни азот, нафтни дестилати, генератори дима цинк хлорида (који такође могу да садрже хлорисане угљоводонике), амонијум хлорид, минерално уље, гликолне магле и водене магле су уобичајене супстанце које стварају маглу. Неки материјали који се користе, као што су нафтни дестилати и цинк хлорид, су јаки респираторни иританти и могу изазвати хемијску упалу плућа. Суви лед, течни азот и водена магла представљају најмање хемијске опасности, иако могу да истисну кисеоник у затвореним просторима, што може учинити ваздух неприкладним за одржавање живота, посебно у затвореним просторима. Микробиолошка контаминација може бити проблем повезан са системима за стварање водене магле. Стижу неки докази да је могућа иритација дисајних путева од магле и дима за које се сматрало да су најбезбеднији, као што су минерално уље и гликоли.

Посебне мере предострожности укључују уклањање најопасније магле и дима; коришћење магле са машином дизајнираном за то; ограничавање трајања употребе, укључујући ограничавање броја понављања; и избегавање употребе у затвореним просторима. Магле треба што пре исцрпити. Треба обезбедити заштиту за дисање за сниматељску екипу.

Оружје чести су у филмовима. Користе се све врсте ватреног оружја, од старинског ватреног оружја до сачмарица и митраљеза. У многим земљама (не укључујући Сједињене Државе) бојева муниција је забрањена. Међутим, празна муниција, која се обично користи у комбинацији са погоцима живих метака како би се симулирали стварни удари метка, изазвала је многе повреде и смртне случајеве. Празна муниција се састојала од металне чауре са ударним прајмером и бездимног барута прекривеног папирним ватом, који је могао бити избачен великом брзином када је испаљен. Неке модерне сигурносне плоче користе посебне пластичне уметке са прајмером и флеш прахом, дајући само блиц и буку. Празна муниција се обично користи у комбинацији са погоцима метака (скуибс), који се састоји од детонатора са пластичним кућиштем уграђеног у предмет који ће метак погодити како би се симулирали стварни удари метка. Опасности, поред употребе бојеве муниције, укључују ефекте употребе ћора из непосредне близине, мешања бојеве и празне муниције или употребе погрешне муниције у ватреном оружју. Непрописно модификовано ватрено оружје може бити опасно, као и недостатак адекватне обуке за употребу ватреног оружја са празном паљбом.

Треба забранити употребу бојеве муниције и немодификованог ватреног оружја у комплету и факсимилном оружју без гађања кад год је то могуће. Ватрено оружје које заиста може испалити метак не би требало да се користи, већ само одговарајуће сигурносне ћорке. Ватрено оружје треба редовно да проверава господар имовине или други стручњак за ватрено оружје. Ватрено оружје треба да буде закључано, као и сва муниција. Оружје никада не би требало да буде уперено у глумце у сцени, а сниматељска екипа и остали у непосредној близини сета треба да буду заштићени штитовима од ћорака испаљених из оружја.

Стунтс

A штос може се дефинисати као свака секвенца акције која укључује већи ризик од повреде извођача или других на сету од нормалног. Са све већим захтевима за реализмом у филмовима, вратоломије су постале веома честе. Примери потенцијално опасних вратоломија укључују високе падове, туче, сцене хеликоптера, јурњаве аутомобила, пожаре и експлозије. Отприлике половина смртних случајева који се дешавају током снимања су везани за вратоломије, често укључујући и специјалне ефекте.

Каскадери могу угрозити не само каскадера, већ често и сниматељска екипа и други извођачи могу бити повређени. Већина општих мера предострожности описаних за специјалне ефекте такође се односи на вратоломије. Поред тога, извођач каскадера треба да има искуство у врсти вратоломије која се снима. Координатор каскадера треба да буде задужен за све вратоломије јер особа не може да изведе вратоломије и да има адекватну контролу над безбедношћу, посебно када има неколико извођача каскадера.

Ваздухоплов, посебно хеликоптери, били су укључени у најтеже вишеструке несреће са смртним исходом у производњи филмова. Пилоти често нису адекватно квалификовани за каскадерско летење. Акробатски маневри, лебдење близу тла, летење преблизу сценама уз употребу пиротехнике и снимање из хеликоптера са отвореним вратима или са понтона без адекватне заштите од пада су неке од најопаснијих ситуација. Погледајте чланак „Хеликоптери“ на другом месту Енциклопедија.

Једна од мера предострожности је ангажовање независног саветника за ваздухопловство, поред пилота, који ће препоручити и надгледати безбедносне процедуре. Ограничење особља унутар 50 стопа од приземљеног авиона и јасне писане процедуре за снимање на земљи у близини авиона са укљученим моторима или током слетања или полетања авиона су друге мере безбедности. Координација са свим оператерима пиротехнике или других опасних специјалних ефеката је од суштинског значаја, као и процедуре за осигурање безбедности оператера који снимају из авиона. Потребне су процедуре за прекид операције.

Секвенце деловања возила такође су били извор многих несрећа и смртних случајева. Специјални ефекти, попут експлозија, судара, вожње у реке и сцене јурњаве аутомобила са више аутомобила, најчешћи су узрок несрећа. Мотоциклистичке сцене могу бити још опасније од аутомобила јер возач мотоцикла пати од недостатка личне заштите.

Посебне мере опреза укључују коришћење аутомобила са камерама. Коришћење возача каскадера за све аутомобиле у каскадерској сцени може смањити стопу несрећа, као и посебна обука за путнике који нису каскадери. Остала сигурносна правила укључују одговарајућу сигурносну опрему, инспекцију свих рампи и друге опреме која ће се користити током каскадерства, кориштење лутке у аутомобилима током судара, експлозија и других екстремно ризичних секвенци и не возити аутомобиле директно према камерама ако је иза њега камерман камера. Погледајте слику 2 за пример коришћења лутке у штос на ролеркостеру. За аутомобиле који се снимају у затвореном са укљученим моторима потребна је адекватна вентилација. Каскадерски мотоцикли треба да буду опремљени заштитним прекидачем тако да се мотор искључи када се возач одвоји од мотоцикла.

Слика 2. Коришћење лутке за штос на ролеркостеру.

Виллиам Авери

Стунтс користећи пожар и експлозија стављају извођаче у већи ризик и захтевају посебне мере предострожности осим оних које се користе само за специјалне ефекте. Заштита за каскадере који су директно изложени пламену укључује ношење заштитног гела (нпр. Зел Јел) на косу, кожу, одећу и тако даље. Одговарајућа заштитна одећа, укључујући ватростална одела испод костима; рукавице и чизме отпорне на пламен; а понекад и скривене резервоаре кисеоника, треба обезбедити. Посебно обучено особље опремљено апаратима за гашење пожара угљен-диоксидом треба да буде при руци у случају нужде.

Сцене борбе може укључити извођаче у туче или друге ненаоружане борбе или употребу ножева, мачева, ватреног оружја и друге борбене опреме. Многе филмске и сценске борбе не укључују коришћење каскадера, чиме се повећава ризик од повреда због недостатка обуке.

Симулирано оружје, као што су ножеви и мачеви са сечивима који се могу увлачити, представљају једну од заштитних средстава. Оружје треба пажљиво чувати. Обука је кључна. Извођач треба да зна како да падне и како да користи специфично оружје. Потребне су адекватне кореографије и пробе борби, као и одговарајућа заштитна одећа и опрема. Ударац никада не би требало да буде усмерен директно на глумца. Ако туча укључује висок степен опасности, као што је пад низ степенице или пад кроз прозор, треба користити професионалног каскадера.

Водопади у вратоломијама може да се креће од пада низ степенице до пада са коња, бацања у ваздух помоћу трамполина или катапултног система или високог пада са литице или зграде (слика 3). Било је много повређених и погинулих од лоше припремљених падова.

Слика 3. Висок пад штос.

Само искусни извођачи каскадерстава треба да покушавају да зауставе вратоломије. Када је могуће, пад треба симулирати. На пример, падање низ степенице може се снимити неколико степеница у исто време тако да каскадер никада не измакне контроли, или пад са високе зграде симулиран падом од неколико стопа на мрежу и коришћењем лутке за остатак јесени. Мере предострожности за високе падове укључују координатора високог пада и специјализовани систем пада/заустављања за безбедно успоравање. За падове веће од 15 стопа потребна су два сигурносна посматрача. Остале мере предострожности за падове укључују ваздушне јастуке, јастучиће од платна испуњене сунђерастом гумом, пешчане јаме и тако даље, у зависности од врсте пада. Тестирање све опреме је кључно.

Животињске сцене су потенцијално веома опасни због непредвидљивости животиња. Неке животиње, као што су велике мачке, могу напасти ако се преплаше. Велике животиње попут коња могу представљати опасност само због своје величине. Опасне, необучене или нездраве животиње не треба користити на сетовима. Отровни гмизавци као што су звечарке су посебно опасни. Поред опасности по особље, треба узети у обзир здравље и безбедност животиња.

Само обученим руковаоцима животиња треба дозволити да раде са животињама. Потребни су адекватни услови за животиње, као и основна опрема за заштиту животиња, као што су апарати за гашење пожара, ватрогасна црева, мреже и опрема за смирење. Животињама треба дати довољно времена да се упознају са сценом, а на сету треба дозволити само потребно особље. Услове који би могли узнемирити животиње треба елиминисати, а животиње чувати од излагања гласном звуку или бљеску светлости кад год је то могуће, чиме се осигурава да животиње неће бити повређене и да им се неће моћи управљати. Одређене ситуације — на пример, оне које користе отровне гмизавце или велики број коња — захтеваће посебне мере предострожности.

Водене вратоломије може укључивати роњење, снимање у брзој води, вратоломије на глисеру и морске битке. Опасности укључују утапање, хипотермију у хладној води, подводне препреке и контаминирану воду. Тимови за хитне случајеве, укључујући сертификоване безбедносне рониоце, треба да буду при руци за све водене вратоломије. Сертификација рониоца за све извођаче или оператере камере који користе самостални подводни апарат за дисање (СЦУБА) и обезбеђење опреме за дисање у стању приправности су друге мере предострожности. Треба да постоје процедуре за декомпресију у случају нужде за роњење преко 10 м. Потребни су сигурносни чамци за спашавање и одговарајућа сигурносна опрема, као што је употреба мрежа и ужади у брзој води.

Програми за здравље и безбедност

Већина великих филмских студија има пуно радно време службеник за безбедност и здравље да надгледа програм здравља и безбедности. Међутим, проблеми одговорности и ауторитета могу настати када студио изнајми објекте продукцијској кући, што је све чешће. Већина производних компанија нема здравствени и безбедносни програм. Службеник за здравље и безбедност, са овлашћењем да успостави безбедносне процедуре и да обезбеди њихово спровођење, је од суштинског значаја. Постоји потреба за координацијом активности других задужених за планирање производње, као што су координатори каскадерстава, оператери за специјалне ефекте, стручњаци за ватрено оружје и кључни хват (који је обично појединац најодговорнији за безбедност сетова, камера, скела, итд. ), од којих сваки има специјализовано знање и искуство у области безбедности. Одбор за здравље и безбедност који се редовно састаје са представницима свих одељења и синдиката може да обезбеди везу између менаџмента и запослених. Многи синдикати имају независну комисију за здравље и безбедност која може бити извор стручности о здрављу и безбедности.

Медицинске услуге

И услуге које нису хитне и хитне медицинске помоћи су неопходне током продукције филма. Многи филмски студији имају стално медицинско одељење, али већина продукцијских кућа нема. Први корак у одређивању степена медицинских услуга на лицу места које треба да буду пружене је процена потреба, како би се идентификовали потенцијални здравствени ризици, укључујући потребу за вакцинацијом у одређеним земљама, могуће локалне ендемске болести, процену локалних еколошких и климатских услова и евалуација квалитета локалних медицинских ресурса. Друга, фаза пре планирања укључује детаљну анализу главних ризика и доступности адекватне хитне и друге медицинске неге како би се утврдило која врста хитног планирања је неопходна. У ситуацијама када постоје високи ризици и/или удаљене локације, на локацији би били потребни обучени лекари хитне помоћи. Тамо где постоји брз приступ адекватним установама за хитне случајеве, довољни би били болничари или техничари хитне медицинске помоћи са напредном обуком. Поред тога, потребно је претходно организовати адекватан хитан превоз. Било је неколико смртних случајева због недостатка адекватног превоза за хитне случајеве (Царлсон 1989; МцЦанн 1989).

Стандарди

Постоји неколико прописа о безбедности и здрављу на раду који су посебно усмерени на индустрију филмске продукције. Међутим, многи општи прописи, као што су они који утичу на безбедност од пожара, електричне опасности, скеле, лифтове, заваривање и тако даље, су применљиви. Локалне ватрогасне службе генерално захтевају посебне ватрогасне дозволе за снимање и могу захтевати да ватрогасно особље у приправности буде присутно на местима снимања.

Многе продукције имају посебне захтеве за лиценцирање одређених оператера специјалних ефеката, као што су пиротехничари, ласерски оператери и корисници ватреног оружја. За специфичне ситуације, као што су продаја, складиштење и употреба пиротехничких средстава, и употреба ватреног оружја, могу постојати прописи и дозволе.

Назад